秦可卿在《紅樓夢》中的地位

摘要： 秦可卿的形象是十分複雜的，而曹雪芹對秦氏所傾注的情感亦是複雜的，有讚美、同情,也有貶抑、痛惜。從秦可卿以及金陵十二釵等眾多人物形象的塑造上，我們深感，雪芹先生所說“字字看去皆是血，十年辛苦不尋常”絕非虛言。

如果說《紅樓夢》是一座令人眼花撩亂的藝術迷宮，值得“紅學”愛好者下大氣力去孜孜探尋，那麼在眾多《紅樓夢》人物中，給讀者留下難解之謎最多，也最難把握的藝術形象，當屬秦可卿其人。

一、秦可卿的特點

細讀《紅樓夢》，就會發現曹雪芹筆下的可卿形象非同一般。至少有以下現象為人所矚目：其一，在眾多“主子”中，其“輩分”最低。她是賈蓉之妻，賈珍之兒媳。按寧、榮二府的輩分排下來，當是賈敬、賈赦、賈政輩的孫媳婦。在賈母面前，則是重孫輩了。其二，在賈府三代男性所娶媳婦中，其“出身”最微。小說寫可卿的“出身”是：秦業“夫人早亡，因年至五旬時尚無兒女，便向養生堂抱了一個兒子和一個女兒，……（這女兒）長大時，生得形容嫋娜，性格風流，因素與賈家有些瓜葛，故結了親”。如此可見，可卿境遇竟與“連親生父母尚不得知”的丫環晴雯相似，其出身之微之賤不言而喻。

其三，在“金陵十二釵”中，作者寫其用筆之寡，篇幅之短，乃至結局之早，亦堪稱之最。在《紅樓夢》中，寫可卿的文字從第五回起，筆墨似斷似續，到第十三回就結束了她的一生。作為“十二釵”中上了正冊的她，並非次要人物，卻是如此“遭遇”，實乃奇事！但我們同時又看到，在書中極其有限的篇幅中，作者卻以飽蘸情感之筆，對可卿進行了無與倫比的描寫和讚美。這包括：寫其容貌之美。小說寫她“鮮豔嫵媚，似乎寶釵；風流嫋娜，則又如黛玉”。雪芹先生用“比較法”，形容秦可卿竟兼得釵、黛二人之美，真令人感到驚奇、意外！寫其性格之好。

小說中的可卿，不僅形貌美麗，而且性格溫柔，為人極佳。無論寧府、榮府，也不管主子奴僕，她都相處得極其融洽，所以秦可卿死訊傳來，“那長一輩的，想她素日孝順；平輩的，想她素日和睦親密；下一輩的，想她素日慈愛；以及家中僕從老小，想她素日憐貧惜賤、愛老慈幼之恩，莫不悲號痛哭”。而一向目空一切，做事霸道，動不動就給人臉色瞧的鳳辣子，竟也一反常態，與秦可卿最為知已，常在一處密訴衷腸。在賈府中像秦可卿這樣，處事周到，廣得人心的，再也找不出第二個來。寫其見識之遠。引人矚目的是，《紅樓夢》中還寫到秦可卿年紀雖輕，輩份又小，卻識見高遠，非他人所能及。小說中寫在賈府盛時，“安富尊榮者盡多，運籌謀畫者無一”，且不論那些男性主子們大多隻知一味享樂，不計其後，即使是閱歷最深，見多識廣的老祖宗賈母，亦是滿足於兒孫承歡，繁華富足的生活，就連“男子萬不及一”的“脂粉隊的英雄”王熙鳳，也是隻知盤剝和享樂。

相比之下，秦可卿臨終前向鳳姐託夢所說的一席話，就愈顯得珍貴。她預示賈府將“樂極生悲”，“樹倒猢猻散”，提出“能於榮時籌畫下將來衰時的世業，具體建議多置祭田，既可供祭祀與家塾之用，又可免族人爭競或典賣，而將後即使敗家，也不致抄沒入官”，“子孫回家務農，也有個退步”。可卿的這些告誡，比起第七十四回探春對抄檢大觀園所作的警示來，也高出一籌。真是大眼光，大見識，不能不令人歎服，叫絕！以上種種，足見秦可卿在作者心中、目中、書中的份量。而令人奇怪的是，這樣一個形貌出眾，見識過人的女性，雪芹先生卻又讓她草草過場便“壽終正寢”，甚至說她“秉月貌、擅風情，便是敗家的根本”，就連秦可卿生活的環境、房中的陳設也作了令人費解的描述：（寶玉）……剛至房中，便有一股細細的甜香，寶玉此時便覺眼骨軟，連說“好香！”入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一幅對聯雲“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。”

案上設著武則天當日鏡室中設的玉鏡。一邊擺著趙飛燕立著舞的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下臥的寶榻，懸的是同昌公主制的連珠帳……（第五回）作者為什麼要對秦氏的閨房作如此不厭其煩的描述？其意圖何在？是一種暗示？或是另有原因？總之，從這段文字本身看，不無貶損之意。這又似乎有悖於書中對可卿其它方面的描寫。照常理，這種人物描寫中的矛盾現象不應發生在曹雪芹這位偉大作家身上。這就難怪清代有人對此感到“吒異”；也難怪現代有的著名紅學家認為此乃偉大作家“一時的敗筆”。而筆者以為，雪芹先生這樣寫，肯定另有深意。與此相關的，還有秦可卿的死因，以及與寶玉的關係問題，也值得深入探究，因為這關乎對可卿其人的認識和評價。

據瞭解或熟悉曹雪芹與《紅樓夢》創作過程的脂硯齋之批所載，作者原有“秦可卿淫喪天香樓”的回目，且現存《紅樓夢》第五回寶玉夢遊太虛幻境時瀏覽畫冊上，尚留有原先的痕跡：後面又畫著高樓，有一美人懸樑自縊。其判雲：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。從脂批（批者署名畸笏叟）又得知，因秦可卿曾託夢給王熙鳳，告誡她要為賈府後來衰敗打算而有功，所以勸作者“姑赦之”。可見，按雪芹先生的原文，秦可卿當是因“淫”而“喪”。至於她與公公賈珍行為的詳情因作了刪改也難以深知。而其中可卿究竟應負多大責任？倒是我們可以深究的。但至少這是秦可卿身上極不光彩的一筆，卻是無庸置疑的。還有秦可卿與賈寶玉究竟有無苟合之事？如有，又該作何認識和評價？作者如此處理有什麼作用或意義？都很值得探討。

此外，《紅樓夢》中對秦可卿與其丈夫賈蓉的夫妻生活的描寫極少，二者的關係若即若離，形同虛設，也頗耐人尋味。而脂硯齋等人對秦可卿文字所加的評點亦少得可憐，好像在迴避或掩飾什麼。所有這些，都為秦可卿這一女性形象，罩上了一層迷霧，給讀者留下許多疑團，使人難見其“廬山真面目”。一言以蔽之，秦可卿可謂是“金陵十二釵”、乃至整部《紅樓夢》中，作者精心設定、熱情讚美，正面描寫的筆墨最少，而又疑點最多的人物。正因為疑點多，就難免對這一人物形象的認識和評價發生歧異。或猜疑，或貶斥，甚至以“可輕”為之定評。筆者認為，作者塑造秦可卿這一人物，從表象上看，似有一定的矛盾性。在寫作手法上有實寫，有虛寫，有正寫，有反寫，猶如神龍入海，若隱若現。但仔細體味，尚有蛛絲馬跡可尋。這裡我們試從秦可卿與賈寶玉、與賈珍的關係入手作些剖析。

二、秦可卿與賈寶玉

關於秦氏與寶玉的關係，我們應從兩方面來考察：一是寶玉對秦氏。《紅樓夢》中有三件事使人印象深刻。一件是第五回寫寶玉來到秦氏房中午歇，對他這個侄兒媳婦的臥室連聲稱讚：“這裡好！這裡好！”隨後，便恍恍惚惚睡去，猶似秦氏在前，悠悠盪盪，跟著秦氏到了一處。之後，就是寶玉夢遊太虛幻境的一大段文字。我們有理由認為寶玉對秦氏及其居室頗有好感；第二件是寶玉在太虛幻境受警幻仙子教誨之後，警幻將其妹乳名兼美、字可卿者許配於斯，並秘授以雲雨之事，推寶玉入帳。而寶玉“數日來柔情繾綣，軟語溫存，與可卿難解難分”。第三件事是第十三回，寫寶玉聞可卿死，心中似戳了一刀，直奔出一口血來。把以上三件事聯絡起來看，寶玉與他的這位侄兒媳婦的關係非同一般。另方面，秦可卿對寶玉。書中筆墨雖不多，但已透露出一些發人深思的資訊。當秦氏領一簇人先來至上房內間，寶玉斷不肯在此歇息。秦氏聽了提出“往我屋裡去罷！”寶玉點頭微笑。當一嬤嬤說“那裡有個叔叔往侄兒房裡睡覺的理”時，秦氏笑道：“噯喲喲，不怕他惱，他能多大了，就忌諱這些個？”

在“男女大防”的封建時代，特別是禮教森嚴的貴族家庭中，寶玉在秦氏房中睡覺應是千不妥，萬不妥，難怪連下人也提出異議。而秦可卿居然有此提議，併為之辯解，她對寶玉的感情當不言而喻。最令人深思的是，警幻把與秦可卿同名同字的妹妹許與寶玉，使其二人行夫妻之事。這些文字究竟有何寓意？是不是作者向讀者在透露什麼資訊？如果聯絡書中對秦可卿與賈寶玉的其它描敘文字，也會感到二人的關係十分曖昧。我懷疑焦大醉罵時所言“養小叔子的養小叔子”，即指可卿與寶玉事。“爬灰（汙媳）與“養小叔”，為人所不齒。作者不便明寫、實寫，而用暗寫、虛寫的筆法出之，使讀者在撲朔迷離的描寫中心領神會。

而且，太虛幻境中警幻之妹“乳名兼美表字可卿者”與現實中的秦可卿當為一人，一虛一實而殊途同歸，都表現了寶玉和可卿之間不正常的性關係。所以當寶玉一聽到秦可卿死訊時，“急火攻心，哇的一聲，吐了一大口血”。作者這樣寫不是沒有用意，可以說是對寶玉與可卿特殊關係的又一次暗示。那麼，《紅樓夢》的作者為何要如此描寫寶玉與秦氏的這種曖昧關係？這豈不是給自己所喜愛的人物臉上抹黑嗎？這算不算是人物塑造上的敗筆？是否會導致人物性格不完整？筆者的回答是否定的。因為：

第一，《紅樓夢》最大的創作特色是寫實，即“如實描寫，並無諱飾”。雪芹先生嚴格遵循現實主義的創作原則，以生活原型為素材，按照生活的本來面目來描寫人物，反映生活。如此才寫出了活的人物，真實的人物，亦即性格豐富而複雜的人物，打破了以往小說“寫好人一切皆好，壞人一切皆壞”的傳統思想和寫法。對秦可卿、寶玉亦如此。

第二，《紅樓夢》與其它長篇小說相比，作者自敘的特點比較明顯，換言之，它是一部帶有“自敘性質”的小說。書中的許多人物、事件都是以當年曹家的人和事為藍本。而筆者堅持認為，雪芹先生寫《紅樓夢》，其創作意圖包括自我懺悔和為閨閣昭傳。書中的寶玉很大程度上是作者少時行跡的藝術寫照，與可卿的性關係，也許正是他的一次感情和生活經歷吧。

三、秦可卿與賈珍

關於可卿（兒媳婦）與賈珍（公公）二人關係的曖昧，經專家們研究考證已很清楚，這正如焦大醉罵時所揭穿的“爬灰”。“爬灰”者汙膝也，諧音汙媳。這大概是作者故意留下用來暴露賈珍淫行的一點“馬腳”。而且問題是，在珍、卿不正當的關係中，究竟誰該承擔主要責任？是賈珍誘騙或強迫可卿，還是可卿勾引賈珍上手？或是雙方有意一拍即合，書中似乎未作明示。不過，我們可以從小說中有關描寫與其它文字略知大概。如第五回秦可卿《判詞》雲：“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。”同回《紅樓夢曲》“好事終”雲：“畫梁春盡落香塵。擅風情、秉月貌，便是敗家的根本。箕裘頹墮皆從敬，家事消亡首罪寧，宿孽總因情。”

從中我們至少了解到兩點，其一，賈府之衰，以寧國府“造釁開端”，即為禍首罪魁。其二，擅風情，秉月貌的秦可卿，乃是敗家的“根本”。第一點在小說中得到了有力的體現，此不細論；第二點真是如此嗎？敗家的主要責任真應由秦可卿來承擔嗎？恐怕不能。《紅樓夢》中的秦可卿，既然生得花容月貌，性格溫柔，自然引起賈珍的垂涎，就如同他和賈蓉及賈璉見尤二姐、尤三姐頗有姿色就想調情、勾搭一樣。可以推想，賈珍完全能夠利用自己在寧府的身分地位和威勢逼可卿就範，而我們很難想象被賈母認為品行“極妥當”，“乃重孫媳中第一個得意之人”的秦可卿主動去勾引自己的公公。當然，可卿其人擅長“風情”，也是事實，從小說中對她居室環境陳設的描繪看，有一種淫蕩的氣息；再從她與賈寶玉的關係，如前所述，亦非正常。

而作者這樣寫秦可卿，是把她作為“情”的化身來寫的，所謂“情天情海幻情身，情即相逢必主淫”、“宿孽總因情”。在作者看來，秦可卿與賈珍通姦亂倫之事，罪責主要在後者。而可卿乃被動者，她的責任則是“秉月貌”、“擅風情”。這使我們想起古代所謂“女子禍水論”的傳統思想和寫法。脂硯齋在評論秦可卿時題有回前標題詩，雲“一步行來錯，回頭已百年。古今風月鑑，多少泣黃泉。”也是認為秦氏乃“一失足成千古恨”。但無論如何，今天的讀者瞭解秦可卿的為人和死因，在褒貶其人的同時，會對其寄予一定程度的同情，而對賈珍醜行產生憎惡之情。還應看出，作者為了進一步暴露賈珍醜行，除透過焦大醉罵之外，還在他為秦可卿辦理喪事的描寫中刻畫其醜態。如寫秦氏之死，賈珍“如喪考妣”（脂評語），“哭得淚人一般”，說什麼“我這媳婦比兒子還強十倍”。當眾人勸他，且商議如何料理要緊時，“賈珍拍手道`如何料理，不過盡我所有罷了‘。”仔細體味這些貌似平淡的文字，無不有深意寓焉。正如脂批所言，此乃作者的“刺心”之筆。至此，小說作者對秦可卿與賈珍的關係以及對二人的臧否已很明確。從中亦可看出雪芹先生的善良公正和寫作態度之嚴謹。

參考文獻：

《閱紅樓夢隨筆》、《紅樓夢人物論》、《紅樓夢偶得》、《紅樓夢》