黃昏紅豆看，無事莫憑欄

文‖飄雪依依

『五言絕句◆黃昏紅豆看』

押寒韻

黃昏紅豆看，無事莫憑欄。

人比梅花瘦，月欺形影單。

憑欄是身倚欄杆的意思，細心的詩友們或許會發現，在古詩詞的意境中都會出現憑欄、倚欄、憑闌等詞語。長亭、灞橋和南浦，寄寓著古人深沉的離愁別緒，經過歷史的長河的沉澱，它蘊藏著深厚寓意，被人為賦予了文化內蘊，逐漸成為送別的代名詞。

詩人愛憑欄，或許是因為在古建築之中，是一個相對固定的位置，欄干是由內而外的一個邊界，憑欄可以遠望，而遠望所見之景，往往會引發人的思念之情，離愁別緒等等；登臨的人多了，寫的人多了，自然而然，憑欄就凝固成一種文化現象，一種擁有文化內蘊的動作。

如，李煜 五代《浪淘沙令·簾外雨潺潺》“獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。”這首詞是詞人去世前不久所寫。基調低沉悲愴，透露出李煜這個亡國之君綿綿不盡的故土之思。亡國以後，不可能見到故土，“憑欄”只能引起內心無限痛楚，這也就是他不敢憑欄的原因吧。

再如，唐 溫庭筠 《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》“春水渡溪橋，憑欄魂欲銷。”憑欄眺望，一江春水，從溪橋下緩緩流過，觸景生情，感嘆自己的美妙年華，如春水一樣緩緩流逝，不禁情思茫然。下面帶詩友們來賞析一下這兩首經典的詞。

《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

五代 李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山。

別時容易見時難。

流水落花春去也，天上人間。

門簾外傳來潺潺的雨聲，濃郁的春意已凋殘。即使身蓋羅織的錦被也受不住五更時的寒冷。只有迷夢中才能忘掉自己是羈旅之客，才能享受片刻的歡愉。

一個人不要倚著欄杆遠眺，昔日的無限江山已不再是南唐河山；離開故土容易再見就難了。過去像東去的江水凋落的紅花跟春天一起回去，今昔對比，真是一個是天上一個是人間。

這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結束，也幾乎是他生命的結束。

《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》

唐 溫庭筠

雨晴夜合玲瓏日，萬枝香嫋紅絲拂。

閒夢憶金堂，滿庭萱草長。

繡簾垂籙簌，眉黛遠山綠。

春水渡溪橋，憑欄魂欲銷。

雨後的夜合花沐浴在陽光下，千枝萬朵紅絲輕拂，嫋嫋地蒸騰著濃郁的芳香。閒時又夢見那豪華的廳堂，旁邊的萱草又綠又長，在那裡我們相知相識。

繡簾的流蘇彷彿墜壓在我的心頭，遠山的碧綠如我眉間濃濃的憂愁。溪橋下流水潺潺，憑欄遠眺，思魂更是難禁，春水流淌的都是我的相思與憂愁。

這是一首閨怨詞，寫春閨女子的白日閒夢與夢後幽情，時令當在五月盛夏。意境纏綿悽豔，語言精工穠麗。上片寫夢中情事，景美情歡，反襯出女主人公眼下的失落與悽苦。

下片寫夢後的愁思，尤為痛苦，也尤為感人。整首詞中，無論是寫夢後所見之景，還是寫女子愁眉不展、眺望之思，都充溢著怨與恨、悽苦與哀傷。

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葉落霜飛秋又殘，別時容易見時難

颯颯西風起暮鴉，遙遙雲水接蒹葭

望中樓閣似仙家，紅葉如開二月花