《都挺好》，並不好

唯樂為什麼不做了

《都挺好》迎來了大結局，而我們的生活從來不會結束

讀書營的第一本閱讀《原生家庭》（的毒）開始不久，《都挺好》就開始熱播

我簡直驚呆了

這本讓人讀來很不快的書，電視劇一拍，人們卻可以進入瘋狂追劇狀態。

於是我不得不慨嘆：

人類的思維是種社會思維，很受群體調節。

電視劇拍得真好。姚晨，郭京飛演得好；那倪大紅演得就更好了。

不得不說，這部劇叢集了我們時代的家庭所有的關係熱點問題。

我說是我們的時代，而不是說這是我們文化的。是因為這個現象是全球的。

既然《原生家庭》這本書是外國人所寫，卻能喚起中文讀者的共鳴，自然表示這些現象是人類共有的。

於是我們不得不問，為何？

屬於人類共有現象的當然就具有原型的意義了。

當世界顯著的表達出一種偏駁，或對某一個現象的過度叢集時，常常是因為此前有另一種對立的品質需要現在的這一極去調和。

如果重男輕女這一現象始終消退不去，

就說明我們的意識應該真正的對男性這種品質予以重視，並真正理解到底“男性”法則為何如此重要？

因為女性需要甚至被貶抑以為之讓路？

（寫下這段話時，特別怕被打死，幸而我自己是個女性，也幸虧有重男輕女的傳統。我奶奶的偏見這才有了我出生的機會。但我們多少女孩如果不是得益於重男輕女，又如何來到這個世界？）

男性，從心理上來說，

代言了目標/秩序/方向/抉擇/精神/鬥志/邊界

這些都是社會生活中基本的構成元素。

應該說整個人類文明的變遷都是一個以女性的 接納/柔韌/涵容/支援/物質/享樂/連線 與男性法則不斷相容幷蓄的過程。

任何一極都不會讓我們擁有今天的世界：物質世界的豐富，精神世界的超越。

再來看我們身處的時代呢？

科技化，資訊化的極速發展，全球政局的迅速變化，疆域的爭紛

其實《都挺好》不僅僅是一個家庭的縮影，也是我們整個的處境：

以強硬為榮

將自大當成自信

缺少正義感的唯樂主義

我們這個時代需要真的對男性品質賦予價值並且重視。

而不是在這裡指責：啊···媽寶男！

當我們說媽寶男的時候，我們到底在指責：男？還是媽？

當我們指責重男輕女的時候，我們到底在指責：男？還是女？

又，當我們說懦弱而無能的父親，到底站在了誰的立場上，是孩子還是妻子？

世界的價值觀亂糟糟的，我們需要清晰，而清晰也是男性的領域。

就如《都挺好》裡的肇事緣起，是一個母親對於自己價值的缺失感，而導致的整個家庭的悲劇。

因此，人人都在迷失中，都去爭著證明自己的價值。那麼，混亂就必然發生了，而越是混亂，越是需要清晰。

當我們不明白，這些痛苦是為了喚起我們自我探索的意願，我們就只會深陷指責之中，用指責的態度解決問題，我們只是創造了更多的問題。

人人都在受傷，無人需要領情

當我們回到對自我價值的確認，這個悲喜劇才可能被改變。

母親知道自己的價值，對孩子們有一種期待，知道他們也有各自的價值，只是安心的養育。

明玉依然會是出色的女孩兒，但不會孤零零不知道自己到底該歸屬誰，空蕩蕩的房子依然無處藏她無從躲起的羞愧。

將男性視為一種必要的內在品質，我們每個人都需要經驗並獲得他的恩賜。

而這種經驗卻需要那個允許並接受我們來的女性親手賦予。

榮格曾經深情地寫下：

母親啊，兒童的來處與歸處。這個叫做凡人的女性，她卻不得不承載這偉大而神秘的職責。如果我們認識到這一點，將會毫不猶豫地將她解救。

電視劇會停下播放

故事會被遺忘

但生活總是給我們呈現出更多讓人感到不可思議的，觸動我們眼淚和傷痛的故事。

都挺好，並不好。