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文物寶庫|陶淵明表示:中秋節就該這麼賞菊花!
已矣乎,寓行宇內復幾時,曷不委心任去留?
大家好呀
我是珞珞
時光飛逝 秋意漸濃
中秋將至
家人團聚、望月賞菊
珞珞不禁想起一位
愛菊之人
大家一定還記得當年課本中讀到的
“晉陶淵明獨愛菊”
也還能脫口吟出那句
“採菊東籬下,悠然見南山”
值此佳節
如果陶淵明穿越到現代
珞珞一定會帶他來一場
與眾不同的賞菊之旅
菊在畫中開
明·陸治·種菊圖·大都會博物館
陸治與陶淵明一樣,是愛菊之人。曾經的吳門派畫家,晚年時隱居於支硎(xíng)山上,閒來無事,便種了一片菊花,每日畫幾筆,好不愜意。
如此看來,他的志趣跟陶淵明還挺相似的,若是生在同一時代,指不定能成為酒友。
明末清初·項聖謨·白菊圖·大都會博物館
項聖謨最擅長的是山水畫,但花鳥畫也頗有造詣,在構圖、光影上具有自己獨特的特色,善於表現花葉和花瓣的層次。在色彩上則以水墨為主、或略施淡彩,整體有一種清冷之美。
看著這副白菊圖,眼前彷彿浮現出一位身著白衣的隱士,氣質淡然清冷,衣袂間拂過清風。
清·惲壽平·菊花圖·大都會博物館
惲壽平可以說是一位全能藝術家,不僅畫技出眾,自成一派,且兼工詩賦、書法。
畫花卉他最為拿手,他常使用
沒骨法
——即不用墨筆鉤勒,而直接以色彩暈染的手法,塑造出一種淡雅清麗的質感。
這幅菊花圖不僅色彩柔美朦朧,花枝也別有一番神韻,再配上俊秀的題字,讓人賞心悅目。
都說人總是會喜愛與自己相近的事物,惲壽平不屑於追逐名利,不應科舉。為了生計,寧願變賣書畫也不屈服於權貴。遊歷山水,淡泊其志,這不正與菊花有幾分相似麼?
菊在器上
菊在畫紙上,保留的尚是較為真實的模樣。可它到了工匠手裡,就變成了靈感迸發的源泉,衍生出各種展現形式。
“菊花款”暗紋
將菊瓣的紋理與器物的質地融為一體,雖然只有單調的色彩,但花紋的明暗起伏、若隱若現,卻給人一種簡約自然的美感。
菊花捲莖高足杯·大都會博物館藏
明·龍泉窯青釉暗花菊瓣盤
宋·影青葵口席地纏枝菊紋印花碗
(以上兩件為廣西壯族自治區博物館藏)
“菊花式”雕刻
菊花最特別的地方就在於花瓣的形狀,運用雕刻的手法最能還原層層疊疊的立體感,也使得器物更為細緻精美。
清·菊瓣紋犀角杯·武漢博物館藏
武漢博物館藏
清乾隆·嵌寶石活環耳菊花紋玉奩
陶淵明與菊花的同框
欣賞到這裡,就迎來了我們的壓軸選手,也是武漢博物館的鎮館之寶——
元青花“四愛圖”梅瓶。
梅瓶的主體紋為四個菱形開光,分別有繪四愛圖:王羲之愛蘭、周敦頤愛蓮、陶淵明愛菊、林和靖愛梅鶴。
元青花“四愛圖”梅瓶·武漢博物館藏
陶淵明愛菊
花中四君子齊聚,不僅代表的是春夏秋冬四季,更彰顯的是四位名家如梅蘭竹菊一般的寶貴品質和氣節。
由此也可以看出,
在世人眼中,陶淵明已然成為菊花的化身,既有一份與世無爭、悠然自得,也有一身不屈的風骨;
他的愛菊情結,對後世產生了深遠的影響,這些與菊有關的字畫、器物,也許正是包含了人們對他的仰慕之情吧。
靖節先生,這一場中秋賞菊之旅,可還滿意?
-End-
圖源 | 珞珞看圖
文字 | 木又寸
編審 | 木又寸、Zoe
珞珞看圖 | 自然人文影像相簿
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