張若虛的《春江花月夜》為什麼那麼出名？

一

《中國詩詞大會》中酈波老師和康震老師分別對這首《春江花月夜》進行了點評。酈波老師說“這首詩能這麼出名，不僅僅是因為寫得好，還因為它是唐詩的開始。詩歌不是一成不變的，唐詩也不是一下就有的，就從先秦到漢到魏晉再到唐，詩歌都在不斷的演變。直到《春江花月夜》的時候，唐人才算真正有了自己的格律，唐詩才有了自己的特點，後人把這首詩當做是唐詩的開端。因此把這首詩稱作孤篇壓全唐，不僅僅是因為寫得好，還是因為它是後面一個時代的開始。這樣一個名韻境情都有的長詩，不出名那就太過分了。”

康震老師也點評“唐詩並不是說是唐朝建立那一個階段的詩，它有著一段發展過程。而春江花月夜它是真正唐音的開始，唐詩的開端”

也就是說它才能被稱為真正的第一篇唐詩，它影響了往後整個唐詩的格律。那麼我們就可以先看一下作者：張若虛（約公元647年— 約公元730年），字、號均不詳，揚州（今江蘇揚州）人。初唐詩人。以《春江花月夜》著名，與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”。

首先張若虛是初唐詩人，再者他寫詩背景時間均不祥，那由此我們便可以直接看他這首詩的格律。

《春江花月夜》全詩三十六句，為七言格律，每上下聯對仗工整。全詩又以都平聲起韻，又四句一轉韻分別以en（痕）an（寒）en（痕）i（齊）ou（候）ai（開）en（痕痕）a（麻）u（姑）結韻。為以後大量格律詩提供了一個很好的範本。

二

《春江秋月夜》首次被選入詩集是宋朝郭茂倩的《樂府詩集》卷五清商曲辭第四首。而它本為樂府舊題，相傳為陳後主所傳，內容是寫豔情的“宮體詩”後隋唐人不斷模仿逐漸改為寫景詩，卻都為五言短篇，張若虛首次將其改成了七言長篇。

《春江花月夜》不僅突破了原先宮體詩的豔情色彩，更是將五言短篇改寫成了長調。而全詩又僅圍繞“春”“江”“花”“月”“夜”五個特定場景展開。

從開頭一句“春江潮水連海平”就給人營造了一種開闊卻又幽靜的氛圍。接著又從物聯想到人到遊子思婦，又一步步提升到對人生的思考。使《春江花月夜》不僅脫離了原先的俗氣更增添了浪漫與哲理。

三

這首詩不論從整體看還是拆開來讀，它都是非常浪漫大氣的。我們可以慢慢看它其中的轉折和意境。文章最開始寫景“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明”只開始是大氣而開闊的，轉而慢慢變的柔情浪漫到何處春江無月明便引發了人的思考提現出了詩的哲理性。

那個地方沒有明月呢？這個景是很大氣很開闊的，月亮似乎從一開始就照著大地，若說那一處沒有月明，這大概是誰也說不清的了。往後再到“江畔何人初見月，江月何年初照人”便將人引向了一個更高的哲學中去。這江畔是誰第一個看到了月亮，這月亮又是那一年第一回照射到了人。

不論人或月這都牽扯到一個起源問題，是一個空間與時間的廣泛延伸再大點就是生命與人類與萬物的初始。由景聯想到物與人的起源又回到人便道了每個詩人都會感慨的思婦遊子。“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”

遊子和思婦分別不同的視角卻無一例外都在相思。雖是寫相思但又不僅僅侷限於相思。一個卷字，化無形為有形，既突出愁與相思之多，又恰好合了女子的媚，玉戶簾和玉戶簾內的女子都成了一幅清冷又柔美的圖畫。後又從相思突破到最後的不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹把聯想又歸合到現實卻沒有停止。不知乘月幾人歸又留給了人們無限想象空間。

作者：汐蕪，本文經作者授權釋出。