這幅隸書作品獲得了書法大賽一等獎，它有何優缺點？

書法大賽是檢驗一個人書法水平的最好平臺，當代一些書法大賽上，會呈現出很多的書法精品，也是一個時代書法風格的風向標。我們現在看到的這幅隸書作品，就是在書法大賽上展現出來的作品。有的人可能覺得，這樣的書法作品還能獲獎？像它這樣水平的人是很多的，如果能獲獎，也許與評委的眼光和水平都有關係吧。

下面我們看看這幅隸書作品獲獎的原因有哪些？以及它有什麼優缺點。

這是一幅傳統型的隸書作品，它並不像有些寫醜書的那樣的作品，之所以說它是傳統型的作品，其主要原因是這個作者並沒有脫離漢隸的寫法，它是在繼承了兩漢隸書，尤其是以《石門頌》為根基，並且運用了當代人的創作方法而寫出的隸書作品，因此，它既有古意，又有時代書法的風格。

隸書獲獎作品之所以能得到評委的青睞，還有一個更重要的原因，也就是在瞬間吸引了評委的眼球。我們知道，評委在評審書法作品的時候，往往由於作品數量太多，並不能老是盯著一幅作品不停地看，而是在幾秒鐘之內就決定這幅作品能否入展或獲獎，這幅作品因為是寫的隸書，而且是一副對聯，字寫得很大，因此，這也是大字往往能入展的主要原因，但前提是你必須要符合書法的筆法及相關要素。

隸書的主要特點是風格上，雄渾沉著，靜穆大氣，只要把這個特點寫進隸書作品中，就說明已經完成了大部分的要求。隸書在創作過程中，切忌漂浮，而這幅作品所表現出來的特點就符合了隸書的主要特點，它的筆畫粗重，殷實，筆筆凝重，沒有出現輕浮之感，因此，如果在展廳當中去欣賞它，是最能吸引人們的眼球的。

在用墨上，這幅作品並沒有使用當代書法筆墨的主要創作方法，仍然以傳統書寫的方法來完成作品的創作。它在筆法上，主要以中鋒用筆為主，顯得線質厚重，不像一些醜書創作時多以側鋒製造險峻，這是傳統隸書的主要寫法。而在墨法上，也是以筆筆飽滿的狀態，盡顯隸書筆畫的殷實之感，雖然有些筆畫在寫到收筆時沒有刻意去收筆，而是在墨色上表現出了一定的枯筆，這些小細節也盡顯作者對書定的駕馭能力。

儘管這幅隸書作品是用心所創作的，但也有一些不足之處。

首先是落款暴露了作者的書寫水平還有待於進一步提升。這幅作品雖是隸書，但這個落款使用行書來完成，並不是不可以的，而問題就出在了落款的單薄之上。也不是說行書不能給隸書落款，而是這個落款由於沒有行書書寫的基本功力，不敢大膽去寫，並且落款中也沒有一定的變化，只是輕輕地下筆，缺少生髮與變化，和正文內容的對比相差太遠，也可以說，給正文落了分。但如果採用章草來落款，加上一些變化，就能給作品加分。

其次是這幅作品寫得太過拘謹。拘謹，就是不敢放開去寫，可以用一句通俗的話說，就是為了寫字而寫字，造成這個問題的主要原因，可能有兩個，一是作者脫帖時間不久，或者說，前面一直是在臨摹，而遇到創作時，心裡總有字帖中的影子，並沒有自己，換句話說，作者仍然是在寫古人，沒有把自己的內心或自己的風格寫出來，心裡仍然被字帖所牽絆著。

最後是作品最需要解決的問題，那就是矛盾關係。書法作品自古以來都在注重變化。前面說過的正文與落款的變化，但正文中也有變化。古人經常說，大小、粗細、輕重、疏密、方圓等等，這些都是各種矛盾關係的變化要求，章法、字法、筆法、墨法，在這些關係中都是存在的，而這幅作品恰恰在這些方法有所缺失，因此，如果按專業的角度來考察的話，它並不是一幅優秀的作品。

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