秦可卿豔冠群芳，與賈珍扒灰是因被迫作者用兩件東西揭了她的底

以軍功起家的寧榮二府，在煊赫了近百年後逐漸式微，這一點冷子興看得異常清楚，然而作為局外人，賈家的興衰榮枯不過是他“下酒”的閒話而已。

同樣看出賈府步向敗落的人還有焦大。這位功高而位卑的奴才，冷眼看著賈府“一代不如一代”，看著昔日光輝美好的家族逐漸被醜陋和糜亂取代，所有人卻都沉醉在“富貴不倒”中不能自拔，他做不到和冷子興一般作壁上觀，而是時不時用自己的方式給這些紈絝子弟們敲一次“警鐘”。

在第七回，賈寶玉在寧府初會秦鍾，兩人相見恨晚，王熙鳳亦與尤氏婆媳打牌到上燈之時。因為秦鐘不住寧府，管家賴二派了焦大護送其回家。誰知喝醉的焦大膽子甚壯，對抹黑半夜送人的差事極為抗拒，罵完了賴二，又翻出賈家發家史來賈蓉，在被小廝們捆起來後，越發逼起焦大的酒來，文中寫道：

焦大越發連賈珍都說出來，亂嚷亂叫說：“我要往祠堂裡哭太爺去。那裡承望到如今生下這些畜牲來！每日家偷狗戲雞，扒灰的扒灰，養小叔子的養小叔子……”

焦大此話一出，旁邊的小廝們無不魂耗魄喪，麻溜抓起馬糞滿滿塞了他一嘴。小廝們為何嚇破了膽？自然是因為裡面的兩個爆炸性新聞：“扒灰”和“養小叔子”，這裡我們只說說“扒灰”一事。

扒灰，清代王有光《吳下諺聯》卷一《扒灰》中雲：

“翁私其媳，俗稱扒灰，鮮知其義。按昔有神廟，香火特盛，錫箔鏹焚爐中，灰積日多，淘出其錫，市得厚利。廟鄰知之，扒取其灰，盜淘其錫以為常。扒灰，偷錫也。錫媳同音，以為隱語。”

所以，扒灰就是公公私通兒媳，而我們掃一眼寧府，符合公媳關係的也就賈珍和秦可卿二人了，所以焦大所罵者，乃賈珍和秦可卿苟且之事。

那麼，焦大會不會是因為不得志，為了倒洩壓抑情緒，逞一時口唇之快，所以往主子身上潑髒水呢？還真沒有。

文中影影綽綽點到賈珍和秦可卿曖昧的，是在秦可卿臥病時，丈夫賈蓉袖手旁觀，而作為公公的賈珍卻急如熱鍋上的螞蟻，親自尋醫問藥，對兒媳體貼入微。種種行舉，分明不是普通公公對兒媳的關心，而是近乎丈夫對愛妻的關切。

直到秦可卿去世，作者寫賈珍，滿文皆“刺心”之筆。聞兒媳噩耗，哀慟欲絕，如喪考妣；為其理喪，傾盡所有，肆意奢華。以至回末總批：“借秦可卿之死，又寫出情之變態。”

所以，賈珍和秦可卿私通，絕對不是焦大在潑髒水。可是問題又來了，秦可卿兼林黛玉之風流嫋娜和薛寶釵之嫵媚風流，可謂是豔冠賈府，更有秦可卿此人，雖出身寒微，但頗有才幹，由其託夢王熙鳳亦見其深具遠見卓識，這樣一個秦可卿，她怎麼會甘心委身於賈珍？會不會是她被迫了呢？彆著急，關於這個問題，作者早悄悄放出了答案。

在第五回，賈寶玉往寧府賞梅，期間睏倦欲睡，最終被秦可卿帶至自己房中午歇。而在秦可卿房中，賈寶玉可謂領略了別樣風光，且看秦可卿臥室裝飾擺設：

入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》……案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳……

這一段文字不知曾令多少人意炫神暈，而在冷靜下來後，人們就會開始思考，秦可卿的房中自然不會真的放著武則天用過的寶鏡，傷過楊貴妃的木瓜等等，為此誕生出秦可卿乃皇室後人的說法來，神乎其神，此處不贅。不過可以肯定的是，作者極力點綴秦可卿的臥室，至少有兩點：

其一，渲染寧府窮奢極侈的生活氛圍，此乃賈府敗落原因之一。

其二，“入室而知其人”，借歷史上眾多香豔故事中的人和物，暗喻秦可卿生活之風流穠豔。

而在秦可卿房間這些有著“歷史淵源”的物件中，有兩件揭露了秦可卿的底細。

第一件，唐伯虎畫的《海棠春睡圖》

唐伯虎，唐寅，乃明代著名風流才子，善繪畫，然而目前為止，學界尚未發現唐伯虎是畫過《海棠春睡圖》，不過，在《紅樓夢》中唐寅曾出現兩次，另一次便是薛蟠與賈寶玉提及其收得許多唐寅畫的春宮圖，所以，唐寅之畫，在《紅樓夢》中的意象很簡單，就是香豔。

此外，《海棠春睡圖》畫意是有出處的，在《明皇雜錄》中有載：

上皇嘗登沉香亭，召妃子，妃子時卯酒未醒。高力士從侍兒扶掖而至。上皇笑曰“豈是妃子醉耶？海棠睡未足耳。”

而在清初，畫家高雲就曾繪有《太真春睡圖》，清人林璐所撰的《琴山樵者傳》中載道：

琴山樵者戲作《太真春睡圖》，膚色合桃花，隱隱胸乳籠衵，李三郎屏後窺之，令人魂動色飛。

後來雍正時有小說《姑妄言》，其第二回亦談及《楊妃春睡圖》。由此可以確定，《海棠春睡圖》畫意取自楊貴妃醉臥之事。

再看第二件，安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。

舊時，木瓜可用作定情信物，如《詩經》中有云：“投我以木瓜，報之以瓊琚”，所以無論什麼時候，談戀愛的套路都是一樣的，你送我手機，我送你密碼箱，禮尚往來中捎帶眉來眼去，完美。而如果木瓜放在安祿山和楊貴妃的故事上，就沒那麼純潔了。

《唐宋遺事》中有載：

貴妃私安祿山，安祿山指爪傷貴妃胸乳間，遂作訶子以飾之蔽之。

什麼意思呢？安祿山和楊貴妃揹著李三郎秘戲，結果用力過猛，抓傷了楊貴妃，楊貴妃怕被發現，發明了抹胸遮蔽證據。而後人在傳言此事時，將指抓誤稱“擲瓜”，這就樣，原本以小清新示人的木瓜就這麼成為了冤大頭。

看到這裡，我們也該發現了，秦可卿房中的物件，竟然有兩件與楊貴妃有關，這說明什麼呢？眾所周知，楊貴妃與唐玄宗，一開始並非夫妻關係，而是公媳關係，楊貴妃原是唐玄宗兒子李瑁的妃子，後來被公公看上，為掩人耳目，便先將楊貴妃放在道觀中做了女道士，後來才納入宮中，自此兩人恩愛非常，日夜尋歡，毫無顧忌。以致後來白居易想起這情節還忿忿不已，大筆一揮，一曲《長恨歌》酸溜溜地將李三郎批了一通。

你品，你細品，楊貴妃與唐玄宗為公媳，秦可卿與賈珍扒灰，很明顯作者是在暗示我們，秦可卿與楊貴妃一樣，楊貴妃對唐玄宗曲意逢迎，爭愛受寵，秦可卿也會和楊貴妃一樣，主動投向賈珍的懷抱。

所以，秦可卿與賈珍扒灰，絕對不是被迫的，事實上作者在其判詞就先透露，秦可卿的情如天一樣遼闊，如海一般深厚，她就是一個行走的大寫“情”字，當遇到情多且濫的賈珍時，自然如天雷勾動地火，不可抑制了，但這種情感到底不容於社會倫理，所以被作者批一“淫字”，也就不足為奇了。