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中貿聖佳2021春拍 | “從明代到今天的宜興紫砂”

由一百年都不許變發表于人文2021-06-12

款識 000 紫砂底款篆刻

簡介一、清·虛齋名陶錄收錄首件藏品供春壺 + 陶昌善題耑許玉成遞藏拓本估價：2，200，000-2，500，000款識：供春參考：虛齋名陶錄首件藏品供春壺，紫砂歷史最為傳奇的作品之一

鳴謙貞吉代表什麼意思

紫砂於明代崛起至今已逾四百餘年，是因為從明代開始，人們飲茶方式發生改變，而後各種茶具應運而生，在眾多茶具中，人們發現用紫砂沏茶為最佳。

一、

清·虛齋名陶錄收錄首件藏品供春壺 + 陶昌善題耑許玉成

遞藏拓本

估價：2，200，000-2，500，000

款識：供春

參考：虛齋名陶錄首件藏品供春壺，紫砂歷史最為傳奇的作品之一。

出版著錄：

1。《虛齋名陶錄》首件藏品

2。《紫韻雅玩》P80-81，天地方圓出版社，2000 年

3。印象中國 P28，北京工藝美術出版社

展覽傳承：

沈韻初、吳大澄、費念慈、許玉成、龐元濟遞藏

國家博物館展覽—印象中國荊溪古器原件

注：附國家博物館展覽證書

附圖

此件供春壺龐虛齋故物，舊時蘇州戶家所出，傳本為川沙沈氏物（沈韻初），後歸吳愙齋（吳大澂）繼歸費西蠡（費念慈）西蠡費氏得此物並作圖後有廉夫題記，為砂界之重寶。經常熟許玉成遞藏有拓本傳世，拓本為嘉興陶昌善題耑。

供春，明代制壺大師，清人推其為紫砂鼻祖，吳梅鼎《陽羨茗壺賦》中以“彼新奇兮萬變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工”讚頌供春壺的大雅之美。可以說，供春自誕生伊始，便充滿著傳奇色彩。本次拍賣的供春壺歷經諸多大家收藏，收錄傳拓。過雲樓藏畫中，費念慈、陸恢的畫作《供春圖》，圖中所畫之供春，便是此壺。畫作上題跋所言：“供春壺載名陶録，事蹟亦附焉。此不以範而已手故，指上螺紋猶在也。本川沙沈氏物，初歸吳愙齋，繼歸西蠡費氏，此詩餘於西蠡得物作圖時貽之，今圖贈西津先生故復録記，陸恢。”吳大澂之後，由海虞許玉成收藏，並著錄《明陽羨陶器精品拓本》。透過拓本比對，此拓本與《虛齋名陶錄》收錄的供春拓本一致。所以在許玉成之後，又由民國時期大藏家龐元濟收藏。諸多名人大藏經手，使得這件作品更是極富傳奇色彩，其歷史重要性可見一般。

沈韻初：官至內閣中書，是上海川沙名門望族，精鑑賞，富收藏，對明代書畫家董其昌尤為傾倒，室名“寶董閣”，著有《書畫心賞日錄》等書。他曾傳給外孫吳湖帆不少藏品。

吳大澂：吳大澂，初名大淳，字止敬，又字清卿，號恆軒，晚號愙齋，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人。清代官員、學者、金石學家、書畫家，民族英雄。清同治七年（1868 年）進士。善畫山水、花卉，精於篆書。皆得力於金石鑑賞修養。

費念慈（1855—1905），清書法家、藏書家。字屺懷，一署峐懷，號西蠡，晚號藝風老人。江蘇武進人。光緒十五年（1889）進士，會試後任館閣職，授翰林院編修。因論及朝廷之事被撤職遣歸，旋即回到吳中，與常熟翁同龢、錢塘汪鳴鑾等為師友，以詩文、書畫、藏書為業。與文廷式、江標年相若，才相伯仲，皆有聲詞館。著有《歸牧集》。

陸恢（1851—1920），清末民初著名畫家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盫，自號破佛盫主人，原籍江蘇吳江，居吳縣（今江蘇蘇州）。龐元濟，字萊臣，號虛齋。浙江吳興南潯人。被譽為“全世界最富盛名”的中國書畫收藏大家。

陶昌善（1879 年- ？）字俊人，浙江嘉興人。陶昌善畢業於日本北海道帝國大學農科，民國元年（1912 年）3 月，任南京臨時政府實業部農政司司長，中華民國官員。

二、

明末·紫泥魁方壺

估價：800，000-1，000，000

1。《宜興茶壺精品錄》P11，國立歷史博物館，中華民國七十八年十二月

2。《紫泥》P49，奇園國際藝術中心，1993。10

展覽傳承：臺北國立歷史博物館展覽原件，1989

參考：

1。《The Stonewares Of Yixing》P56，香港市政局出版，1990

2。《鴻禧美術館》鴻禧藝術文教基金會，中華民國七十九年十月

魁方是明代晚期的流行作品，所見傳器亦以此時期的為多。不同的是，魁方壺大多形制較大，以中大品較為多見，中小品較罕見。此壺形制應是所見傳器中最小的一隻，高度 11。5cm。是臺灣著名文物收藏家王度先生的舊藏，被收錄在王度先生的藏品集《紫泥—— 王度宜陶珍藏冊》之中。1989 年，在臺灣國立歷史博物館舉辦的《明清宜興壺藝精品展》中首次展出。

對比同一時期此款壺式的幾件精品佳作，均不遜色於任何名家精品。臺灣鴻禧美術館館藏的四方開光壺，形制大小均於此壺大致相近，然從工藝的細緻程度上看仍稍遜色於此作。再有《宜興陶藝》收錄的時大彬開光方壺和《中國紫砂珍賞》時大彬三友居魁方壺，雖是時大彬的代表方器，相較之下仍可與之媲美。

明末·陳用卿制蓮子壺

估價：1，000，000-1，200，000

款識：雲滿山中高士臥清白軒藏

篆刻：清寒齋珍藏雀舌未經三月雨，朝花先佔一枝春。

展覽傳承：兩個日本藏家舊藏（清白軒、清寒齋舊藏）

陳善行（1591-1646），字用卿，據《陳氏宗譜（川埠）》載，其為陳鳴遠祖父陳克宏之堂弟，為陳氏九世。明天啟、崇禎年間宜興制壺高手。所作尚工緻，款字有鍾繇帖意，落墨拙，落刀工。所制有蓮子、圓珠和湯婆諸式。明代周高起《陽羨茗壺系·雅流》、清代吳梅鼎《陽羨茗壺賦》、民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》均有記載。

此壺早年流落日本，為日本藏家悉心收藏，時至今日仍以精緻之日本木盒收納儲存。在木盒之上可見清白軒及清寒齋兩個齋號，並有題簽“雲滿山中高士臥”，其中清白軒題簽之上又壓印花形家徽，應為日本望族舊藏之佐證。

明末·鄭荊玉·荊玉四方壺

Late Ming Dynasty·Zheng Jingyu ·A SQUARE TEAPOT AND COVER

尺寸：7。7*11。3CM

估價：400，000-500，000

款識：底款：荊溪鄭荊玉製

參考：《朱泥寶記》P36，盈記唐人工藝出版社，1993 年 8 月 1 日

三、

清康熙·鳴謙·“文水珍藏”款陳貞制靈芝杯

款識：陳貞、鳴謙

篆刻：文水珍藏

估價：800，000-1000，000

展覽傳承：好善簃舊藏

陳貞吉，字鳴謙，為清代康熙花器大師陳鳴遠之堂弟。據清初宜興曹亮武《南耕詞》卷五《浣溪沙·溪山記遊十首》中有“誰琢青瓷如琢玉，陳家兄弟盡名家”之句，並附自注說：“遊芙蓉後泊舟川埠，三日始歸，陳覲候、子貽、鳴遠、鳴謙皆一時瓷壺名手”。

清·“梅汝川”石榴洗

尺寸：3*9。3CM

篆刻：梅汝川

1。《砂器墨拓》民國黃懷覺手拓

2。《砂器墨拓》P15，嶺南美術出版社，2017。3

參考：《初梨藏砂》P38，文物出版社

出版物照片

此款“梅汝川款石榴洗“是《砂器墨拓》的原件，《砂器墨拓》為民國時期拓本，黃懷覺手拓，後由唐雲題簽。梅汝川的資料，目前並無史料可考，僅三峽博物館藏有一件“梅汝川款呂純陽醉酒水盂”，為新華社第一任社長李初梨捐贈、盂底陰刻雙行行楷款識“弘光元年梅汝川”。弘光為南明福王年號，即 1644-1645 年，可見梅汝川乃明末紫砂名工。

清初·“孝文”款段泥灑紅陶洗

款識：孝文

參考：吉美博物館

清·陳鳴遠·鶴邨款紫砂桃核形擺件

L：10。5CM（連座）

款識：鶴邨

參考：《陳鳴遠研究》，P89，上海博物館、香港中文大學文物館，1997

陳鳴遠，陳遠字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，陳鳴遠出生於紫砂世家，所製茶具、雅玩達數十種，無不精美絕倫，他還開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有“海外競求鳴遠碟”之說，對紫砂陶藝發展史建立了卓越功勳。

清乾隆·陳覲侯·陳覲候蓮瓣紋朱泥大盤

款識：陳覲候制

展覽傳承：梁溪陳克立舊藏

參考：《陽羨砂器精品圖錄》

陳覲侯（1702-1765），荊溪人，所制古器極精雅，其傳世器物中壺少而古器多。史載，陳覲侯作品曾被作為貢品為清廷御用。

清初·湯天如·蓮瓣紋朱泥碗

估價：80，000-100，000

款識：底款：湯天如制

出版著錄：《茶熟香溫》P60，古吳軒出版社

參考：《故宮博物院藏 - 宜興紫砂》P247，紫禁城出版社，2007。4

湯天如為清雍正、乾隆時期紫砂名家。據川埠陳氏宗譜（陳鳴遠家族譜系）卷二記載：“陳氏八氏，陳時中，字挺生，萬曆丁酉九月初七日生，卒缺。四子：潔、珴、滌、濂。珴，時中公三子，字奉璋，順治乙酉五月初九日生，康熙壬申二月廿九日卒。子一、帝錫；女四，其四適趙莊湯天如子。帝錫：珴公子，字琳奎，康熙丁卯十一月初七日生雍正庚戌十一月廿一日卒葬沙山配趙莊湯天如女，康熙戌辰十二月十七日生，卒葬失考。”