電影《一秒鐘》的音樂運用

音樂在電影中的運用可以刻畫人物心理狀態，展現豐富的內心活動，附著人物深層的思想主旨或拓展人物的情感空間，強調影片的情感色彩，音樂在奠定影片風格基調的同時，還展現了特定時代社會背景下人民群眾共同的精神風貌，而從影片敘事角度來說，音樂所表現的情感張力對於整部影片故事線索的前進和多位情感的傳遞有著一定的輔佐作用，並且能夠渲染環境空間氛圍，從而加深影片的視覺傳達效果和感染力。

電影《一秒鐘》在情節的轉折點以及情節發展中三次使用了青海民歌。第一次出現是主人公和劉閨女的關係轉折點，在劉閨女搶了影片膠捲跑進荒原時，逃犯在沙地中嘶啞著聲帶竭盡全力地吶喊。這時青海民歌的加入交代了特定的時代背景，突出了環境氛圍的真實感，並且音樂伴隨著逃犯的吶喊，展現了一個父親對女兒的愛、小人物的底層悲哀、時代的不公以及只能被迫接受現實的無奈。

此外，音樂能夠適時地發揮創作者的評論作用，表達對影片故事情節和人物心理的主觀態度。

青海民歌第二次出現在主人公被抓獲帶走時，女兒的膠捲成為隨手可被丟棄的

無畏之

物，主人公對於把他捆住手腳的警衛隊、對於張狂的沙子和風，始終束手無策。

劉閨女最終也沒有撿回那張膠片，反而是那張用來包照片的報紙，在風中張揚地飛舞著，表達了一種情感寄託被打破的“破碎感”，青海民歌撕心裂肺的情感基調響徹黃土坡，表現出逃犯歇斯底里的控訴和被迫接受殘酷命運的無措。伴隨著主人公無奈離開的身影，表達了對現實的絕望，與主人公的心境、壓抑的沙漠之間相輔相成，迫切卻含蓄地表達了對生活的悲觀評價。

第三次的青海民歌出現在逃犯被釋放後，他和劉閨女再次在沙漠中尋找膠捲，此時的沙漠不再風沙飛舞，那張照片卻還是被埋沒在了時代的黃河中。此時的青海民歌輕鬆、平淡，有著深化主題的作用，與畫面一同展現了時代的革新，但也隱約表露出埋藏在時間流逝中的傷痛和遺憾。

《一秒鐘》作為張藝謀的作品之一，依然具有張藝謀往日作品的特色，電影的畫面和視聽從時代角度出發，緊扣時代變遷和民族化特色的主題，將影片推至時代化

意象的高潮。影片從多面表達維度出發，以人物為起點，以故事為基線，結合影像視聽語言傳達了中國古典美學蘊含的人文精神和傳統文化所表達的深層內涵。

不僅表現了其民族化特點，更是從情感角度出發，試圖探索畫面和視聽背後隱藏的人物背景和人物情感，除此之外，影片更是一如既往地融入了導演的個人化情感和風格，使之極具中國審美意象化特點和時代化情懷。