《我是唱作人》鄭鈞的哎瑪吙，儼然大梵心咒，無人不肅穆

自打第二季《我是唱作人》開播以來，觀眾們便被小樣互聽環節給欺騙得七葷八素的。開始以為很好聽的作品，等到它經過編曲之後，反倒又不是那麼回事兒了。這種現象已經好幾期了。而這期的鄭鈞更變態，走到錄音間，只是唱了幾句“哎嗎吙”、“哎嗎吙”就完事了。而霍尊也只是把副歌唱了那麼幾句就拉倒了。簡直是逗你沒商量。但是，鄭鈞那麼做，的確是為了後面的高能放送做鋪墊，因為他成了本期的最大亮點。

《我是唱作人2》封面

如果有人問我，對第一季《我是唱作人》的印象是什麼？那麼我會毫不猶豫地回答：是毛不易的《東北民謠》；如果現在有人問我，對第二季《我是唱作人》的印象是什麼？那麼我也會毫不猶豫地回答：鄭鈞的《哎瑪吙》。這首歌開始時，我以為還是原來《回到拉薩》的那個路子呢。可是當我接著往下聽的時候，樂器都達爾出來了，藏腔震谷唱法出來了，整個韻致空靈、高遠、嘹亮、肅穆。

唱作人鄭鈞

編曲和配器相當具有畫面感，在那高遠、悠揚的藏腔中，是天葬臺上空的一群群翱翔的神鷹。當副歌“哎瑪吙”伴隨著婉轉的藏腔和聲流淌出來時，接著就是群聲伴唱，這簡直就是大梵心咒或綠度母心咒啊。這回鄭鈞玩得太大了，像他這樣把宗教元素注入到流行音樂裡的不多，之前刀郎在《流浪在生死間的孩子》的間奏裡這麼玩過，他往裡加入的是《地藏經》片段。而這次鄭鈞加入的則是梵語經文。別看他說中間那段沒啥意義，實際意義大了去了。只是他也懶得解釋。

鄭鈞在等結果

這次Tizzy T只能怪自己流年不利、命犯太歲了。其實，他這次的《設計》表現得也是挺不錯的，整個形式也是旋律+說唱。整體風格犀利、精緻、炸裂，比GAI的風格多出了明顯的帥氣和書卷氣。就像蓋所說的那樣，Tizzy T的炸，也是那種帥帥的炸。其實，說得確切一點兒，這次他的作品談不上純粹的說唱。只能算是搖滾，到作品後半部分，簡直放克起來了，可以這次他的形式雜糅試驗也是蠻花心思的。

唱作人TT

一、陳粒

VS

霍尊，後者依然很能打

陳粒給我的感覺，就是她一直在追求陌生感，生怕別人把她當成隔壁老樊，所以她總是把創作的定位放在了音樂欣賞的學習區。總算這次不再那麼做了，總算是放下架子，貼了一點地氣了，推出一首《且慢》，結果在主歌部分，她依然是以往平鋪直敘的單調風格。唯一出彩的地方，就是她的副歌部分總算在舒適區來呼喚觀眾了。但是與對手霍尊比，《且慢》還是顯得單薄了一些。

唱作人陳粒

這次霍尊還和以往一樣，對於作品的每一處都很花心思。這次的《夕陽下奔跑》也不例外。一開始就以副歌來面對觀眾，開門見山，很有古典音樂的架勢，開始就點題。這次他依然在突破自己，以古風的嗓音結合律動感很強的現代音樂，讓整個旋律跳躍、華美、精緻，從編曲上看，很是金碧輝煌。霍尊在音樂作品上的完美追求，首次讓他碾壓了陳粒。

唱作人霍尊

二、隔壁老樊

VS

周延，後者把前者踩在地上搓

這次隔壁老樊的《再見》依然是舒適區呼喚大家的視聽感覺，應該說這是一首可以賣錢的作品。觀眾們常說隔壁老樊始終呆在音樂欣賞的舒適區，即流行音樂區。的確，現在他依然沒變，但他試圖想透過編曲來製造作品的陌生感。其實，上一期他就這麼做了。但是效果並不好，因為觀眾的聽覺被他拉到了學習區。難怪人們都覺得很一般呢。這次的編曲還好，跟歌曲配合得還算有些煙火氣和地氣。

唱作人隔壁老樊

而GAI這次的《沒對》也給人以從前音樂風格的即視感，他的作品依然是被旋律稀釋過的RAP。大家都知道，目前國內的很多RAPPER都缺乏唱功，但GAI則不同，他的唱功相當剛硬，充滿了純粹的陽剛之羨。跟重慶人的性格一樣雄起。聽他的發聲和音色，再柔和的旋律經過他的喉嚨都充滿了原始生命力和熱血江湖氣。這次聽他的作品，依然是那種心跳200下的衝動感。

唱作人蓋

唱作人劉思鑑

三、劉思鑑

VS

張藝興，前者在重複自己

這次的《讀自》，劉思鑑還是呼叫了效果器，能說他故伎重施嗎？總之給人一種重複感。不斷地轉音、不斷地換聲，從他來參賽起，就這麼玩兒，觀眾差不多也該看吐了。他真的應該長點心了，該上進了。而張藝興這次的《湘江水》，又是一個說唱。這次節目裡來了三個說唱，不免讓人心生疲勞。編曲相對簡單，笛聲+EDM節奏；方言介入說唱。個人以為，其實這種方式早就不新鮮了。不過，從總體上來說，也要比劉思鑑的作品好不老少。

唱作人張藝興