《登堂入室》的故事核心：你我皆是他人的風景，虛實相生

故事不是變態在什麼同性慾望上，克洛德也不是變態在喜歡年長的同性老師或者心機過於深沉，這裡面真正變態的東西是克洛德對體驗生活的慾望，以及他精神上追根究底的侵入性，深度和強度。

下棋會算到很遠的局勢，也會預見到很遠的終局。

克洛德一直說不知道結局怎麼寫，因為他知道那些結局都是空的，實際會發生的結局他早就看到了。

他未必有力掌控，但總是有力接受。

借用希區柯克的一句話——電影的本質，就是偷窺。

電影《登堂入室》諷刺的是中產階層的空洞與空虛，需要借用他人的生活來滿足自己精神上虛無縹緲的需求。正因為如此空洞空虛我們才慣於利用社交媒體來偷窺他人的生活。

電影之中克勞德是偷窺者，而吉爾曼是偷窺的上位者，再往上了說，導演是整部藝術品的上位偷窺者，電影最後一幕的後窗戲劇，克勞德和吉爾曼坐在長椅，實際映射了觀眾才是這一切的偷窺者。

你我皆是他人的風景，虛實相生，窺探才是社會運作的矛盾衝突點。

“學生”並不叫“學員”，“教育”也囊括了“教學”，“登堂入室”只不過是一場虛晃的獵奇體驗。在這人與人之間疏離的現代時空中，孤獨者總會羨慕於旁人生活中的片刻歡愉，影片富有層次地展現了這種窺探欲。

“即使光著腳，雨水也無法跳舞”，或許孤獨者有自由，幸福者卻沒有。

生活處在分崩離析邊緣的旁觀者，可能等到自己一無所有以後才能明瞭這種心情。

電影的確有獨特的魔力，這個故事如果是篇小說，那麼只會是篇庸俗的小說，可一旦經過第七藝術的美妙加工，它就有了難以言說的魅力。男孩觀察著他人，你我透過鏡頭觀察著男孩，偷窺他人生活所帶來的隱秘快感，影像永遠比文字更刺激，而且影片裡還玩了很多文學創作的梗，真不知道是對文學的致敬還是諷刺。

電影后半段“她”開門居然見到了“他”，那種“見到故事中的人物”，再到“自己走入故事中”的心境轉換是人物內心矛盾塑造的高點。

克勞德窺視拉法夫婦的某個畫面裡出現了鏡子，這種構圖讓我想到了《宮娥》。電影后半段類似於我看過的一個攝影理念。我們解說一張陌生的照片總是具有含混性的。

生活中的場景如相片，在介入之前，它們有無限的想象空間，敘述則是一個選擇的過程。

讀者甚至都面臨一個問題，哪段敘事是真實？哪段敘事是虛構？ 電影中男孩介入他人的生活，賦予這些故事一些真實而確定的東西，為創作而虛構出來的哲學層面的體驗和現實交織在一起。

存在著的，窺視中的。

“人們總是有辦法介入別人的生活”

一直以為主線除了寫作小說還有“雙胞胎”，可結尾並沒有雙胞胎的解釋。克勞德因為自身家庭一般而具有俄狄浦斯情結，從只是窺探模範家庭到想據為己有，甚至來到老師的家裡與師母發生關係，登堂入室。 教室最後的位置是上帝視角，您能看到所有人的行為，可是所有人看不到你。

細思極恐。

靈感來源於生活，以至於你根本分不清哪個是真實的，在討好自己讓自己慾望得到滿足還是討好看客把他們的慾望滿足？

他對那位母親寫的情書是對那位母親的愛還是對你這個看客的愛？戲裡戲外，你能進出得當嗎？最後的結尾是開放的嗎？是老師的一手安排還是學生天資聰慧？ 不知不覺，看完這個影片的人也在登堂入室。

拉斐爾的家庭把中國看作一個經濟機遇，法語老師的妻子把中國看作一個藝術突破。

克勞德的小說有很多版本，每一份都是為了呈現給老師和他的妻子。每個人心裡都有一些壓抑的慾望吧，那種在平靜生活之下躁動不安的感覺，如果有人加以引誘就會爆發出來。

何況這個小男孩很有魅力，聰明又有才華，也很懂如何利用別人的同情心。看到他和拉斐爾接吻的時候我還小小激動了一下，後來才反應過來他寫這樣的情節是為了試探。

克勞德最後也實現了自己的目的，讓老師屬於他一個人了。

一個鬱郁不得志的法語老師把自己的文學夢想寄託在學生身上，既不是妻子口裡的愛上男學生，也不是可以要窺探故事的起承轉折和結局，而是從一個作家的角度怎麼影響故事精彩的程度，其中有幾幕老師直接開啟房門或屹立在兩個角色中間，或質疑或引導這個故事在一本書中要如何進行。

到底是為了書的精彩，故事才這樣發展，還是因為這樣的發展，而成就了書。

歐容以致敬《後窗》的方式重新探討了人的窺視欲。從命題的深刻程度上超越了希區柯克，而劇作結構和視聽手法上也有著不同於以往的趣味。導演將窺視欲當做一面鏡子去返照自身：

小到一位失敗的文學創作者對他人家庭的好奇，大到法國人對於東方的神秘國度的想象，同樣的窺視欲卻導致了完全不同的結果。

最終，拉法一家辭去法國的職務，告別裝修房子的幻想，邁出舒適區奔向東方，從窺視轉向行動，跳出了中產階級的乏味生活。而吉爾曼和妻子則因為無法攢足勇氣邁出當下（吉爾曼不敢坦誠自己對妻子及現代藝術的不屑，妻子則害怕失去畫廊），只能靠窺視滿足慾望，最終淪為克勞德（慾望）的玩物。

歐容對中產階級的批判再一次展現，且技法嫻熟，有趣。

這也是電影帶給我們的有些獨特的魅力，把這種窺探感的釋放體現在每個用詞上，隨著一個個的待續，我們的所謂道德也在悄悄得瓦解，這也得益於電影導演以及編劇精湛的鏡頭和臺詞的語言。

而電影本身突破道德的探討下，本身足夠優秀的故事，也使得大多數的我們能夠登堂入室的原由。

電影的題材確實非常有趣以及抓人，沒那麼晦澀也是看法國電影十分難得的地方。

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