18歲的他獨步千載：王希孟《千里江山圖》

在古今丹青小景中，自可獨步幹載，殆眾星之孤月耳。

——溥光

《幹裡江山圖》的野心，遠遠超過隋唐的展子虔和李思訓。王希孟沿襲的全景觀，是五代北宋開拓的圖式，猶有過之。

——陳丹青

《千里江山圖》作為王希孟存世的唯一畫作， 描繪了北方雄偉壯觀的山脈，江準壯闊蒼茫的水勢，以概括精煉的手法、絢麗的色彩和工細的筆致，表現出幹裡江山的雄偉壯觀，被視為宋代青綠山水中的鉅製傑構。

北宋政和二年（1112年） ， 蔡京第三次出任宰相。宋徽宗對在位期間，長期擔任宰相、推行新政的蔡京，原本十分信任，但由於受到舊黨批評和彈劾的壓力，他曾兩度免去蔡京的職位。

蔡京復職後不久，徽宗在宮內太清樓賜宴，蔡京為此寫下《太清樓侍宴記》。

第二年，徽宗將《千里江山圖》賞賜予蔡京。這幅舉世無雙的《千里江山圖》，被譽為“獨步幹載，殆眾星之孤月耳”。

如此高頭大卷之作，可見其用功之勤，年輕畫家心中滿懷的欲求，盡在不言之中。宋徽宗收到該圖後，頗為嘉許。不幸的是，王希可能因為勞累過度，兩三年後即殞命，亡於20歲。

這一說法來源於清宋犖的《論畫絕句》，作者推測，王希孟他畫完此作後，“幾死，年二十餘“。該圖也成為王希孟存世的唯一畫作。

《千里江山圖》

個青年的戛然而止，卻成就了壯麗山河的無限意境，留下輝映千古的曠世鉅作。 《千里江山圖》究竟妙在哪裡？

全長近12米、縱寬51。5釐米的《千里江山圖》，長度幾乎是《清明上河圖》長卷的兩倍，為宋代傳世最長之畫卷。

《千里江山圖》在一幅完整的絹幅上，表現千里江山壯闊之景，山峰層巒疊嶂，奔騰起伏，江水煙波浩渺，平遠無盡。

北方雄偉壯觀的山脈，江準壯闊蒼茫的水勢，在此作中融為一體。畫卷以概括精煉的手法、絢麗的色彩和工細的筆致，一氣呵成，表現出幹裡江山的雄偉壯觀，被視為宋代青綠山水中的鉅製傑構。

按照宋代繪畫理論，“山水先理會大山，名為主峰”，而其它山峰則如“百辟奔走朝會”。也就是說，畫面的動勢線，都向主山匯聚。《千里江山圖》 正是按照這一方式組織影象，構成畫面。

在緩緩行進的長卷。上，穿插著峰巒起伏、綿延千里的山水，其間點綴著高崖飛K瀑、屋宇水榭、廟宇樓臺，並有屋舍村落、水車、橋墚渡口依勢而建，湖上則有漁舟、遊船蕩曳其間，並描繪有眾多人物活動，有行旅、幽居、捕魚、觀瀑、遊玩等。

整個畫面崇山峻嶺相連，水天相接，突顯江天浩渺無盡之意。

畫中臺榭樓閣，橋亭村落、廟宇寺觀等建築，以及船舶等均十分豐富，與自然山川有機地結合起來，形成視覺重點，表現了北宋畫家郭熙可行、可望、可遊、可居的境界。

畫中所表現的大量建築，如住宅、園林、寺觀、橋樑、水磨以及舟船等，描繪得非常細緻，為後世研究提供了大量的建築史料，它們對於瞭解宋代建築和佈局，具有一定的參考價值。

畫中最醒目的，當屬畫卷前半段出現的一座木構長橋，橋中央還有-座兩層樓高的亭閣。全橋有33組構架，共32跨， 每跨架木樑，鋪木板，連成橋面，兩側加木欄干。有研究者根據其外觀判斷，該橋是位在蘇州南吳江中、建於慶曆八年（1048）的“中國第一長橋”利往橋和垂虹亭。

跨度巨大的利往橋，頻繁出現於宋代文獻中，蘇舜欽、王安石等人都作詩為之歌詠，書法家米芾的《蜀素帖》中，亦提到橋上的垂虹亭。

曾親眼目睹《千里江山圖》原作的觀者，必然會對這件恢弘壯麗、色彩斑斕的青綠山水深感著迷與驚歎！

全畫以濃重的礦物顏料繪成，繼承和發展了傳統的“大青綠”表現法，較同時期留下來的任何畫作的顏色都要鮮豔。

所謂“大青綠”是一種什麼樣的技法？

即以石青、石綠等礦物質為主要顏料，敷色鮮豔，具有一定的裝飾性，所繪之作，被稱為“青綠山水”。

青綠法是我國山水畫技法中發展較早的- -種。隋唐時期的展子虔、李思訓、李昭道等許多畫家，均擅長青綠山水畫。

王希孟《千里江山圖》雖然借用了唐代李思訓青綠山水的畫風，卻又超越了唐宋以降所有青綠山水大師的成就。

一方面，畫卷雖使用“大青綠”的設色法，但在石青、石綠等顏色之外，還以赭石來渲染山腳、天色，並以江南董源、巨然獨有的“長披麻皺”表現山石，使山峰的立體、明暗效果格外寫實生動。

另一方面，畫面採鳥瞰視角，以山勢隨溪谷路徑的迂迥曲折，營造出深遠的效果。整幅畫卷不僅空間層次清晰，遠近距離的處理更是令人信服。

在繼承前法的基礎上，王希孟表現出更趨細膩的畫風，體現了北宋院體畫工整嚴謹的時代風格。畫作用筆精當，一點一畫均無敗筆。

人物雖細小如豆，卻動態鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟遊船蕩曳其間，使畫面平添動感。綜觀全幅，不失雄闊的境界和恢宏的氣勢，遠觀細節，畫中處處逼真入微，令人折服。

《幹裡江山圖》全幅構圖景象開闊，屬於北方山水畫派體系。畫家以散點透視橫向展開全景式大山大水，氣勢宏大。

此作古意與創造兼備，實景與想象並融，是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。

《千里江山圖》雖然由王希孟執筆，卻是徽宗宮廷畫院強烈主導的結果，體現了徽宗的美學追求和政治理念。

畫家以寫實且富有裝飾感的技法，逼真地呈現一片色彩絢麗、有如仙境般的山水風光，同《清明上河圖》一樣，成為徽宗治下疆域遼闊、大好山河的代表，讓皇帝和他的臣子們相信，大宋王朝將如繪畫般地真實美好、和平繁榮、延綿千年。

《千里江山圖》尾紙有昭文館大學士溥光題寫的跋文。該作曾入南宋內府，梁清標等大藏家收藏，後入清內府，卷首有乾隆帝御題詩。共鈐清“乾隆御覽之寶”、“梁清 標印”等印37方。《石渠寶笈初編》著錄。

乾隆皇帝在長卷前端的畫面上題寫七律一首 ：

江山千里望無垠，元氣淋漓運以神。

北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴。

可驚當世王和趙，已訝一堂君若臣。

易不自思作人者，爾時調鼎作何人。

題詩最後兩句，充滿了對徽宗的責難與嘲諷。在乾隆看來，培養、造就了王希孟這樣天才的宋徽宗，為何不反思一下，何以會任用蔡京那樣的奸臣，擔任宰相治理國家？

關於《千里江山圖》

該圖為王希孟存世的唯一畫作;

為宋代傳世最長之畫卷;

畫中建築提供了大量的影象史料;

宋代青綠山水中的鉅製傑構;

體現了宋徽宗的美學追求和政治理念;

存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。