丞詣藝術講述識別受沁的假玉器

丞詣藝術講述我們知道有些古玉真品會存在某些裂隙，這是玉石材料相對較軟的部位受玉石應力造成的。經過長期的地下理埋藏，某些裂隙部位會產生硬度的變化和衰減現象，這種衰減表現的是齒形斷裂帶的缺損結構。

凡入過土的古代玉器，其裂隙部位常常會出現受沁現象，這種受沁表現出古玉滲透和擴散。從另一方面來看，凡是生坑的古代玉器，經過長期的地下埋藏，大多數伴有沉積物質，這種沉積物質表現十分複雜，而且有著積附者。此外，有些生坑古玉經過長期的地下浸蝕會產生特殊的鱗片，這種鱗片也會很容易造成不同程度的滲透或受沁現象。

造假者普遍採用強化的作偽方式，其斷裂部位沒有老化和玉石材料硬度變化，與古玉真品的裂隙存在著很大的差別。造假者經常藉助材料本身的裂進行做舊處理，但是這種做舊處理的方式，與古玉真品的裂縫結構上有著很多的不同。有的造假者在裂隙部位做色，或用細土封填，人工做色部位很容易褪色。此外，造假者普遍使用染色劑對玉石進行強受沁，這種強化的受沁與真品相比存在著完全不一樣的色差，而且沒有透和擴散的現象。

古玉真品的雞骨白有其獨特的表現特徵。通常情況下，古玉的石化程度決定了其比重變化的程度，石化越嚴重，其相對重量也越輕。我們在研究對比中發現，古玉真品被石化後，其工藝表現部位的顏色以及顏色過渡是一致的，但是偽品用色料進行加工磨製會造成顏色偏差，也就是表皮氧化顏色較深，而加工研磨就會造成氧化石色越來越淺的現象。此外，一些石化的古代玉器，經過短暫的盤磨，會出現盤磨損傷的現象。如果光亮的表皮脫落後，內部則顯現的是石化演變的特殊狀態。從另一方面來看，凡是經過長期地下浸蝕的古玉真品，其受沁或者石化，都會使玉器表面產生不同程度的氧化殘痕。有些古玉在原始狀態下帶有明顯的研磨痕跡，在地下經過長期的浸泡氧化以後，會使這些部位呈現出不透明的石化現象，研磨痕也就隨之衰減或消失。

造假者普遍採用鹼性化學試劑或高溫烘烤等方法進行假沁色的偽造，這種石化的雞骨白玉器，其硬度和重量並沒有明顯的變化。同時，贗品偽造的石化表面也與真品差別很大，如果出現脫落殘損，其內部表現的是通明的天石結構此外，用色料進行加工的偽品，會使石性較大，不透明的也產生明顯的磨製痕跡，因而暴露出偽品的後加工破綻。有些偽品採用次強化腐濁的方法，製造假的氧化痕跡，有的玉器表面還會殘留油漬沉積物或者細土等。

丞詣藝術講述有些古玉真品經過長期的地下理藏，會使玉器表面老化腐蝕形成古玉表面的坑洞。這種不規則的坑洞，是玉表的雜質微粒被氧化後形成的，也就是傳統觀念所說的“蟲蛙”，這是古玉在自然狀態下，表面受浸蝕後所產生的特有現象，這種被氧化後的坑洞具備自然氧化的結構特徵其玉表不會呈現出現代化學制劑的腐蝕狀態。

造假者用腐蝕劑對偽品進行強酸或弱酸腐蝕，這種強化腐蝕使玉石的坑洞結構表現出被腐蝕的結構特徵，嚴重的甚至呈現出明顯的焦渣狀態有的呈現出明顯的螞蟻洞狀態，這種強酸或弱酸腐蝕的狀態，與古玉真品受自然浸蝕的狀態有著本質的差別。

古玉真品的紅皮色，是在自然狀態下長期風化、氧化或者在鐵氧化沉積的條件下形成的，這種老化皮層會呈現粗糙的坑點結構，同時氧化色伴有滲透和擴散現象。凡是帶有黑色或者紅色受沁的古代玉器，其沁色會愈盤愈深，而且會表現出沁色擴散的效果。

造假者偽造出來的假沁色，其顏色會愈盤愈淺，而且沒有真沁色的滲透和擴散現象。一些帶有裂隙的部位，雖然個別的也會產生齒形斷裂帶，但是不會出現熟舊的質感效果。此外，還有一些贗品採用染色劑進行高溫烤色，這種烤色生硬死板，既缺乏一定的變化，又缺乏氧化的表現。

丞詣藝術講述透過以上的簡單剖析，我們認識到，古代玉器的老化受沁，是在千百年的地下埋藏過程中逐漸形成的。其形成的重要條件，一是時間，二是地下埋藏，三是埋藏過程中的地質條件。但是贗品不具備這三項重要的條件，這種情況下，造假者只能採取對偽古玉進行表面偽裝和人工做舊的方法，用表面的假效果來欺騙缺乏鑑別能力的收藏者。但是隻要我們具備一定的地礦常識，瞭解玉石材料的基本特性，懂得化學腐蝕工藝方面的知識，就不難從古玉的老化受沁上進行辨偽。