趙榮琛說他不鬧嗓子，其實不是，不說他老年，年輕時跑碼頭就鬧過

程硯秋先生的入室弟子，程派二代重要傳人趙榮琛先生的嗓子，是好還是不好呢？趙粉說他的嗓子好，超過了程硯秋，對立的粉絲說他嗓子不好，那就沒法聽，老年的幾個錄音無不是噼裡啪啦的，又橫又塌，到底誰說的對呢？

1954年，趙榮琛從瀋陽回到了北京，他新組建了自己的私營班社：“大風京劇團”，老生是梁慶雲學楊派，小生儲金鵬，曾經和程先生合作過，琴師是沙韶春，不過，“大風劇社”雖然組織起來了，但是在北京的演出效果和收入並不理想，於是他就動了去跑碼頭的想法。

年輕的趙榮琛先生

大家知道，一個藝人嗓子不會老是那麼好，偶爾嗓子不在家不痛快也不算什麼奇怪的事情。但是有一種現象特別令人深思，有的人嗓子其實並不是很好，但是他自己不這樣認為，他自我感覺很好，並且總是標榜自己嗓子好，從不出問題，這符合客觀事實嗎？

這種現象在普通的演員裡有，在名角里也有。他為什麼這樣說呢？這可能跟性格有關吧。比如說趙榮琛，他年輕時候嗓子好不好我們也不清楚，但是他老年的時候，幾乎每一部留下的錄音，嗓子音色都出過問題，或大或小，但是這不妨礙他在他自己的回憶錄中這樣寫道：“我的嗓子一向很少鬧毛病”，但是我們看到的卻是他的嗓子，就沒有一次不鬧毛病的，這也是客觀事實。

年老的趙榮琛先生

那麼上面說了，1954年開始，他自主的私營“大風京劇團”在全國各地跑碼頭，有一天他們來到了蕪湖演出，由於開始的上座不理想，於是劇團裡有些人就想排演一些不常演出的戲，來吸引觀眾。排哪齣戲呢？有人就提出了就排《白蛇傳》吧，不過全演時間太長，那就從金山寺開始演到祭塔，這是多半出《白蛇傳》。

不過，戲是好戲，但是並不好演。金山寺這段其中水斗一場，除了唱崑腔以外，還有繁重的武打，那如果戲不熟，演員和演員之間就會配合不好，嚴重的還會在臺上出問題，那麼祭塔也不容易，雖然說主角坐在那裡，但要唱大段繁重的反二黃成套唱腔，這需要演員有嗓子能應付，趙榮琛自己信心滿滿，但是那天演出的時候還是出事了。

京劇《白蛇傳。金山寺》

白天排了一天忙個不停，連吊嗓的功夫也沒騰出來，趙先生只好等著臺上見吧，結果到後臺化好妝，一試嗓子他心一下子就緊了，為什麼呢？小嗓一聲不出！這可要命了，沒辦法，只能在水牌子上寫了一個宣告，告訴觀眾自己嗓子不在家，請觀眾原諒。

《金山寺》開場了，趙榮琛扮演的白素貞與青兒駕著小舟來找許仙，他們唱的是崑曲“醉花陰”，此時的趙榮琛只有張嘴嘎巴的份兒，卻發不出一點聲音！他所有的唱，都由對面的小青代唱。嚴格講，這樣是不符合規矩的，但是也不知是南方的觀眾不懂，還是那時的觀眾性子太好太寬容，臺底下居然什麼反應也沒有。這種事情要在天津，茶壺早飛上臺了！

京劇《白蛇傳。金山寺》

就這樣稀裡糊塗，金山寺開始到了水斗這一情節了，可是，水斗演完了，接下來就是“斷橋”和需要唱功的“祭塔”，好幾十句的反二黃慢板，沒有嗓子怎麼過關？而且這段反二黃唱腔難度很大，有高有低，高腔高聳入雲，低腔低迴婉轉，好嗓子都難以駕馭，別說他這個連點聲音都沒有的嗓子了。

老趙也是拼了，他急火攻心，在水斗的開打上，使出全身的解數，一套快槍特別賣力氣，打的又急又快。對面與他對手的演員也很奇怪，這老趙今天是怎麼了？怎麼玩起命了？他不知道老趙實際心裡想的是，打的累一點兒，全身發汗，多出點汗，嗓子也許就給套出來了。

京劇《金山寺。水斗》

還別說，這個方法還真管用！折騰了

一氣

“金山寺”演完的時候，他的嗓子居然能發出點兒聲音了，於是“斷橋”第一句悶簾導板能唱了，這下心情大好，心情好嗓子好像也沒有那麼多束縛了，居然張嘴有了聲音，可以想見，有時候嗓子受心理因素影響很大，比如說譚富英在天津唱不了《四郎探母》的嘎調，就是這個原因，那麼心情愉快了，嗓子也慢慢迴轉，等到演《祭塔》的時候，基本上嗓子就回來了。