秀逸高雅——淺絳文人瓷精選｜中貿聖佳2022春拍

清末民國之時，那一抹墨色的加成，不光文人為之著迷，更成就了晚清民國淺絳之光。從同治、光緒到民國初約50年之間，淺絳彩將中國書畫藝術的“三絕”——詩、書、畫，在瓷器上進行表現，使瓷畫與傳統中國畫結合，創造出瓷畫的全新面貌。

本次中貿聖佳春季拍賣會瓷藝丹青——近現代文人瓷專場臻選91件拍品，可謂優中選精，就是為了給藏家呈現一場精品薈萃，賞心悅目的文人瓷盛宴。淺絳彩瓷有三大家程門、王少維、金品卿數件經典力作，也有張子英、任煥章、胡孔圭、吳友蘭、汪章、胡經生、秋舫、菊波居士、俞子明等優秀畫師的不俗之作，可謂文風逸筆，氣質高雅。

Lot1034

1889年 金品卿 淺絳栽松養鶴圖筆筒

題識：栽松養鶴不計年，己丑冬月上浣品卿金誥畫於昌水珠山前之吟花館。

鈐印：臣誥

D：9。3cm H：13。9cm

筆筒為文房用器，此件淺絳栽松養鶴詩文筆筒，直筒厚壁，筆墨精湛，率意疏容。所繪古松參天，傲然挺拔，仙鶴棲居秀石，悠然自得。畫面意境幽遠，頗具清曠情趣，恰如王維詩言“谷靜泉欲響，松高枝轉疏”。松為百木之長，鶴為長壽仙禽，松鶴圖不僅具有祈福求祿、逐壽求祥之意，更有仙風道骨的文人氣韻。為不可多得的三大家文房雅器。

金品卿，名誥，號寒峰山人，齋號環翠亭。安徽省黟縣人，活躍於清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908年），供職景德鎮御窯廠，是光緒初年淺絳彩繪名家，與王少維並稱“御窯兩支筆”，與程門、王少維並稱“淺絳三大家”。他擅長淺絳山水、花鳥和人物畫。山水畫多仿南宋名家及明代沈石田的畫意；花鳥畫宗華新羅一派，筆力瀟灑，設色清麗；人物畫有黃慎筆意，用筆剛勁，落落大方；書法工行草有董其昌遺風，悠然自如，頗具特色，為晚清傑出的繪瓷名家。

Lot1035清同治 程門 淺絳清溪桃源圖瓷板

題識：墨華飛作清溪樹，漁人不識桃源路。瀑泉灌洞碧雲流，我欲移家此中住。仿石田翁畫法，玉卿仁兄都戎大人雅玩。雪笠程門。

鈐印：門

L：38。5cm W：28。7cm

畫面山體錯落，構圖平穩，以簡約恣縱之筆繪兩岸青山，一夕落霞。山石以墨彩率筆勾皴，筆法凝練，樹木類鞭，弓梢鹿角，樹後點綴茅屋，一高士策杖徐步，以標勝概。透出文人畫之逸氣，遠山疏林與煙霞相伴，縹緲含淵。以橫臥苔點皴佈勢，此程氏筆法之特點。程門畫山石，骨體堅實，仰觀勢轉雄，壯哉造化功，既寫形又造勢，並營造出“山風吹不斷，江月照還空”的意境，成為一代名師。此幅瓷板山水畫，逸筆草草，不求精細而意在筆先，頗有新安派輕狂蕭索之意，全圖以濃淡不同墨彩繪出山水、村舍、樹木的輪廓線條，再敷染淺赭石和淺綠、黃等彩，是同治時期程門淺絳彩中的上乘之作。

清同治 程門 淺絳清溪桃源圖瓷板 區域性

題識中：“仿石田翁畫法，玉卿仁兄都戎大人雅玩。”石田翁，即明代大畫家沈周，玉卿究竟為何人，目前尚未考證出，都戎是都司的別稱，都司在清代是正四品武官，屬中級軍官。《景德鎮瓷板畫珍賞》P66頁著錄，1881年7月玉卿調離景德鎮時程門創作山水瓷板一片相贈，題款為“玉卿仁兄都戎大人曾駐昌江，予亦簾垂景鎮，迄今十年矣，彼此過從相得甚恰。茲在調省垣，黯十載之題襟，悵一朝之判訣，因留鴻爪，用祝鶯遷。辛巳七月上浣，雪笠程門。”題識中程門和玉卿大人的友情洋洋灑灑溢於筆端。此件瓷板創作年份要早於1881年，可見兩人相交已久。

程門，清末畫瓷名家，又名增培，字松生，號雪笠，別號笠道人。自幼聰慧，據《黟縣四志》載：“工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履遊行自如之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸兼擅其長。”程門最擅山水，遠師宋元諸大家，近學清初四王，得宋人之嚴謹，元人之放達，四王之俊秀。其山水氣勢之雄渾，已突破了南宗山水傳統的清幽淡雅，而兼具北宗山水的壯美雄奇。程門的花鳥畫承襲了徐熙的野逸之風，往往用一枝一鳥表現內心的情感，枯木寒鴉、寒梅凍雀等題材都盡顯天性野逸之姿。部分作品則繼承了華新羅的清新俊秀與率意疏容，畫面上的鳥兒充滿生機，表達了對生活的憧憬和嚮往。相對於山水和花鳥，程門筆下的人物比較鮮見，多為桐蔭放鶴、孤舟笠翁等，為文人士大夫傳統的追求隱逸之風。程門的文學素養也極高，大部分瓷畫上的題詩都是自己創作。唐基桐在程門冊頁上的題跋“東南士大夫徒知寶其畫，寸紙尺幅，恆爭獲之，而詩名遂為畫所掩”，高度讚譽了程門的文學成就。他將中國畫的淺絳技法運用於瓷畫之上，配以詩句、題款，繪瓷畫如傳統水墨絹本，開文人繪畫瓷器之先河，在咸豐、同治年間名噪大江南北，是公認的淺絳彩第一大家，為三大家之首。

Lot1036晚清 秋舫 淺絳好鳥枝頭圖帽筒一對

題識：枝頭好鳥，秋舫作；富貴長春，秋舫作。

12。2×30cm×2

作品繪老枝新葉，畫面均衡但不完全對稱，大量留白，凸顯文人畫意，更顯靈動。小鳥畫法細膩入微，點染色澤明豔悅目，形態極佳。其一橫題：好鳥枝頭；另一豎題：富貴長春，左右對稱，並富於變化，構思頗巧，寓意美好。

Lot1037晚清 胡經生風格 淺絳花鳥圖八方花盆

H：23。2cm L：42。3cm

花盆器型碩大，通體呈八邊形、折沿、深腹、重底。畫面構圖疏朗，通景繪花鳥圖，文石蒼勁，繡球怒放，雀鳥靈趣自然，整個畫面髮色明朗清雅。雖未署款，實具典型胡經生風格。胡經生，本名胡大猷，經生為號。光緒早期御窯廠畫師，活躍於光緒早期，擅山水、花鳥。

Lot1038

1877年 程門 淺絳山水花鳥高士圖琮式瓶

題識1：梅是幾生修得到，羅兩峰本，雪笠橅。鈐印：雪笠

題識2：松窗清曉 丁丑春仲 雪笠程門寫。鈐印：臣門

題識3：數聲啼鳥夕陽紅 雪笠。鈐印：笠道人

題識4：周服卿小景 笠道人橅之。鈐印：松生

備註：原髒原舊。

H：29。2cm

琮式瓶集山水、人物、花鳥於一器。

1877年 程門 淺絳山水花鳥高士圖琮式瓶 區域性

一面繪人物。畫意出自宋代詩人謝枋得《武夷山中》“十年無夢得還家，獨立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花？”一高士箕坐於老梅之前，身著紅袍，神態坦然平和，雖粗食布衣，但高人隱士志在山野的高潔志趣令人油然而生敬意。所繪老梅，枝幹虯扎，默默無語，卓爾不群。人要幾生幾世才能修得到梅花這樣的境界啊！作者面對此情此景，對梅深致仰慕之情，無疑他要以梅格自期。或許愛梅之人大概都如林和靖那般清高、淡泊、孤傲吧？右上方題識：梅是幾生修得到，羅兩峰本，雪笠橅。鈐印：雪笠。

一面繪山水，畫面前景繪江坡山崖，岸上綠柳芬披，秀木掩舍，程門畫樹多用點葉法，以濃濃不同的黑色勾皴，以水綠、赭石、淡藍等色相稱，遠處突峙的連綿群山，以橫擦點皴之法表現，此程氏典型山水用筆，山體以赭石、水綠、花青之色渲染，筆法率意，渾然天成，有新安畫派簡約恣意之韻。左上方題識：松窗清曉，丁丑春仲雪笠程門寫；鈐印：臣門。

兩面繪花鳥，花鳥宗清代傑出繪畫大家華嵒，清新俊秀，率意疏容，將其筆墨功夫和文人意趣表現得淋漓盡致。其一題識：數聲啼鳥夕陽紅，雪笠；鈐印：笠道人；另一題識：周服卿小景，笠道人橅之；鈐印：松生。

程門，淺絳彩瓷三大家之一，字松生，號雪笠，安徽黟縣五都田段村人。幼聰慧，工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履遊行自如之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸兼擅其長，其得力於唐、宋、元、明、清諸大名家者甚深，故所謂直追古人。咸豐、同治時名噪大江南北。民國著名歷史學家、教育家、收藏家鄧之誠1926年所著《骨董瑣記》稱程門瓷繪‘極勾勒渲染之妙，得者珍之’。

Lot1059

1873年 王少維 淺絳秋山圖筆筒

題識：癸酉仲秋下浣作，為悅卿仁兄法家清玩，少維王廷佐。

鈐印：王廷佐

D：9。9cm H：13。9cm

瓷質緊密，胎體厚重。胎壁自上而下由薄到厚，穩重而不失輕巧，構思巧妙，頗具匠心。繪江坡峭壁，岸上綠樹分批，秀木掩舍，楓葉漸紅，一葉孤舟泊於崖邊，沐風聽雨，獨釣秋江，此處無聲勝有聲，反映了中國天人合一、人與自然和諧相處的傳統老莊思想。此作為少維典型構圖，廖廓大氣，純用國畫之手法，用筆落落大方，似不經意，而處處顯現深厚功底，筆力雄健，設色淡雅，意境悠遠，實為王少維經典文房之作。

王少維 淺絳秋山圖筆筒

查資料記載，悅卿或為吳世奇。吳世奇（1840-1909），一名壽徵，字悅卿，清代福建詔安縣北關人。華僑，生於商人家庭，先輩早年便赴新加坡謀生。清代新加坡中華商務總會會長。宣統元年吳世奇逝世，清政府追贈為太樸寺少卿。

王少維（1817-1887），字廷佐，安徽涇縣人，活躍於1872年至1887年之間，同治、光緒年間供職於御窯廠，王少維與金品卿並稱御廠兩支筆，與程門、金品卿並稱淺絳三大家。擅人物與山水結合，其人物遠追五代石恪和南宋梁楷的筆意，用筆疏簡淺淡，造型嚴謹，形神具佳；其山水仿宋趙大年和元人山水一路，佈局清新、色彩雅緻，畫面精美。

Lot1060

1889年 胡孔圭 吳友蘭 淺絳山水花鳥詩文四方帽筒一對

題識 1：風正一帆 濟泉仁兄大人雅玩 孔圭贈 ；四季純紅 胡鬱寫；右錄稽古齋鐘鼎法冊於昌江守素軒西窗下，桃源逸士介石吳友蘭學書。時在己丑秋九月下浣介石吳友蘭臨稽古齋法冊。

鈐印：印；印：介石；石；介石書畫禪之章。

題識 2：庚寅初春濟泉仁兄大人雅玩 胡鬱贈；晚芳清華；右錄稽古齋鐘鼎於昌江守素軒桃源逸士介石氏吳友蘭學書；時在己丑秋九月介石氏吳友蘭臨稽古齋鐘鼎法冊。

鈐印：印；印；介石；半畝園書畫禪；書畫。

H：28。5cm

胡鬱，字號甚多，孔耕、孔圭、胡友儂、胡孔規。號雲門山樵、雲門主人，齋名為白皚書屋。曾在御窯廠創作淺絳彩作品，善山水花鳥，山水筆意縱橫，花鳥清新雅麗，筆致嚴謹。

吳友蘭，字介石，號桃源逸士，安徽黟縣人，軒室號為吟梅書室，有1889年山水花鳥作品存世。

lot1064

晚清 任煥章 淺絳富貴白頭圖帽筒

題識：小鳥憐春色，花間白了頭，巍山任煥章寫於南樵書屋。

鈐印：巍

底款：巍

D：12cm H：28。7cm

瓷胎細膩潔白，釉色極佳，口沿金邊，畫面繪富貴白頭，出枝映帶有情，筆力強硬矯健，枯溼相間。鳥棲斜枝，以精細之筆畫出小鳥毛茸茸的質感，紅花綠葉，色調淡雅粉嫩，有清新之氣，意境十分幽遠。

任煥章，字巍山，晚清淺絳名家，作品以光緒前期居多。任氏畫風明顯，人物、花鳥、山水無一不精，人物勾勒準確，運筆簡練，花鳥工寫兼備，收放自如，山水筆法率意，渾然天成。書法風格多變，楷書、隸書、草書、篆書包括鐘鼎文無不精通。

Lot1065

晚清 菊波居士 淺絳花鳥圖帽筒

題識：擬新羅山人筆意，菊波居士。

D：12cm H：28。3cm

拍品構圖疏朗，圖中柳樹虯枝橫欹，鳥雀屹立其上，啼轉婉轉，活靈活現。畫面設色淡雅宜人，以幾片翠葉為輔，相映成趣，各得其妙，頗得文人畫意趣。

Lot1067

1877年 程門 淺絳山水人物花鳥琮式瓶

題識 1：嶺間山翠，丁丑春二月雪笠程門。鈐印：臣門

題識 2：攜琴待鶴歸，笠道人。鈐印：雪笠

題識 3：純嘏圖，笠道人。鈐印：笠道人

題識 4：笠道人寫。鈐印：松生

H：29cm

琮式瓶集山水、人物、花鳥於一器。四面繪圖，全面展示了作者工山水人物，擅花鳥蟲草的技藝。

一面繪人物。一老者帶著攜琴隨童，正在老松之下休憩，悠哉悠哉，高士身著黃袍，望向遠方，帶著一絲對即將見到「友人」的欣喜，人未至，而意蘊先行。老松樹幹蒼茫虯勁、松葉俊挺峭拔，則非大家用筆所不能為，表現了文人墨客的高雅情懷。

一面繪山水。畫面繪春山孤舟。前景繪垂柳紅樹，孤舟泊於江岸，船翁獨坐，意境遼闊，筆法凝練，書簡有資。遠山以橫臥苔點法佈勢，有清四王之筆法風格，畫面敷彩隨意利落，赭石和淡綠與墨彩結合的精妙有韻，峰外另用藍彩墨彩抹就遠岫山巒，有新安畫派輕狂蕭索的韻致。全圖構圖平穩，筆疏意曠，混然天成。頗得文人畫逸趣。為程門淺絳彩上乘之作。

兩面繪花鳥。一面純嘏圖，《詩·小雅·賓之初筵》：“錫爾純嘏，子孫其湛。”純嘏意為：大福。一面繪秋意圖，作畫筆墨老辣而奇拙，用筆運用幹筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶爾亦用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無一呆滯相，匠心獨運，開具一格。觀之有蒼秀之趣讓人感覺寧靜安詳，又意趣盎然。

此拍品四面分別表現人物、山水、花鳥，師法宋元筆意，以瓷代紙，人物精煉，神情生動，山形樹法，老辣大方，用筆設色，文氣雅緻。山水與人物相互應和，將其筆墨功夫和文人意趣表現得淋漓盡致。拍品為1877年程門正當年時所繪，其落款及用印十分豐富，所繪圖案皆生動細膩，難能可貴。

Lot1079

1879年 胡經生 淺絳太白醉酒圖瓷板

題識：己卯冬月作於昌江客次，經生胡大猷。

鈐印：印

板：L：33。5cm W：23cm

框：L：38。5cm W：27。6cm

拍品胎體平整，表面桔皮紋，典型淺絳早期瓷胎。畫面色調淡雅柔和，作品給人大氣空靈的感覺，其中人物繪畫靈趣自然，衣紋線條流暢，神情表現得淋漓盡致，又不失筆墨上的簡逸生動，工寫結合，清新俊秀。旁邊所繪枝幹、石塊枯而不澀，用線凝練自如。胡經生，本名胡大猷，經生為號。光緒早期御窯廠畫師，活躍於光緒早期，擅山水、花鳥、人物。

Lot1080

晚清 張子英 淺絳山水花鳥四方花盆一對

題識：千里江陵一日還；水光山色翠連雲；放棹湖中去，清暉面面含；擬新羅山人筆意，子英張雲作。遠景窗中岫，煙嵐日午開，寒山晴後霽，一似畫圖來；曉來枝上千般語，應共桃花話舊盟；以介眉壽；仿新羅山人筆意，子英張雲作。

鈐印：張雲 子英

尺寸：18。5×18。5×16。9cm×2

拍品成對，每件作品兩面繪淺絳彩花鳥紋飾，兩面繪淺絳山水。一兩隻雀鳥立於枝頭，回頭相望，情意綿綿；山水皴擦點染，氣勢磅礴，並配以相應的題識以點主題紋飾。一對作品八面紋飾皆不相同又相互輝映，筆調清疏秀潤，極具中國水墨畫效果，意境深遠，展示出清末淺絳山水畫的無窮魅力。

張子英，名雲，晚清淺絳彩瓷畫名家，光緒御窯廠畫師。擅山水畫，花鳥，師法清新羅山人華秋嶽畫意。作品活躍期於1883年（光緒九年）-民國，其花鳥作品作為官窯瓷器存放於南京博物院。

Lot1083

1890年 金品卿 淺絳人物故事瓷板

題識 ： 金帶園。時在庚寅孟冬月上浣，畫於昌江珠山前之吟花館，三十六峰山人寫意。

鈐印 ： 品卿

L：39cm W：26cm

畫面主體為人物故事圖。蒼樹洞石之間，身穿綵衣，姿態各異，神態生動自然，頭梳髮髻，或戴冠，服飾設色各異，且衣褶線條細勁流暢，頗見匠心。左側老樹一株，旁逸斜出疏密有致。

金品卿，生卒不詳。名誥，字品卿，號品卿居士、寒峰山人、新安樵者、新安樵子、三十六峰山人。齋號環翠亭。清安徽黟縣人。在光緒初年繼王延佐而為景德鎮畫瓷藝人。人物畫有黃慎筆意，工行草有董其昌遺風，猶然自如，頗具特色。他不僅擅長淺絳彩，而且還擅畫粉彩、青花，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響，為晚清極為優秀的繪瓷名家。