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近30年來是京劇劇院團的氛圍確實有些黑暗,新型戲霸也是產生於此
京劇產生於什麼時期
自上世紀五十年代京劇成立了劇院團制度,初行之時還算順利,雖然有不願意加入者後來也是順利加入了。
並且最初實行之時還是很好的,有一句話說的好“嘗過舊社會的苦才知道新社會的甜”。這句話一點問題沒有,因為在舊社會京劇演員的社會地位很低,而建國後他們也得到了應有的尊重。
但是到了如今尤其是近30年京劇劇院團可以說是氛圍汙濁,今天小編就來聊一聊。
老演員霸佔舞臺
過去京劇演員講究傳幫帶,譚富英為了提攜馬長禮將《秦香蓮》中的陳世美一角讓給了馬長禮。
如今呢,一些京劇演員的藝術已經倒退了,無論是扮相、氣力、身段都不如以前了,,但是依然在舞臺之上。
這樣一來青年京劇演員就很難嶄露頭角。
世家子弟充斥成為劇院團頭牌
京劇講究的就是藝術,京劇演員的藝術水平如何是觀眾評判的,反之現如今呢,許多京劇院團以世家子弟為主流不問藝術水平之高低。
北京京劇院的譚孝曾、譚正巖、方旭等人的水平還有待提高,被稱為國家一級演員、頭牌恐怕有些不妥當吧。
新型戲霸
這也是最嚴重的,如今的戲霸沒有了過去戲霸的高超藝術水平,反倒是多了權謀手段。
有多少京劇演員被“笑面虎”排擠出了舞臺,排擠出了劇院團。然而這些新型“戲霸”大多數都是劇院團的領導並且擔任要職,而且藝術也是高不成低不就。
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