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《感恩有緣》獲得國際大獎的背後:合理結構和韻律講究的良性結果

由 貼吧娛樂 發表于 娛樂2022-05-18
簡介敘事結構的合理及韻律的講究使《感恩有緣》極大地調動了觀眾接收資訊的積極性,讓人們明知它是在教導某一件事情,卻不會覺得厭煩,反而樂在其中

集緣國際合法嗎

在中國,文化電影剛剛前進。

其中原因,可歸結為兩個方面。一方面是因為國內影視人對於文化電影的把握不是很精準,往往容易陷入自我欣賞的局面,引發不了更多觀眾的共鳴;另一方面,則是由於觀眾本身對於這類題材缺乏認識興趣,激發不了購票慾望。

如此看來,中國文化電影豈非便要隕落。

那也不需如此悲觀,在電影市場發展到今時今日的之時,對電影型別的探求已經成為了業界主題,每個人都有審美疲勞的基因,而此時便是新型別電影上位的時候。

中國文化類電影雖未形成真正意義上的型別片,但也有其代表作,如 《大紅燈籠高高掛》、《最後的香格里拉》等,都曾受盡褒獎。但隨著經濟的快速發展及快餐文化的盛行,越來越多的電影人傾向於拍攝趣味性、話題性的電影,對注入思考性的影片視而不見,使中國電影型別片缺失嚴重。

因此,當我聽聞嚴學明投資出品了大型文化電影《感恩有緣》時,我既喜且憂。喜的是,中國電影人總算並非全是唯利是圖,還有人堅持於儒,釋,道。感恩孝道為文化電影,但也對《感恩有緣》是否能撐起文化電影的大旗而憂心。

但當我接觸到了這部影片後,我的憂心便消失得無影無蹤。《感恩有緣》電影在結構、表演等方面都堪稱完美,以小博大,內涵深刻。

《感恩有緣》獲得國際大獎的背後:合理結構和韻律講究的良性結果

敘事合理,旋律講究

何為結構,即劇本寫得好不好。敘事是講方法的,不能導演在那邊流水賬,這邊的觀眾已經睡著了。有些東西非常重要,比如是否在合適的時間倒敘、插敘,是否運用了新的結構。《感恩有緣》在敘事方式上以轉折作為切入點,轉折多,喜劇衝突大,軸心明確,且講究韻律。

一個好的劇本是講究韻律的,一切事恰到好處,絕不多浪費一秒膠片,不多花演員一句話、一個動作,但又能充分調動觀眾的積極性,吸引其注意力。《感恩有緣》用千年玉佩鳳凰心貫穿古今,而嚴天明遇到的險阻,以及中間穿插的親情與友情的碰撞,都在戲劇角度之間、情理之中、韻律之內,讓人看著舒服,而不覺得拖沓。

敘事結構的合理及韻律的講究使《感恩有緣》極大地調動了觀眾接收資訊的積極性,讓人們明知它是在教導某一件事情,卻不會覺得厭煩,反而樂在其中。

這樣的敘事方式和故事結構為《感恩有緣》贏得了國際認可。 在2017年 “洛杉磯世界民族電影節”的舞臺上,《感恩有緣》打敗歐美20個國家近百部優秀作品,榮獲全場金獎——最佳故事片獎,成為中華文化走向世界的縮影。

《感恩有緣》獲得國際大獎的背後:合理結構和韻律講究的良性結果

“毀容性”的表演,讓你忘記演員本人

表演,是電影呈現是否能引起觀眾好感的最直接原因。這包括對白、動作、表情。

《感恩有緣》的演員名單齊集了牛犇和陶玉玲兩位重量級“老戲骨”,還有一眾中青年演技派的加盟,在表演方面脫離了痕跡,達到了非表演的性質。

其實,表演終究要看演員的功夫,而導演的作用就是給演員詮釋,讓他們很好地理解劇本。一句話的抑揚頓挫、一次嘴角的抽動、在眼眶裡打轉的眼淚、欲言又止的隱忍、一聲嘆息或者拍案而起等,過了則假,輕了則乏善可陳,必須恰到好處。

《感恩有緣》便是達到了恰到好處的效果,在一眾演技派的加成下,他們把角色演繹到了極致,不論是表達愛情時的羞澀,還是親人重逢時笑中帶淚的喜悅,都有腔有調,駕輕就熟,將自己融入了角色之中。

《感恩有緣》獲得國際大獎的背後:合理結構和韻律講究的良性結果

《感恩有緣》或許將是中國電影的另一種可能,也明確地告訴了無數的電影人:電影,從來不是迎合的產物。

在此,借用《感恩有緣》出品人嚴學明的一段語錄贈予大家,它將有助於你們真正地理解到《感恩有緣》電影所傳遞的文化精神

莊嚴慈悲,螞蟻能量

戰鳥翔飛,大象容量

田園風光,怡養人心

佛光普照,萬代同根

感恩有緣,代代相傳。

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