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畫家簽名在哪裡?你找,你再找
出水芙蓉圖作者是誰?
畫家對署名權的重視,似乎與生俱來。畢竟是自己費盡心血完成的作品,誰也不想讓它被輕率地歸到“佚名”的名下。當然,署了名的作品不一定好,佚名的作品也不一定差。例如許多佚名宋畫,堪稱精品。
宋 佚名《出水芙蓉圖》,故宮博物院藏。舊題作者吳炳,無據
但一般情況下,為了宣示自己才是這幅畫的作者,中國古代的畫家們,有很多采用題款的方式:在畫面空白處寫上作畫的緣由、時間,說幾句謙虛的話,再署上自己的字號;或者直接署名,蓋上幾方印。
元 倪瓚《竹枝圖》,故宮博物院藏。畫面左側題識:“老懶無悰,筆老手倦,畫止乎此,倘不合意,千萬勿罪。懶瓚。”
然而也有這麼一群特立獨行的畫家,明明是自己的作品,卻故意把自己的名字署在畫面的樹幹上、草叢裡、群山中……彷彿在和觀者玩捉迷藏,看是你能找得過我還是我能藏得過你。
這類喜歡在題款上玩躲貓貓的畫家,最著名的當屬北宋名家
范寬
。
他的鴻篇鉅製《溪山行旅圖》,題款居然隱藏在充當“背景板”的樹叢中。來,讓我們一步一步地找到它:
北宋 范寬《溪山行旅圖》,臺北故宮博物院藏
先把目光集中在畫面的右下角,山路上有兩個小人兒和一群帶貨的小毛驢:
再把目光移到帶貨隊伍的末尾,趕驢人背後的樹叢中:
看不清?再放大點!
“范寬”兩個字赫然在目
把自己名字寫得小小的,藏在畫面中隱蔽的地方,有這樣署名惡趣味的宋代畫家為數還不少。范寬,你不是一個人。
比如大佬郭熙的《早春圖》:
北宋 郭熙《早春圖》,臺北故宮博物院藏
大家的注意力或許都被起伏的山勢和精妙的“蟹爪枝”吸引了,而郭熙卻悄悄地把自己的名字寫在了畫面最左邊那些只露了一個頭的樹枝下:
五代宋初以“平遠法”著稱的畫家李成,也喜歡玩這套。看他的《讀碑窠石圖》:
李成《讀碑窠石圖》,日本大阪市立美術館藏
實際上,據文獻記載,李成主要承擔了這幅畫的山水樹木等部分,而右下角的兩個人物是王曉繪製。於是畫家把“王曉人物,李成樹石”八個字寫在了畫面中古碑的側面,是想讓自己的名字和碑刻一樣永流傳嗎?(李成,你做到了!)
古碑的側面有已經漫漶不清的“王曉人物李成樹石”八個字
擅長花鳥的北宋畫家崔白,繪有《雙喜圖》:
注意畫面上有喜鵲棲息的那株小樹,樹幹上好像有點特別:
再定睛一看,“嘉祐辛丑年崔白筆”,署名原來藏在這裡哦:
自己畫的畫,大大方方署上自己的名字,本無可非議。但在宋代的畫家和鑑賞家看來,畫面的寫實性遠比署名顯著要來得重要。即使是說出“論畫以形似,見與兒童鄰”的蘇軾,在品評西蜀黃筌的畫作時,也曾批評黃筌不注意觀察動物形態,以致犯了錯誤:
“黃筌畫飛鳥,頸足皆展。或曰:‘飛鳥縮頸則足展,縮足則展頸,無兩展者。’驗之信然。乃知觀物不審者,雖畫師且不能,況其大者乎?君子是以務學而好問也。”
但其實黃筌也是相當重視寫實的,圖為黃筌《寫生珍禽圖》,故宮博物院藏
在這種濃厚的追求寫實氛圍下,宋代畫家們自然不會像後世畫家那樣,在畫面空白處書寫大量文字,去破壞繪畫的“真實”。如果要題款署名,也只會署在樹幹、石頭等等不被觀者注意的地方,或者把字寫得特別小。
崔白《寒雀圖》(故宮博物院藏),署名在樹幹下面,字非常小
從這個角度來看,帝王畫家宋徽宗在當時倒可以算是先鋒藝術的實踐者。他的很多畫作都將詩書畫融為一體,看起來也很舒服,並沒有什麼不適。
但宋徽宗畢竟只有一個。跨越北宋和南宋的畫家李唐,曾經畫過一幅《萬壑松風圖》(臺北故宮博物院藏),讓我們來找找他有沒有署名或者題款:
名字其實是署了的,“皇宋宣和甲辰春,河陽李唐筆”,藏在遠處那三根手指一樣的山上:
《采薇圖》,收藏在故宮博物院,描繪傳說中伯夷叔齊“不食周粟”的故事:
畫面中,伯夷雙手抱膝,目光堅定沉著,叔齊上身前傾,表示願意追隨哥哥。而等兄弟倆聊過了,叔齊只要一回頭,就會發現:旁邊的峭壁上有兩行字:
“河陽李唐畫伯夷叔齊”
李唐之後的南宋畫家們,依然在題款的時候秉承著這種恨不得挖個地洞把自己名字藏起來的習慣。比如林椿:
林椿《梅竹寒禽圖》,上海博物館藏
他的題款不隱蔽,只是字號小得像兩隻小飛蟲:
這類題款的登峰造極之作,恐怕是南宋畫家梁楷的《八高僧圖卷》了。
梁楷《八高僧圖卷》之“弘忍童身,道逢杖叟”(上海博物館藏)
以特立獨行聞名的畫家梁楷,他的《八高僧圖卷》第二、三、五、八幅上都有題款。細小的字型隱藏在樹幹上、石頭上、船上……
如果不是“梁”字中間那拖得極長的一橫,小編也認不出這就是梁楷的題款……
參考資料:
陳思《北宋繪畫的款印題跋》
李永強《宋代繪畫中的窮款、隱款現象研究》
《宋畫全集》相關卷、冊
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