繼宋鈞之遺風 創盛世之雅韻-清代爐鈞釉

爐鈞瓷器產自哪裡

絮落花飛春已暮，幾欲留青春不住。離筳黯黯趁春開，春風引客均州路。

唐英《春暮送吳堯圃之均州》

這是雍正七年，景德鎮御窯廠協理官唐英為即將前往禹州學習鈞瓷配方及工藝的清代制瓷大師吳堯圃送行而所作的詩文，節選數句，以作本文開頭。

入清以來，康雍乾三朝，帝王好古博雅，故古瓷仿製水平之高空前絕後。康熙時期的郎窯仿汝，官，哥等窯，技藝精絕，尤其器郎窯紅釉，譽滿神州，稱之為“郎窯”。雍正四年，年希堯遙領景德鎮御窯廠督陶官，仿兩宋之五大名窯及宣，成青花，鬥彩等，技藝之高，幾乎亂真。有清人《年窯墨注彩》一詩為證：國朝陶器美元匹，邇來年窯稱第一。雍正六年，唐英赴任景德鎮御窯廠協理官，開啟了年，唐合作，共創清代陶瓷之盛景。根據宮廷檔案，雍正七年，唐英依諭旨仿燒鈞瓷，特派吳堯圃赴禹州神垕學習鈞瓷燒造技術。吳堯圃，安徽人，長期客居景德鎮，能仿古法自為窯器，産秘色瓷，與郎，唐、年三窯並稱，謂之“吳窯”。故雍正朝景德鎮御窯，在年希堯，唐英及吳堯圃的努力下，一種新的彩瓷——爐鈞釉正式誕生，爐鈞釉繼鈞窯之遺風，首創別樣之韻味，令人耳目一新。

臺北故宮博物院藏 清雍正 爐鈞釉蒜頭瓶

清人撰《南窯筆記》曰：“爐均一種，乃爐中所燒，顔色流淌中有紅點者為佳，青點次之。”另有《景德鎮陶錄》載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”

爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑，釉呈紅、藍、綠、紫、青等色。其燒成分為兩步，先是高溫燒成素胎，然後以兩種或兩種以上的色釉吹在胎上，低溫二次燒成。釉中含有粉劑，故而釉厚不透明。釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或條紋，釉質或光潤，或凹凸不平。釉面均開細小紋片，其結晶體在器物釉面上形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐雲氣與斑點交混在一起，佈滿器身，如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。另一種是以流淌的藍釉形成的自然基調，其間密佈青色或其他呈色的小點或各種長短不同的垂流紋，也有人稱之為“鼻涕釉”。

北京故宮博物院藏 清乾隆 爐鈞釉琮式瓶

雍正朝爐鈞釉瓷器上那種紅中泛紫、似成熟的高梁穗顔色，被稱之為“高梁紅”。乾隆朝爐鈞釉承雍正巧工，並開盛世新氣，其以藍、綠、月白色釉面為主，釉面流淌小，以藍色釉點多見，造型更加多樣。

爐鈞釉燒造難度極大，故傳世雍乾爐鈞釉器物極為稀少，且多為各大博物館所珍藏，民間流傳者頗為少見。

清乾隆 爐鈞釉梅瓶

瓶身通體施爐鈞釉，釉色湛藍深邃，釉水肥厚，自然垂落流淌，如海中之浪濤，亦如天宮之祥雲，極為華美典雅。

釉面之上滿佈自然開片，或大或小，或稀或疏，自然天趣。舉目側視釉面，七彩蛤蜊光如天際之彩虹，美豔而神秘。

器底滿釉，足無釉，露白瓷胎，圈足修胎規矩自然，匠心獨到。

器口及肩部造型規整，線條圓潤，釉層施入瓶內至口沿內側。

瓶內無釉露胎，呈肉紅色。瓶內似有詩文四行，墨色隱約可見。

爐鈞釉瓷以其清雅之釉色，深邃之釉面，多樣之造型，歷來備受藏家之偏愛。