《林和靖孤山圖》的繪畫風格更接近馬遠

梅石溪鳧圖屬於什麼畫

馬麟的繪畫作品中勢必存在著馬遠的風格特點，從存世作品中明顯看到“馬一角”、“拖枝”等馬遠繪畫的風格特點，但這些並不等於證明馬麟沒有自己的個人風格。

馬麟《長松山水圖》頁

從馬家父子倆現存的作品中可以看出，馬麟的用筆相比其父親顯得嫩弱些，卻有著流利飄逸的瀟灑感，畫面中所透露的氣息也更顯清麗秀潤。而相比馬麟，馬遠的用筆更顯老辣厚重，畫作中所透露出的氣息也更顯剛硬沉穩。

馬麟《林和靖孤山圖》

此幅《林和靖孤山圖》究竟是馬麟所繪，還是馬遠代馬麟所繪，亦或是另有他人所繪呢？下面筆者就透過“比較分析法”，對此作品進行考證。

馬遠《梅石溪鳧圖》

“比較分析法”是目前國內外學習、研究和鑑定中國古代書畫的基本方法之一，其核心理論就是掌握書畫家的標準風格，對將要鑑定的書畫影象逐級分析對比、像切片一樣層層核准。

《南宋院畫錄八卷》卷七摘要

與馬麟繪畫風格的比較

首先筆者確立馬麟的真跡《長松山水圖》、《靜聽松風圖》和《芳春雨霽圖》頁作為標準件，以此進行比較分析。

馬遠《松壽圖》

樹木的比較

《長松山水圖》頁和《靜聽松風圖》軸中的樹木均比較粗壯，樹葉茂盛，馬麟用濃墨粗筆雙鉤樹幹，再在樹幹中間用細筆勾畫出樹皮。樹幹虯曲轉折，轉折處樹結明顯，頂端拖枝也用雙鉤畫出。而《林和靖孤山圖》中的樹木精細遷巧，乾枝無樹葉，雙鉤樹幹後直接渲染，頂端樹枝向下拖曳明顯，幾乎一筆畫出。

再比較《芳春雨霽圖》的細部，馬麟用濃墨粗筆雙鉤樹幹後，在樹幹中間用濃淡墨點畫作樹皮，樹幹頂端的拖枝又粗又板。而《林和靖孤山圖》的拖枝顯得秀氣靈巧很多，更接近馬遠的拖枝法。

馬麟《芳春雨霽圖》頁

山石的比較

《林和靖孤山圖》的山石使用大斧劈皴，遠山用潑染，層次較多，共計四層，用濃淡墨來刻畫層次的變化。《長松山水圖》、《靜聽松風圖》和《芳春雨霽圖》中山石的斧劈皴不清晰，遠山也用潑染，層次較少，一般就兩層，坡漫的顏色層次過渡也不夠。

馬遠《馬遠冊頁》

人物的比較

《林和靖孤山圖》人物採用簡筆法，衣紋用典型的“勾描線法”，“釘頭鼠尾描法”，線條利索、連綿、無斷筆。而《靜聽松風圖》人物線描線除了用“釘頭鼠尾描法”外，更多的是用“鐵線描”法，線條更復雜些，也更為剛勁和挺拔，但是有斷筆，而且輪廓線內沿衣褶處用鉛白加以渲染。

馬麟《靜聽松風圖》軸

透過以上的比較分析，筆者認為《林和靖孤山圖》的繪畫風格與馬麟存在一定的差異，而更接近馬遠的繪畫風格。

馬遠《馬遠冊頁二》