沒有胸大無腦，不突出細腰長腿，《霹靂嬌娃》是給女人看的電影？

2017年10月開始的Me Too運動，從最初的女藝人反抗男製片人的性侵運動，已經演變成了新一輪的女權運動。這場運動對好萊塢的衝擊之大，身在海洋彼岸的我們也能夠感受到。

越來越多政治正確的影片充斥著各大頒獎禮。強調女權，呼籲男女平等，甚至宣揚女性戰勝男性成了獲獎影片的標配。那種毀掉文藝作品故事性的做法，讓宣揚女權主義近乎成了一種乏味的說教。不能觸動任何人，甚至是女性自己也感到乏味至極。

當人們對女權主義文藝作品漸漸感到厭煩的時候，《霹靂嬌娃》的出現，似乎讓人看到了新的方向。因為它不僅給影視創造指出了新的出路，更為女性在現實生活中如何爭取權益指明瞭方向。

《霹靂嬌娃》的英文直譯其實是“查理的天使”，這不禁讓人聯想到近幾年異常火爆的維密天使。其實本世紀初版的《霹靂嬌娃》同維密天使真是有不少相似之處，同樣是金髮碧眼，同樣是大胸、細腰、長腿。同樣是男人一看就無法移開雙眼的存在。

憑藉著卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾、劉玉玲的性感演出，世紀初版的《霹靂嬌娃》獲得了驕人的票房成績，也捧紅了三位天使，讓她們身價倍增。但票房大賣並不代表觀眾對影片本身有多麼的認可。

影版《霹靂嬌娃》翻拍自上世紀70年代的劇版《霹靂嬌娃》，而後者實際上被認為是通俗女權主義的開端。你很難想象，影版《霹靂嬌娃》將三位本應身懷絕技、痛扁男人的查理天使，改編成胸大無腦、販賣性感的男人玩物，所帶來的幻滅感。

本月初，2019維密大秀正式宣佈取消。這樣一場視覺盛宴停辦，不知有多少宅男哭暈在廁所。而集團董事長給出的理由則是“在當下的時尚產業傳播環境中，電視和網路已經不適合播放大秀”。年輕人們則認為維密大秀的表現形式有些落伍了。在小編看來，可能維多利亞的秘密的潛在使用者——廣大女性們，不願再看到這樣一場淪為男性附庸的演出上演，才是維密大秀停辦的根本原因吧。

所以新版《霹靂嬌娃》也順應時代潮流，讓查理的天使們不再淪為花瓶，而是真的替女性發聲。撕掉花瓶標籤的第一步就是選角。新版《霹靂嬌娃》的三位天使確實跟舊版有著很大的區別。從海報就能看出差別，三位天使分別是暮光女（克里斯汀·斯圖爾特）、茉莉公主（娜奧米·斯科特）和黑人大高個（埃拉·巴林斯卡）。她們的顏值雖然也不低，但也絕不是那種胸大無腦的甜心形象。

看完整部電影之後，這個想法得到了進一步印證，這確實不是世紀初讓無數宅男魂牽夢繞的那些天使，而是真正獨立、機智、勇敢、性感的——查理的天使。

現實中的暮光女（克里斯汀·斯圖爾特）就是很A很颯的代表，影片中的她更是如此。《霹靂嬌娃》開場，她在天台就發表了自己的女權宣言。“誰說女性不可以修理汽車，不可以是計程車司機”。誰說女性不可以去做那些原本應該是男人做的工作，又有誰給工作做了性別的區分呢？它們本來不就應該男女都可以做嗎？憑什麼，維密大秀就應該是女性穿著性感的內衣走秀給男人看，而不可以是男性穿著性感內衣走秀給女人看呢？

女權主義最根本的追求，還應該是平權。既每個人都有去做選擇的自由，無關男女。

實際上，《霹靂嬌娃》最打動人之處，不在於暮光女（克里斯汀·斯圖爾特）說了什麼，而在於她是怎麼說的。她在說出這樣的宣言時，依然是那麼的女人，依然是那麼的嬌媚，完全不是女漢子的那種形象。

如果《霹靂嬌娃》設定大量的文戲，去讓暮光女（克里斯汀·斯圖爾特）不斷地發表宣言，那會乏味至極。《霹靂嬌娃》很巧妙地處理了這個問題，它透過大量的動作戲去表現天使們的剛毅、果敢、勇氣與機智。天使們可以飛車追逐，可以近身格鬥，可以辣手無情，可以崩潰大哭，可以運用科技，可以裝扮自己。

《霹靂嬌娃》中的天使們，用她們在任務中乾淨利落的表現，去詮釋了女權主義的真諦——我可以做我想做的一切事情，這是我的權利，無可撼動。

《霹靂嬌娃》是一部由伊麗莎白·班克斯執導，克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡主演的動作電影，於2019年11月15日在美國、中國上映。該片故事根據ABC電視臺70年代的同名電視劇《霹靂嬌娃》改編，講述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸氣組隊強勢打擊危險勢力的故事。