北京保利拍賣丨“遂性草堂”藏 重要中國古典傢俱珍賞

“遂性草堂”藏重要中國古典傢俱，共收錄“遂性草堂”主人藏古典傢俱與文房珍品22件（組）。“遂性草堂”，系清代書法家伊秉綬所題四字齋號。遂性，乃順應本性之意，“遂性草堂”主人藏之，並以此作齋號，亦表其收藏之真性情也。

“遂性草堂”主人以經典明式黃花梨傢俱為收藏核心，傾二十年之力，構築其收藏體系。其間，受惠於古典傢俱資深藏家的嚴苛把關，加之出手果敢，名品、重器競相入其囊中；然秘藏甚久，唯首度為公眾乃至同好所知。

如孤品之

“明末清初 黃花梨獨板大架几案”“明末清初 黃花梨水波紋六柱架子床”“清早期 黃花梨帶頂箱亮格櫃（一對）”

，逸品之

“清早期 黃花梨素欞格衣架”

等，皆為重要名藏。在“遂性草堂”，這些傢俱均由主人精心佈置、調停得當：黃花梨水波紋六柱架子床被立於廳堂落地窗前，在“春水秋山”般的光影中，主客遠眺，即可見北京地標“中國尊”。玄關處長達354釐米、寬54釐米的“明末清初 黃花梨獨板面大架几案”，線條之樸厚順直，則正應伊秉綬於“遂性草堂”下所書題銘“人生也直，即天地之性，無少回邪，徑行則正”，語出《論語》“人之生也直，罔之生也幸而免”，人何以生存、出入於世？唯正直也。“遂性草堂”主人以此明志，而此器秘藏至今，亦當屬壓軸之作。

今年諸名家及所藏中國古典傢俱頻現海內外，出身顯赫、流傳有序的經典明式黃花梨傢俱成為最受市場追捧之物件；不同藏家的個人收藏理念，潤物無聲，凝聚為多樣文化底色之會客廳，“遂性草堂”所藏所現，即具北京的獨特氣韻。特擷取數例，延請諸位藏家，沉浸品味中國古典傢俱之力與美。

溫馨提示 橫屏觀看

獨板案面（正面） L：354cm，W：54cm

厚 7.8~8cm

明末清初 黃花梨獨板面大架几案

長：354cm，寬：54cm，高：97。5cm，案板厚：7。8~8cm

備註：福建重要私人舊藏

架几案古稱天然幾，明人黃一正《事物紺珠》：“天然幾，木堅而細，體長而闊厚，制質明，無榫卯，架而為幾，今時極尚。”上品架几案的案面是以一整塊獨板斫制而成，有“一塊玉”之美稱。因其下兩幾，故名“架幾”，清宮檔案稱其為“幾腿案”“香幾腿案”或“擱几案”，頗為形象。

傳世完整原配幾座的架几案極為罕見，可靠的黃花梨制例項應在個位數，究其原因：一則架几案案面與兩幾之間無榫卯結構，極易失散。二則架几案尺寸巨大，多陳設廳堂，故凡建築不存，搬運不便，又擱置不下，便面臨著鋸短或分散的可能，近三十年來所見各種材料架几案面或單獨架幾多具，即是此因。三則其用材碩大又整齊，非常便於改作其他傢俱，毀壞尤多。故今能見到完整的原裝架几案，百不及一。

黃花梨獨板面大架几案架幾測繪圖

架几案長354釐米，寬54釐米，幾則54釐米見方，如此規矩之尺寸，亦為原裝之證據。原皮殼，無任何修配損傷，周身如一，所謂“一張皮”，為傢俱儲存之最好狀態。黃花梨作黃褐色，寶光內蘊，潤澤如玉。海黃料，木紋順直、細膩，區域性有狸斑、蛛網紋，油性充足，色澤勻稱，應該整器為一木所出。

架几案面厚8釐米，直斫而成，方正若石板。架幾的造型簡練，若木構斗拱，由頂面邊框（4根）、頂牙羅鍋棖（4根）、腿足（4根）、屜框（4根）、屜板（1塊）、管腳棖（4根）、牙板（4根）共計25件構件組成，齊整大方，選料精湛，無絲毫瑣碎處，極有大匠風範。

架幾框架採用四面平式結體，頂面、側面出半透榫。頂牙羅鍋棖、屜框、管腳棖以大格肩榫與腿足相接，飄肩做法。交於一處的兩個方形屜框以半榫上下錯開。管腳棖下設刀牙板。架幾看面皆打窪，形成凹稜狀造型，頗增平面變化。打窪工藝在中國起源甚至，傢俱中的應用，以明代為盛，是一種做法簡單又取得良好效果的裝飾手法，亦是福建地區傢俱上習見者。

上世紀90年代出自福建，藏家秘藏至今。數年來所目原裝案面架几案，尺寸巨大而兼得用材、工藝、造型、比例、皮殼之美者，無出其右。此例為帶頂箱的亮格櫃，亦為目前僅見的孤品。黃花梨制，皮殼雅潔，造型秀美文氣。

清早期 黃花梨帶頂箱亮格櫃（一對）

長：75。7cm，寬：31。3cm，高：201。6cm

備註：北京藏家戶出舊藏

下身為亮格櫃式，方角櫃結體，腿高挑，既增造型之挺秀，又可去地卑溼，藏貯書籍等珍貴物品。上層為亮格，三面裝券口牙板，沿邊起圓潤粗陽線，亮格下方三面有欄杆一週，分別有凹邊委角長方形、梔子花心長方菱花形、連方勝紋海棠形的開光，沿邊起線，玲瓏若建築，使人不由遙想當年亮格處陳設之雅器是何等美妙。下方對開硬擠門，一任光素。銅飾件則臥平安裝，門框上為菱花式墊片、圓拉手，有鎖鼻固定在櫃內隔板上，自門框透出，既用於鎖閉，又起到關閉時穩定門框的作用。櫃內以鐵梨木為背板。隔板一層，上方挨著櫃頂並設抽屜三具，作收納珍玩雜物之用。櫃下方牙板窄短，更突出櫃腿的高挑。周身榫卯出透榫，法度謹嚴。

素頂箱，常見頂箱做法是周身四面平式，此例頗具匠心，將其下方一週棖子挖出波折的壼門形，既不耽結構需求，又增造型變化，更加輕靈秀氣，可謂神來之筆。

從造型和尺寸看，此對櫃應為文房珍玩陳設貯藏櫃，殊為難得。

明末清初 黃花梨水波紋六柱架子床

長：195。5cm，寬：104。6cm，高：193。5cm

架子床的水波紋圍欄最為動人，若春水律動、柳枝披拂，又如山峰聳立，充滿勃勃生機，意象無窮，觀之不厭。這種水波紋攢格為目前僅見的孤例，《營造法式》有 “晱電窗”（又作“閃電窗”），或即此類，《南部煙花記》載隋煬帝故事：“帝觀書處，窗戶玲瓏相望，金鋪玉觀，輝映溢目，號為閃電窗。”乃以“閃電”形容窗戶之玲瓏璀璨。有束腰三彎腿床座，牙板上浮雕圓潤的卷草紋，雖為清代製作，卻隱有元代卷草紋風格。披肩花作如意雲式，三彎腿亦妙，末端卷珠形成如意頭狀，外轉角翻花葉貼附腿足，造型較為高峭瘦勁。床上身造型簡略，突出水波紋之美，圍欄上層有團螭紋卡子花，床柱間連以羅鍋棖，頂面仰塵下設一週寬牙板，沿邊起陽線，在兩段衍為卷草紋，如草葉舒捲。

牙板、圍欄、羅鍋棖的榫頭及床柱上有刀刻“右前”“右後”“右枕前”“左前”“左後”“左前枕”之類字樣，近楷書而稍潦草，字口老辣，為匠師標識方位所用，頗有研究價值。

明晚期 黃花梨鑲大理石荷葉足座屏

長：54。8cm，寬：32。8cm，高：73。3cm

座屏為黃花梨原皮殼，典型北方皮殼，褐中透黃，滄桑老辣，座墩荷葉足別緻文雅，制式甚為高古，為傳世孤品。明風濃郁，當為嘉靖、萬曆年間物。

邊框甚寬，闊達9。6釐米，即古之三寸，平直素雅，可見黃花梨麥穗紋、魚肉紋。鑲大理石，紋路古舊至極，表面上只有薄黑漆，發荷葉斷，脫落後斑駁滄桑，隱見大理石灰色紋路，如沙洲，如秋葉，如奇石。石板表面起伏明顯，裂而未斷，上方有孔，不知何年所成，亦不知原制如此，還是後來者所至，半空一隙，若孤月懸空，更增蒼古。

下方有格肩相交的矮老，界為兩格，絛環板搜挖為如意頭形，亦為典型明代樣式。絛環板上下橫棖格角處各施銷釘，上下正反錯落，頗顯法度。

壼門披水牙板，變形石榴頭狀站牙。座墩極佳，古而美，幾乎無出其右者，略近須彌座之圭腳狀，下方挖優雅的壼門形，兩段為三彎腿狀，衍為兩片闊厚葉片，一片內卷與壼門曲線相抵，另一片外翻為足，中間以銳利的陰刻表現牙尖欲努狀。葉片足下，雕倒懸荷葉足，華美而輕柔，是點睛之筆。荷葉寓意品格高潔，倒垂荷葉足在山西大漆床榻或插肩榫箭腿案上均有所見，但黃花梨制者寥寥無幾，見者有榻、案，屏風僅此一例。此例亦出自山西。

故宮永壽宮、景仁宮當門對設的明代漢白玉框大理石座屏，大理石風化皮殼滄桑，可與此例相參。

明 大理石屏屏心（故宮景仁宮）

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清早期 黃花梨螭龍捧壽紋圈椅

長：62cm，寬：48cm，高：100cm

圈椅造型別致，靠背板雕刻精細出眾，屬於穠華一類。

五接圈，扶手外撇鱔魚頭式，圈形扁長，略作簸箕狀。與一般圈椅或扶手椅的鵝脖為前伸不同，此例卻為向後彎伸，與拙樸的圈形和曲度明顯的聯邦棍呼應，別有風味。

靠背作C形，上方有一體的角牙。靠背上設上下兩段開光，上端開光輪廓作如意雲頭狀，較尖長，更接近菩提葉狀。其內鏟地浮雕卷尾雙螭，張喙卷鼻，前足上下蹬開，尾翼相抵後回捲，螭首相對處雕簡略雲紋，中間則有一甚為抽象的小赤螭龍，若騰空飛行，刀法翻轉，修治精細，雕工上佳。下方開光由簡略抵喙、尾雙翼圍成懸鐘狀，又如玉佩，與上方開光遙相呼應，其內為變體鼎形壽字，雕琢精細。

座面軟屜，冰盤沿，腿足間三面券口壼門牙板，沿邊起線，至中間衍化為相抵的柺子紋，腿足後方間裝刀牙板，下方為步步高趕棖，亦三面附刀牙板。

此種雙開光裝飾靠背的圈椅甚為少見，留餘齋藏相似的圈椅一件，細節不同，但造型和裝飾風格趨近，應為同一批或相近流派工匠所制。

資料來源：北京保利拍賣

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