郎窯綠釉瓷器的特點是什麼?

泥鰍背底足是什麼年代

郎窯瓷是郎廷極（字紫蘅）督造的成功產品，他在康熙年間曾任江西巡撫，由於他酷愛古陶瓷，對陶瓷很有研究，於是康熙皇帝發揮了他的特長，在康熙44年——51年的7年中，肩負景德鎮督瓷官之職，所以在這期間景德鎮御窯廠產品，當時都稱為郎窯。清代官窯器必定會有本朝款，唯獨郎窯綠、郎窯紅沒有留下官窯款，但收藏界認可它是一種獨特無款官窯器。

郎窯綠是用含氧化銅石灰釉，在氧化氣氛中呈現綠色，屬於銅綠釉。通常掛釉後經1300度左右高溫燒製而成，但由於工藝複雜，燒製溫度極難控制，要燒出理想翠綠色釉面瓷器，成品率極低，所以存世量非常少，而且產品往往以小件為主。從現存瓷片、實物來看，郎窯綠有以下幾個明顯特徵：

一、郎窯綠釉層均勻較薄，釉色穩定，呈翠綠色，鮮明豔麗，釉面上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的感覺。在同類郎窯綠釉中是一件上乘之作。

二、在釉下緊貼胎體處佈滿細紋片，俗稱“蒼蠅翅”。用10倍放大鏡細看，在釉面上可見密集細小的小點點，我想這也許是在高溫燒製過程中，由釉內小氣泡所形成。

三、在器底近足處有一圈不過足垂釉，俗稱“郎不流”，但垂釉非常自然整齊，似有一種釉流至底足前曳然而止的感覺，厚釉處釉色加深，呈現深綠色。

四、圈足呈泥鰍背，內牆為內弓，底足內施白中閃青釉，低款青花雙圈足見。

五、器內施青白釉，釉層較厚，無開片，其釉色與底足內白色閃青釉有較明顯區別。口沿處有一圈明顯粉白釉俗稱“燈邊草”。

郎窯是清代的官窯之一，即康熙物四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯。郎窯的產品除郎窯紅，還有郎窯綠，郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術，成功地燒成著名的郎窯紅。今天我們來說說郎窯紅器的辨偽方法。

以銅原料作為著色劑物華，早在漢代的鉛綠物釉陶器上就使用過，鉛綠釉就是銅在低溫氧化中的呈色。高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯，另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾物中使用過。真正燒成渾然物一色的銅紅釉瓷器始於元中代的景德鎮窯，釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯中才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窯中才又成功地燒製出高溫銅紅釉瓷器郎窯紅是銅紅釉中較鮮豔的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅豔，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，其釉色瑩澈濃豔，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。

郎窯紅器裡釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。

郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶也有紅釉底和白釉底。

郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有“脫口”現象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了“脫口”。由於釉逐漸垂流，使器物中上半部釉色淺淡，下半部釉色深豔，形成了“垂釉”。但因為製作工藝精湛和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之“郎不流”。統稱“脫口、垂釉、郎不流”，這是郎窯紅器的鑑定要點。但是“郎不流”也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與後世窯變釉物的斬足現象又有程度不同的區別。

郎窯紅釉器中，在其他中方面也都具有康熙中朝的時代特徵。一是胎骨潔中白細密而華堅硬物，足底露胎處有火石紅；二是口沿塗有粉質的粉白釉或漿白釉，且多物有破泡；三是修足有平切式、平切稜角略圓中式、滾圓式或為裡收外斜削的二層臺式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨特如觀音樽、油錘瓶，笠式碗等都是康熙時極為流行的造型；六是大多數無款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒製氣氛下，銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由於古代窯火、窯溫中等控制並不是很精密，常常會出現燒製失敗。如果氣氛控制失誤，使窯中內呈氧化氣氛，則銅則會呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問題。傳世的郎窯器有所謂的“郎窯綠”或稱“綠郎窯”，又有一種器裡釉為紅色器外呈淺綠色的稱為“反郎窯”，這些就是當時流傳下來的郎窯紅器物的變異類。“郎窯綠”器的特點與郎窯紅器物基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑑定，而“反郎窯”器則多為水盂等小型器，數量極其稀少。

由於康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價昂，因此後世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時代特徵的，與真品是不同的。通常“郎窯紅”仿品多為民國時仿製，也有采用雍正時的仿哥釉器再加綠釉或乾脆加彩來仿康熙各色郎窯器物的。仿品一是釉面多出現白色星點；二是上半部釉色與下半部釉色反差較大，不協調物；三是胎質較松不甚密；四是分量過輕或過重；五是器型沒有康熙時的典雅端莊；六是口沿和圈足的工藝不一樣。只要細心觀察對照，仿品和真品還是可以區分的。