專訪《看萬山紅遍》製片人吳一峰：現實主義題材如何破圈

怎麼入行成為製片人

不久前，由導演張多福執導，歐陽黔森任編劇，演員保劍鋒、張儷、韓棟主演的大型當代工業、都市劇《看萬山紅遍》已順利殺青進入後期製作階段，預計下半年與觀眾見面。

近日，人民網外訪記者（盧正傑）採訪了該劇的製片人武漢傳奇人影視藝術有限公司總經理吳一峰先生。在與記者對話的過程中，吳一峰談到了《看萬山紅遍》的創作歷程，同時也談及國內影視市場的發展趨勢。

吳一峰介紹到，在劇本創作上，編劇歐陽黔森老師曾多次深入萬山採風，參閱了大量資料，收集萬山地區的民俗、民風，不斷打磨剖析劇本，包括一些優質故事的設定、人物、小橋段，甚至細緻到臺詞，都會不斷做調整。《看萬山紅遍》在忠於真實事例與原型人物的前提下，用影視藝術的手法向觀眾展現萬山區從汞礦興衰到成功轉型發展的奮鬥歷程。

“在導演及演員主創班底的選擇上，我們也是不遺餘力、精益求精。此外，為了真實還原年代質感，劇組大大小小設定了300多個場景，搭建和改造場景超過2萬平方米，鋪設雪景場5萬餘平方米，使用群演近5000人次。三個月的拍攝，劇組全員克服了貴州山區的嚴寒和險峻的地貌，圓滿出色地完成了拍攝任務。”身為製片人的吳一峰非常堅信《看萬山紅遍》會是一部思想高遠、藝術精湛、觀眾喜愛的優秀劇作。

拓展和深化題材維度

作為一名影視策劃和製片人，在選擇專案時，吳一峰喜歡做大膽的嘗試。自2012年入行以來，吳一峰參與策劃和製作了電影《大話西遊3》、《戰狼》、《53號白公館之雙生姐魅花》，電視劇《戰狼戰狼》、《國家孩子》、《創業年代》，題材和風格豐富多元，涉及了喜劇、奇幻、驚悚、動作、戰爭、年代等眾多型別。

在選擇題材方面，吳一峰表示：“我不會太去迎合市場流行，可能更多地去選擇一些新穎、特殊性的題材。縱觀其他現實題材劇作，電視劇《國家孩子》、《看萬山紅遍》，無論是創作角度還是立意，都比其它作品新穎獨特。《看萬山紅遍》作為國內首部聚焦資源枯竭型城市轉型的影視作品，必將推動現實題材的拓展和深化。”

對於吳一峰來說，評估一個影視專案的重點因素就是題材的現實意義。“能透過一些真實的人物或者事件向觀眾傳遞其中的的情懷、或者理念，我覺得這個意義更重大。”

現實題材趨向年輕化

2021年是建黨100週年，將會湧現出一批以現實主義題材和現實主義創作手法為主要方向的獻禮作品。吳一峰坦言，在滿屏“紅色”齊湧的情況下，其中一個不可忽視的現象是，能引起大眾廣泛關注和討論的高熱度主旋律劇並不多見。主旋律作為文藝作品的一種敘事基調和創作題材，往往給人一種誤解，認為這類作品的宣教性會大於審美性。

對此，吳一峰認為：前些年，主旋律作品總是令年輕人倍感隔閡，其中的“土味文化”和老一輩人的審美觀念是年輕觀眾詬病較多的地方。而今，一批批年代劇、生活劇，甚至扶貧題材的電視劇，逐漸走向年輕化，不那麼宣教、生硬、刻板，能給年輕一代觀眾帶來共情的空間。

不僅如此，梳理近年來的主旋律作品，會發現出演的演員也趨向年輕化。大火的《大江大河》、《在遠方》、《山海情》、《江山如此多嬌》，表明了主旋律劇正在找到融入當下年輕人的有效路徑，用出彩的人物與觀眾建立共情，加強作品的情感渲染力。而電視劇《看萬山紅遍》在選角上，主演保劍鋒、張儷、韓棟都是非常優秀和專業的青年演員，塑造的角色也都非常到位。

講好中國故事是時代使命

主旋律作品能否獲得好口碑，關鍵還是看作品有無硬核內容。吳一峰表示：“首先在寫實方面的功夫得做徹底，包括生活部分的豐滿細節，這是現實題材作品的一貫追求。其次對於作品基調的把控，力求平實，突出時代感。最後，我們盡力去發現當下有話題性的代表事件，去抓住更多年輕觀眾。一個好的主旋律電視劇，是可以改造國人的精神世界的。”

在脫貧攻堅決戰決勝之年的大背景下，吳一峰以使命感、責任感和緊迫感，自覺追求主旋律創作，把主流價值觀轉化為精彩、生動、富有時代感的中國故事，努力推出有廣度、有深度、有溫度的影視作品。