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剛與柔、力與美並存,讓世人看到雄秀兼得,高克恭繪《雲橫秀嶺》
雲橫秀領圖運用什麼皴
天上的浮雲千變萬化,名山大川之中往往都有煙雲繚繞,雲也成了山水畫中必不可少的內容之一。最早描繪雲煙蒸騰的山水畫作品出現在壁畫之中,到了宋代對雲的描繪更加細膩,大多都是採用雙勾填色的技法來表現雲的形狀。米芾擅畫雲煙盛景,他發明用染的方法來表現雲的質感,運用溼筆水墨畫出了雲雨之後山林美景,創立“米點山水”。到了元代初年,又出現了高克恭,將描繪雲山霧嵐的技法推向了新的高度。高克恭的傳世作品不多,這幅《雲橫秀嶺》一直收藏在宮廷之中,傳承有序,被認為是他的真跡代表作。
高克恭 雲橫秀嶺
高克恭的祖上是西域人,在他父親的那一輩遷居到了元朝的京城大都,大都就是今天的北京。高克恭才華出眾,20餘歲就步入仕途,最後官至刑部尚書。高克恭雖然是少數民族,但他十分欽慕漢族的文化,結交了一大批當世賢德才子。高克恭曾經前往江南一帶為官,有了南北兩地的生活經歷讓他的畫作剛柔相濟,既有渾厚雄偉的氣勢,又有柔潤明淨的色彩。高克恭在世時人們對他的作品評價就極高,認為他的畫作神妙無雙。
高克恭 雲橫秀嶺 區域性
高克恭畫山水主要融合米芾、董源和巨然三家的風格,作品看上筆墨酣暢淋漓,十分暢快。《雲橫秀嶺》中有兩團雲霧,將作品分為兩個部分。畫面上方是一峰獨秀,群峰環侍。描繪山峰時乾溼並用,點染結合,在霸悍之中流露出峻美。山石以墨色打底,靛藍加石青淡染,不但分出了山石的陰陽肌理還在色彩上讓整幅作品有了厚重感。用筆細膩就容易丟了山的精神,高克恭在山石結構處密佈苔點,增加雄渾的美感。由於有了兩團雲氣,《雲橫秀嶺》的中景直接和近景銜接在一起,以俯視的角度看上去增加了空間感。穿過溪谷,走過密林,來到瀑布橋邊才發現雲蒸霞蔚之中隱藏著高山峻嶺。
高克恭 雲橫秀嶺 區域性
《雲橫秀嶺》遠景是北方的高山,中景和近景很像江南的丘陵山林,尤其是林中草廬,溪澗上的木橋,都帶有明顯的水鄉風情。將兩者完美統一的就是山間雲霧,高克恭勾染並用,以染為主,只在雲氣之內簡單勾線表明雲團的層次,雲的外廓只用顏色與山林進行區分。這樣處理讓畫中雲霧有一種自然滲透的動感,為靜謐的山林注入了生趣。
高克恭 雲橫秀嶺 區域性
山水畫在高克恭的筆下出現了舍皴求染的新面貌,宋代畫家用皴的技法將山水畫推向了一個創作高峰。高克恭運用渲染之法,融合了南北山水,這是宋畫之後的另一座高峰。陽剛與華滋共存一幅作品之中,剛與柔、力與美、讓世人看到了山水畫中的雄秀兼得。
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