【藏界資訊】元青花瓷器紀年款如何鑑定收藏，全了？

元青花瓷器紀年款如何鑑定收藏，全了？小編帶您一起走進它：

元青花瓷器帶款者很少，“掌眼典藏”小寶瞭解到，現藏英國大維德藝術基金會的一對至正十一年（1351年）青花象耳瓶，有用青花書寫的合計5行62個字：“信州路玉山縣順成鄉德教裡荊堂社奉聖弟子張文進，喜舍香爐花瓶一對，祈保百口清吉，子孫安全。至正十一年四月良辰謹記。星源祖殿，胡淨一元帥打供。”這歸於專門寫在供器上的供養款式，有供養人姓名及詳細年代，對區分器物年代具有首要參照意義。至正為元末順帝的年號，此對瓶應為元代晚期青花瓷的代表作品。

鑑定元青花瓷要掌握好以下幾點：

（一）看釉色

元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中前期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少量器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規矩狀的釉絲線條紋，從至正年間初步燒製的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，出現帶透明的玻璃質感。

（二）看器形

對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是不是有元代器形的特徵，一同也要區分器形的胎體分量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質鞏固。

（三）看青花

元青花瓷髮色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種髮色濃重豔麗呈翠綠濃豔，稠密處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這便是運用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色作用；另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花髮色藍中閃灰。延祐期青花髮色的牡丹紋深化胎骨呈雲層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃爍。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是區分景德鎮元青花瓷的底子要害。

（四）看紋飾

元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐盛、繪畫規整的特徵。如大盤紋樣多由三至五層滿密的影象構成，瓶、罐的紋樣多由三至八層影象紋飾構成，紋樣有主賓和諧、繁而不亂的特徵，影象體裁豐盛多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣構成，花卉紋有大花和大葉的特徵，其間纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊沿繪成白色聯珠狀，輔佐的變體蓮瓣紋多有間隔，邊框內飾有青花等特徵。另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流轉豪放的特徵，紋樣構圖較簡略，繪畫較草率，以各種花卉紋飾為多見。

元青花底部

（五）看底足

元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器仍是圓器，圈足均有較規矩及不規矩之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，纖細砂眼及黑糊麻點明晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭赤色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有天然炸開狀。

內壁

（六）看內壁

元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般選用分段製作粘接而成，故器腹與器底一般留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部聯接處多不修胎，故有粗糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規矩，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，宣告亮光，也稱陰陽光點。

（七）看顯色與氣泡

元青花的顯色也很首要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面一般會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中前期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的幹度、溼度、溫度、時節的改變來顯出釉面不一樣的顏色。元代中前期（延祜期）瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現微小冒汗現象，一般為天氣炎熱時節，還有元代中前期的青白釉和樞府釉的青花上大大都是沒有氣泡的。從至正年間初步燒製的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得乾透呈瑩潤透明狀。

1、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣”（孫瀛洲）。

2、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內露白。

3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體方法擺放，蓮瓣間留有空位、互不相連。明洪武時，除有些執壺和盞託外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈併攏（共邊）型、此後，這種繪法貫穿於明清兩代。

4、蕉葉紋，大都作分隔狀、葉與葉之間留有空位，少量為併攏型或葉與葉呈堆疊狀。明初以堆疊狀多見，偶見有分隔的。宣德往後，蕉葉紋幾乎不見有分隔的，都為拼攏堆疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條標明；入明後，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常耀眼。

5、滿足雲頭紋（亦稱“雲頭紋”、“雲肩紋”、“垂雲紋”）。雲頭與兩雲腳相交之尖頭，指向呈前後相背形狀。即，滿足雲紋兩雲腳間的尖頭，與雲頭的尖頭，方向相反，很少破例。而洪武，滿足雲的頭與腳的尖頭指向，均方向一同、亦絕無破例，並沿襲至永宣。成化起，滿足雲頭的兩尖頭，既有朝向一同的，亦有相背的。

6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋構成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連方法擺放構成。明永樂以兩方連為主，一同又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德往後，除少量邊飾仍作一正一反兩方相擺放連外，大都回紋邊飾呈整圈一筆環連式，並接連至清末。

7、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下顎有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋影象上非常稀有。龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片稀有，後者龍紋更加精巧龍有背鰭，腹下一般無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為稀有。

8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內口沿部位，常常加繪一道卷草紋或雲頭紋邊飾。入明後，此類內邊飾現象，起先仍存在於明洪武朝玉壺春瓶上，洪武往後不見。

9、元代紋飾選用平塗法，“有的則是在濃筆邊線內施以淡色”（孫瀛洲），小件器上為一筆點劃，這便是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”技術見長，構線與填色是分別結束的。“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不一樣，也可以作為差異元、明青花瓷器的旁證”（孫瀛洲）。

10、元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感觸。“胎質淘練得不如明清瓷翔實，因此在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑斕，並在底足、口邊與縮釉露胎處出現火石赤色”（孫瀛洲）。

11、除執壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上一般粘有釉斑，這是年代風貌。“把杯、把碗底足內部多不掛釉，單個的在高足的裡部掛半載釉”（孫瀛洲）。大罐的口部一般施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶正本都帶蓋，蓋內不施釉，這亦是特徵，仿製品有的卻蓋內施釉。

12、罐的外型大都為口大足小，不一樣於明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足牆較寬、較厚，給人一種為德不卒的感觸。有的器物底部可見明顯的旋坯痕，單個有粘砂現象。碗、碟、杯圈足的底心多見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特徵之一。

13、大件器的胎體廣泛厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄於後世明朝同類器。而仿製品則不然，小件器也顯得很厚實。

14、入土之物，於器內的修胎痕（類似竹絲刷痕）上，常會出現土蝕痕跡（元器內壁多為蕩釉、釉最薄，故竹絲刷痕處很簡單遭到土蝕）。土沁斑是不是天然、分佈是不是合理，辨偽時值得重視。

15、除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）多見指印痕。指印痕一般呈三個，系工匠捏著浸釉或刷釉時所遺。此現象，接連至明中期。

最後提醒，不管是窖藏的仍是傳世的，元青花終究會凝聚住時光一些印跡：埋於地下的，其釉層淡薄處，不行反抗地要染帶上土沁、土斑；秘藏於地窖，釉面也會因年代長遠，顯出質地老氣、寶光內含。而傳世品，因為人世滄桑和年月撫摸因素，釉汁則越發潤澤、寶光四溢；或因為歷經運用，矛頭的釉面不免要出現纖細的剝蝕或磕碰，以及支撐點和受力部位，會因磨損劃痕縱橫、細密，而附上累累舊氣。（文章轉載自網路，圖文版權歸原作者所有）

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