用執著打造極致：業內廣受好評的音樂混音師李金城

音樂混音師，毫無疑問是一個幕後職業，更準確的說，它是幕後中的幕後。為什麼這麼說呢？我們有時候會看到一些媒體對於音樂製作人的採訪，很多優秀的製作人對於音樂愛好者而言也都是耳熟能詳的。但是，卻很少有人詳細講述過音樂混音師這個職業。對於大部分人非音樂從業者而言，混音師只是個推推子的，甚至於有很多人連推子是什麼都不瞭解。

大家每天都能聽到音樂或者歌曲，也都知道歌曲是由詞曲作者創作出來。大部分音樂愛好者還知道歌曲不僅僅詞曲創作很重要，編曲也是很重要的。但是幾乎沒有人知道，混音也是決定歌曲是否好聽的重要工作。音樂的好聽分為兩種情況，一種是音樂本身好聽，另一種則是音樂的聲音好聽。這麼說可能有點抽象，舉個例子大家就明白了。一首好聽的歌如果交給一個嗓音或者演唱技巧不佳的歌手來唱，那恐怕再好聽的歌你也不會覺得好聽。而一個優秀的歌手甚至可能把一首本來平庸的歌演繹到讓你驚豔！歌曲裡面的聲音可不僅僅有歌手，還有眾多的樂器，而這些聲音是否好聽，他們結合在一起是否好聽，直接的決定了一首歌的好聽程度。

李金城，就是這樣一位業界著名的音樂混音師。曾經為李海鷹，成龍，韓紅，小瀋陽，薩頂頂，GAI，輝子等著名藝術家和歌手製作過大量音樂作品。不僅如此，他還開辦了錄音棚內一對一的混音教學，並且在教學實踐中開創了若干在國內絕無僅有的混音理論與應用手法。

今天，我帶著對於這個行業的好奇心理，走進了李老師的錄音室，來探究一下這個行業背後的奧秘。

李金城的錄音室名字叫做Boy Kingdom Studio（簡稱BK Studio）。這兩天，他正在為獨立音樂人Leo1Bee的新單曲混音。（在本文發表時，那首新歌也已經發布了，大家可以去搜索《我看到的顏色是你》——編者著）在這裡，先介紹一下混音這個行業。混音師的工作有很多的作用，如果揀其中最主要的來說，就是要讓歌曲中的每一個聲音的動態、頻率和空間都處在讓人的聽覺感到最舒服的狀態。詞曲創作是無中生有，編曲同樣也是，而混音就是要展現出詞曲編曲和歌手想要表現出來的一切想法。如果沒有好的混音師，很多製作人的想法就會被埋沒，甚至破壞，從而會出現混音之後還沒有混音之前好聽的現象。

而李金城先生的混音，除了完成前面所說的那些基礎工作以外，還會給音樂賦予更多情緒上的靈性。這對於整個混音行業來說，都是不多見的。

李金城先生對於聲音的表現是執著的，他把全世界著名品牌的裝置幾乎都買了一遍，僅僅是為了瞭解不同的裝置聲音風格的區別。他的執著，不僅僅表現在對於每首歌的態度上，同樣也表現在他一直在做的混音教學上，學生的每一個問題他都會盡力解答，偶爾碰到自己也沒想到過的問題，他就會開啟這個課題的研究，直到研究出結果，告訴學生。這也是為什麼他的學生中湧現出了那麼多業界優秀的錄音師的緣故。

李金城先生對於國內音樂製作近些年來的進步情況也有著獨到的見解。他認為，在編曲方面，我國的一線水準已經和世界一線水準沒有差距，甚至從某些角度來說，有反超的趨勢了。錄音方面，我們和國際頂尖水準還是有著差距的。錄音方面的差距雖然也在逐漸縮小，但是速度會慢一些。而母帶處理這個行業在我國基本上可以說仍然是一片空白，或者是處於起步階段。之所以錄音和母帶處理方面進步較慢，是因為編曲和混音的學習門檻現在已經變得很低，基本上有臺電腦有一塊音效卡就能開始學習。但是錄音不行，學生要有條件足夠好的場地，要有各種不同的錄音裝置，比如說，不同的人聲會用到不同的話筒以及不同的話放才能搭配出好的聲音。而任何一支好的話筒都在一萬到十萬之間，不是一些入門學習者能夠負擔的起的。好的話放更是如此，一兩萬到四五萬的話放比比皆是。而且你還不能只有一隻話筒和一臺話放，比如李金城先生的錄音室，給人聲準備的話筒就有六隻。這些話筒和話放，你只有在不斷的使用他們的過程當中，才能越來越瞭解他們的聲音特性，從而在你聽到一個聲音的時候，儘可能的知道該用什麼裝置來記錄它才能得到更好的聲音。但是現在很多初學者，只用一兩千塊甚至幾百塊的話筒，搭配上音效卡自帶的話放就開始錄音了，但是這樣的錄音出來的聲音效果肯定不會好，而且，由於沒有足夠好的裝置，他可能根本就沒有聽過前期錄音出來的好的聲音，以為好的聲音都是靠後期做出來的，這樣從先天上就已經輸在起跑線上了。母帶就更是如此，一套聲音品質足夠的母帶裝置，比如一臺壓縮器，可能要上萬美元，一臺均衡器，更是要一萬多美元，而且不是一臺壓縮和一臺EQ就夠了，而是通常需要最少兩三臺壓縮，兩三臺EQ才能夠用。這樣的話，光是一套母帶裝置，最少都需要幾十萬，更別說能夠用於做母帶的監聽音箱了，從十幾萬都上百萬一對都有。沒有這些東西，你甚至沒辦法開始學習做母帶。

李金城先生對於聲音從來都是不會妥協的，這也是他從業二十年來一直在堅持的基本原則。正是這種執著，打造了音樂帶給聽眾的極致體驗。用執著打造極致，這句話是李金城先生事業生涯的最真實寫照

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