「紫砂1972」這件東西不簡單，打開了收藏的格局

無意間看到了一套紫砂壺，將紫砂之美體現到了極致，是近幾十年我所見到的最完美的紫砂壺。讓我實在找不到拒絕它的理由。

我收藏紫砂壺有十多年了，手裡出自各個大師的作品沒有一百也有八九十件，那些非大師的紫砂壺更是有幾百把。如今已經對所謂大師的名頭基本麻木了，更趨向於追求有品質的光素器了。而且在我收藏紫砂壺的時間裡一直在思考古代的最好的器物是出自官窯，那現在有沒有官窯呢？為此我對比了古代官窯的幾個特點終於找到了現在的官窯在哪裡。

其實，官窯是一種民間叫法，特指古代有官家監督燒製的瓷器。其他門類的藝術品也有相應的製作這些生產製作的工坊統一由造辦處監督製造，集合了當時最好的工匠和藝術家，所制的器物一方面用於皇家和官僚階層賞玩，另一方面作為外交和代表國家形象用於出口。由官窯生產的作品有一個典型的特點就是沒有個人款識，但官窯作品基本上都在皇家和官宦階層間流傳，普通的百姓很難得到。現在的官窯就是國有的工藝美術廠。

在紫砂這個領域宜興紫砂工藝廠是當之無愧的官窯，這裡由國家出資創辦，聚集了幾乎所有的大師進行創作，由國家為其配給了最好的原材料資源。幾乎所有的紫砂國禮都出自於這裡。而且無論哪名大師他們的成長和成名多少都和紫砂廠有著千絲萬縷的關係。

這裡的作品分為兩個大類，一類是日常實用器，另一種是定製的精品。而日常器和精品間會有明顯的區別，最明顯的就是商標制式。日常器為了節約成本其商標多采用貼標方式呈現在器身上，而精品器則是將商標鐫刻在器身之上一般是在壺低或或壺蓋之內，而在壺蓋內刻印商標的級別最高。其無論設計、用料還是做工上都是貼標產品無法比擬的。

好的正式揭開謎底，這次讓我震驚的作品就是由宜興紫砂工藝廠出品的【紫砂1972】作品，剛看到這套作品時我還是按照以往的思路去問，又是哪個大師的作品，可當我得到的答案是沒有哪個大師有資格去署名時我震驚了。仔細品味這把壺，無論哪個細節都可以說是無可挑剔，做工太規矩了簡直無可想象，畢竟無論哪個大師其手法都會出現短板，這套壺的成型一定是多人協作完成的，各個細節把控的無與倫比，當我看到壺蓋內“方園牌”商標時才釋然，原來這就是收藏圈傳說中的當代官窯頂級精品壺。

這套壺使用1972作為名稱，是因為它居然直接有使用公認最稀缺的黃龍山四號井的泥料進行製作，這點簡直是不可思議，要知道現在敢說使用本山泥料的壺基本上都是大師製作的，能說使用四號井泥料的壺基本上很難見到，拿茶葉來對比的話基本就相當於是大紅袍和母樹大紅袍的區別了。

更令我震驚的是【紫砂1972】真的大膽到完全拋開了現在以大師為主打的思路，破天荒的將設計者的名字出現在了壺身之上，這個打破了官窯無人名的固有模式，而看到這幾位設計師姓名時我再一次湧現出了敬佩之意，它選擇的設計師居然是中國紫砂文化奠基人“紫砂七老”中的五位，這五位先生絕對是新中國紫砂天花板，無人可以撼動，壺身上有這五位先生的名字也難怪現在沒有人可以署名。

【紫砂1972】這是一套開創性的作品，這套壺的面世讓我終於可以有機會收藏到夢寐以求的收藏精品有可能打破紫砂收藏的格局，作為紫砂收藏愛好者來說是無論如何也要擁有的一套作品。