不要低估景德鎮任何一個窯口

真的求求各位不要動不動一上來就問我，陶人臨古怎麼樣？賞瓷觀窯怎麼樣？藝林堂怎麼樣？等等諸如此類的問題。我也不止一次地在筆記裡說過每個窯口有自己的定位有自己的特色有自己的運營方式和市場熱度，我可以憑著認知拋開窯口去評價一件瓷器，但是沒辦法去評價任何一個窯口。因為窯口是存在一切的可能，有曾經輝煌的窯口因為種種原因沒落的。也有很多曾經依靠做代工的小作坊，因為自身產品特色優勢經過市場的沉澱積累慢慢地走入了大家的視線。

陶瓷茶器本身就是一件非標準的產物，怎麼去審美怎麼去定標準？很多窯口的產品風格一開始就是基於窯主的理解從業人員的技術原材料的制約以及最開始的一批使用者。就好比弄月齋最開始是以仿成化風為主出現在大家眼前，經過了兩三個月調整後的第二窯做了一批仿宣德的器物不止玩家看不懂，包括個別同行可能根本不知道窯口整個來龍去脈還要來說這次的東西不好，小雅也出過一批仿明的器物，也沒有人說風格跟常見的小雅不一樣就說東西做的不好吧。

真正能在這個圈子帶上很多年的人或多或少都是知根知底的，真要說到工藝技術其實窯口之間拉開的差距沒有想象中的那麼大，至少沒有任何一個窯口敢說自己的工藝在景德鎮能獨步天下。所以某些地方你們聽到的吹牛批的話你們也就聽聽而已吧。

再就是隨著這兩年市場熱度，各窯口畫師的流動性很大，僅僅某幾件東西來評價一個窯口確實有失公平。比如現在一鋒窯窯主就是春風之前畫纏枝蓮最牛的畫師，畫冰梅一把好手的於君老師曾今也是春風的畫師，開創了茶器青綠山水有景德鎮鶴王之稱的謝浩飛之前也曾是餘寅窯的首席畫師。包括澄懷堂的熊亞清老師，銘經草堂的陳晉老師之前也都是跟著國旺大師一起打天下的主力，現在一個個脫身出來自己做窯口，而且都做的很不錯。那我就想問大家的同樣的一個纏枝蓮的杯子你是會選擇一鋒窯還是會選擇春風？

一個窯口水平的提升主要在於畫師，當然還有一個富有市場眼光的主理人。這一點在Y姓大師身上就有很好的佐證，市面上比較火熱的題材工藝的器物在YY窯都能看到，不得不說能將代工做的這麼好的也是一種本事。景德鎮任何一個窯口只要能有一定的配置，基本功線上其他的就要看怎麼去市場運營以及產品的設計上。我不會惡意地去詆譭xx窯口除非已經是人盡皆知的事實。一個窯口你不瞭解他的前世今生不瞭解他用心的工藝不瞭解他的原材料，難道單單憑著自己對某幾件器物的喜好來判斷好壞麼。