曾國藩:寫字要用心摹帖,講究“墨色”

摹帖有用嗎

曾國藩在《諭紀澤·作詩寫字之法》這封信中，對兒子的寫字提出了要求，也表達了自己對寫字的見解。

01寫字要學會用心摹帖

在這封信中，曾國藩寫道：“內有賀丹麓先生墓誌，字勢流美，天骨開張，覽之忻慰。惟間架間有太鬆之處，尚當加功。”他先是稱讚了兒子寄來的書法習作，後來又指出了不足之處，讓兒子繼續用功。

“大抵寫字只有用筆、結體兩端。”曾國藩指出，在寫字時最重要的是用筆和字的間架結構兩個方面。

“此二者，皆決不可易之理。”想要提升這兩個方面的水平，就要學會模仿古人的書法作品。學用筆，須多看古人墨跡；學結體，須用油紙摹古帖。

“小兒寫影本，肯用心者，不過數月，必與其摹本字相肖。”只要用心去寫，去模仿，過不了多久，就會寫得有模有樣。

“吾自三十時，已解古人用筆之意，只為欠缺間架工夫，便爾作字不成體段。生平欲將柳誠懸、趙子昂兩家合為一爐，亦為間架欠工夫，有志莫遂。”

他從自身的經歷出發，指出寫字也要用一些功夫的，還要多加體會和勤奮練習，這樣才能做到形神皆備。

“爾以後當從間架用一番苦功，每日用油紙摹帖，或百字，或二百字，不過數月，間架與古人逼肖而不自覺。能合柳、趙為一，此吾之素願也。不能，則隨爾自擇一家，但不可見異思遷耳。”

這一段是曾國藩對兒子寫字的要求，他先是指出要求兒子在寫字上要下苦功，每日用油紙摹帖一到二百字，用不了多久，就可以不自覺地體會到間架結構和古人相差不多。

如果能把不同的風格融為一體，自然是好事，但如果不能整合，就可以選擇一家學到極致，但千萬不能見異思遷。可見堅持對於寫字來說也是非常重要的事。

02 寫字要講究“墨色”

曾國藩的兒子紀澤喜歡寫字，而且寫得還不錯，這讓曾國藩很是高興。但同時他也對兒子提出了更高的要求。

“爾好寫字，是一好習氣。近日墨色不甚光潤，較去年春夏已稍退矣。以後作字，須講究墨色。”

“古來書家，無不善使墨者，能令一種神光活色浮於紙上，固由臨池之勤染翰之多所致，亦緣於墨之新舊濃淡，用墨之輕重疾徐，皆有精意運乎其間，故能使光氣常新也。”

墨的新舊濃淡，用墨的輕重疾徐，對於寫字都會產生極大的影響。曾國藩強調要講究“墨色”，就是要講究墨的新舊濃淡與輕重緩急，這是需要長時間的練習才能夠掌握的書法技巧。

從之可以看出，曾國藩不僅對寫字要求極高，對於做學問也要求甚嚴。這些都是我們現代人應該學習的。

03 寫文要模仿古人間架

曾國藩從寫字的方法延伸到作文的方法上，認為不僅寫字要模仿古人間架，作文也要模仿古人間架。

“不特寫字宜摹仿古人間架，即作文亦宜摹仿古人間架。”字的間架比較好理解，文章的間架指的就是行文的結構。

為了證明自己的觀點，他指出，“《詩經》造句之法，無一句無所本。《左傳》之文，多現成句調。”《詩經》和《左傳》都不是自我創新的，而是沿襲了過去的一些傳統和做法。

曾國藩又列舉了西漢著名文學家揚雄的諸篇作品，並指明其模仿的篇目。

“揚子云為漢代文宗，而其《太玄》摹《易》，《法言》摹《論語》，《方言》摹《爾雅》，《十二箴》摹《虞箴》，《長楊賦》摹《難蜀父老》，《解嘲》摹《客難》，《甘泉賦》摹《大人賦》，《劇秦美新》摹《封禪文》，《諫不許單于朝書》摹《國策》‘信陵君諫伐韓’，幾於無篇不摹。”

隨後又總結到，“即韓、歐、曾、蘇諸鉅公之文，亦皆有所模擬，以成體段。”

最後對兒子提出了具體要求：“爾以後作文作詩賦，均宜心有摹仿，而後間架可立，其收效較速，其取徑較便。”

由此可見，無論是寫字還是作詩文，首先都要學會模仿。模仿並不是最簡單地照貓畫虎，要在此基礎上有所創新和發展，這才是模仿得更高境界。

創新和發展並不是憑空而來的，必須有所繼承，這個繼承就要從模仿中得來。