「天使譚」京劇歷史上有哪些聲名顯赫的“票友”（三）？

三、小生票友下海成為名家的有：

1、德珺如

（1852–1925年），滿族公爺，

為禮烈親王的後裔

。

德珺如

宣宗時

文華殿大學士穆彰阿之孫

，其父曾為侍郎。原為翠峰庵票房之票友，初工青衣後改小生。光緒二十年後主持該票房，為此被革除家庭登出宗譜，從而促使他正式下海，

為金仲仁之師。

2、金仲仁(1886–1950年)

，清代皇族，本名愛新覺羅·春元。

京劇四大名小生之金仲仁

世襲奉恩將軍，

曾從張曉山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉習藝。

曾為翠峰庵票房、肅王府票房之票友，下海後拜德琚如為師。

與王瑤卿交誼甚厚，常年輔佐荀慧生，與張春彥、芙蓉草、馬富祿被譽為“四大金剛”。

曾任長安戲院第一任經理，五十年代任教於中國戲曲學校。

弟子有高維廉、高維儒、董維賢、王維筠、蘇維明、周維俊、關維芳等“十三太保”。子金玉書。

四、旦行票友下海成為名家的有：

1、朱琴心(1901–1961年)

，名誘，號杏卿。

朱琴心之《虹霓關》

曾是協和醫院票房之票友，為該院英文速記員。1923年下海成為正式演員，

與四大名旦及徐碧雲並駕齊驅，有六大名旦之譽

，故於臺灣。

2、南鐵生(1902年-1991年)

南鐵生

原為鐵路局職員，

曾向王瑤卿請益

，1938年正式下海，

有“漢口梅蘭芳”之譽。

3、黃桂秋(1906–1978年)

黃桂秋之《穆天王》

原名黃德銓，號蔭卿，別署桂軒主人。原為鐵路局職員，19

27年拜陳德霖為師

。下海後曾組“正誼社”，

為黃派青衣創始人。

4、臧嵐光(1912一1980年)

臧嵐光

曾與朱琴心、蔣君稼、林鈞甫被譽為“票友四大名旦”。

藝得王瑤卿、王蕙芳之傳，1930年拜王蕙芳為師，下海後曾組班演出。

5、丁至雲(1920–1989年)

，原名學秋，別名學芳。

她出身名門，曾受業於

王雲卿、王庾生、金碧豔

等。也曾向

王瑤卿、徐蘭沅

請益，為梅蘭芳之弟子，在國內享有盛名，可謂青衣大旦，有“北丁南言”之美譽。丁至雲的梅派戲循規蹈矩，展現了梅派的亮麗光彩，有口皆碑。

1948年拜梅蘭芳為師，並得到了王少卿和魏蓮方的指點

，下海後曾組“丁至雲京劇團”。

6、童芷苓(1922–1995年)

原為天津永興國劇社票友。

拜

近雲館主及張曼君

等為師。

1939年拜荀慧生為師，並向王瑤卿問藝

，次年自組苓社。

1945年拜梅蘭芳為師

。

童芷苓是著名京劇表演藝術家

童祥苓

的四姐，童祥苓與二哥

童壽苓

、四姐童芷苓、五姐

童葆苓

一起使“童家班”揚名京劇界。

她在唱法上，以“荀派”的爽朗俏麗為基調，適當揉和“梅派”的典雅華貴和“程派”的含蓄委婉，於豪放中有細膩，在柔媚中見端莊，令人感到清新別緻，獨具一格。

五、老旦票友下海成為名家的有：

1、龔雲甫(1862–1932年)

名璦，又名世祥。玉工出身，

由票友加入四喜班拜

孫菊仙

為師，先演

老生

；後又拜

熊連喜為

師，改演

老旦。原工老生後經孫菊仙建議改演老旦。下海後一舉成名，光緒三十年（1904年）為內廷供奉，

為臥雲居士、李多奎之師。

能以老旦唱大軸，創過去未有之先例。

2、文亮臣(1878–1938年)

滿族，曾為居士。

師承羅福山。

初搭祥慶和班，以後為程硯秋配戲最久，程倚之為膀臂。曾在中華戲曲專科學校擔任

老旦

教師。

文亮臣扮相端莊華貴，嗓音高亮清越，唱唸非常響堂。

六、淨行票友下海成為名家的有：

1、穆鳳山(1840–1912年)

。

原名長壽，字鳳山，人稱“小穆子”，滿族。原為翠峰庵票房之票友，學張奎官，曾拜“大奎官”劉萬義為師。下海後曾搭四喜班。光緒十一年（1885年）為內廷供奉。1893年私離昇平署至滬。始創花臉行西皮二六板。

穆鳳山是京劇淨行革新的第一人。

本來的銅錘花臉講究唱來“鐺鐺錚錚金鐵皆鳴”，但欠缺在於比較直，穆鳳山則創出許多新腔，化直為柔，有婉轉流暢之美。

2、慶春圃(生卒年不詳)

，滿族，下海後曾搭春臺、四喜班。銅錘、架子、武淨皆能，尤擅短打。

世稱“慶四”，與黃潤甫並稱“黃三慶四”。

3、黃潤甫(1845–1916年)

滿族，曾在內務府當差。原為翠峰庵票房之票友，後拜四喜班的朱志學為師，下海後搭三慶班，被選人內廷供奉。

有“活曹操”美譽，世稱“黃三”，侯喜瑞之師

。

黃潤甫

在不斷創造革新中，逐漸形成了自己的藝術風格，從而創立了

架子花臉

的第一個表演藝術流派——

黃派

。

4、麻穆子

原名春山，曾為工部挑籠子出身。後賣私酒。下海後入四喜班，曾拜孫菊仙為師，被選人內廷供奉，

有“假黃三”之稱。

5、金秀山(1855–1915年)

金秀山《飛虎山》劇照

號金麻子，滿族。原為翠峰庵票房、風流賞月票房之票友，

拜何桂山為師

後正式下海。光緒三十年選入內廷供奉，

在

同慶班與譚鑫培合演時間最長

。金秀山唱腔藝術上掩乃師，下超同列。除卻他的兒子

金少山

承其父業、併發揚光大外，他的弟子還有

郎德山、訥紹先

等。此外

銅錘花臉

還有

郭厚齋、增長勝、安樂亭

等，雖非金之弟子，但也屬於“

金派

”。

金派花臉源遠流長，他的繁榮直到二十世紀五十年代才被“

裘派

”所替代。

6、郎德山(1867–1917年)

郎德山《二進宮》戲畫

德珺如金秀山韋久峰《忠孝全》劇照

回族，北京票友，

拜金秀山為師

，下海後曾搭四喜、春臺、天福、寶勝和等班，被選人內廷供奉。

翁偶虹先生曾稱其

與穆鳳山、金秀山為花臉三山，謂其藝術風格為“郎派”

，郎之演唱妙處在於不畏高腔、清脆爽朗，但缺點是腔調過於樸直。郎雖然是金秀山之得意高徒，且常伴師父身邊，但其演唱風格並不與乃師完全一樣。

7、吳松巖(1904–1988年)

金少山大弟子吳松巖

回族，北京票友，

1937年拜金少山為師

。下海後正式搭班演出。

子吳鈺璋，兒媳沙淑英。

七、醜行票友下海成為名家的有：

1、劉趕三(1816–1894年)

《同光十三絕》中劉趕三

原名寶山，號芝軒，字韻卿，堂號保身堂。曾一日連趕三場，被同人諷為“趕三”，遂以“劉趕三”為藝名。藥業出身，為天津侯家後群雅軒票房之票友。初習老生後改醜行。下海後先搭永勝奎班，後入三慶班。後被選人內廷供奉，曾任精忠廟首，為

“同光十三絕”之一

。

在清末京劇醜行演員中，首屈一指的要數

劉趕三

。清朝畫家

沈蓉圃

所作“同光十三絕”的畫像中，將劉趕三在《探親家》中扮演鄉下老媽媽的形象列入其中，

與程長庚、譚鑫培、徐小香、梅巧玲、郝蘭田等各行當中最優秀的演員並列

，可見當時對他的推崇。在劇界頗有威望，曾被選為精忠廟首。

他與楊鳴玉、黃三雄為第一代京劇丑角代表人物。

2、德子傑

（生卒年不詳），人稱“麻德子”。曾在內務府當差。下海後

為三慶班著名武丑。

3、傅小山(1880–1934年)

，滿族，幼練五虎棍，動作敏捷，後拜

許福雄習武丑

。曾佐周瑞安、楊小樓。光緒三十年（1904年）選人內廷供奉。

馬富祿之師。

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