薛寶釵｜：暢談繪畫驚四座的她，當真是丹青妙手嗎？

惜春以畫園子圖為藉口，向海棠社提出休假申請，當時寶釵發表了一大籮筐關於繪畫的宏篇大論，內容包括構圖技巧、工具顏料、紙張要求應有盡有。薛寶釵是個比惜春還強的丹青高手嗎？

01

賈母命惜春創作《大觀園行樂圖》，這幾乎是不可能完成的任務。

因劉姥姥一句話，賈母吩咐惜春畫幅大觀園的園子圖，還要添上園中各色人物，像行樂似的。惜春雖然會畫，卻僅是幾筆寫意而已。畫器也有限，不過隨手寫字的筆畫畫罷了。就是顏色，只有赭石、廣花、藤黃、胭脂這四樣。再有，不過是兩支著色筆就完了。而賈母親囑的任務卻融合了工筆樓臺人物山水等題材的大工程，畫全至少需是幾米的長卷，精細及繁複程度不亞於《清明上河圖》了。

但賈母的話在賈府內儼然就是聖旨一般，惜春再為難也要迎難而上。

02

薛寶釵當眾發表了一番高見：

我有一句公道話，你們聽聽。藕丫頭雖會畫，不過是幾筆寫意。如今畫這園子，非離了肚子裡頭有幾幅丘壑的才能成畫。這園子卻是象畫兒一般，山石樹木，樓閣房屋，遠近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。你就照樣兒往紙上一畫，是必不能討好的。這要看紙的地步遠近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該減的要減，該藏的要藏，該露的要露。這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣。第二件，這些樓臺房舍，是必要用界劃的。一點不留神，欄杆也歪了，柱子也塌了，門窗也倒豎過來，階磯也離了縫，甚至於桌子擠到牆裡去，花盆放在簾子上來，豈不倒成了一張笑‘話’兒了。第三，要插人物，也要有疏密，有高低。衣摺裙帶，手指足步，最是要緊；一筆不細，不是腫了手就是跏了腿，染臉撕發倒是小事。依我看來竟難的很。如今一年的假也太多，一月的假也太少，竟給他半年的假，再派了寶兄弟幫著他。並不是為寶兄弟知道教著他畫，那就更誤了事；為的是有不知道的，或難安插的，寶兄弟好拿出去問問那會畫的相公，就容易了。

薛寶釵一番坐而論“畫”，吸引了大批迷妹崇拜。

但是，你要誤以為薛寶釵是丹青妙手那就錯了。

“知”與“能” 是兩回事。薛寶釵作為大觀園中的第一學者，旁學雜收，無所不知，談起繪畫滔滔不絕比代表下筆如神，知識與技能完全是兩個層面。薛寶釵這一番高談闊論，雖然涉及繪畫的方方面面，但主旨是論述惜春這項任務的艱鉅與繁難。正如寶釵所言，非心中有幾幅溝壑不能成畫，惜春不行，薛寶釵本人其實也不行。

03

倘若薛寶釵真的能描能畫，大可以繼續指導惜春甚至親自代筆完成賈母這一使命，也不至於讓賈母這一願望成為泡影了。

事實上，薛寶釵只負責提出方案，而執行者卻另有其人。

提案之後，寶釵每日和探春、李紈、迎春等來暖香塢閒坐，一則觀畫，二則便於會面。

而真正幫忙作畫的卻是鳳姐、寶玉、詹光等清客相公：鳳姐，和賈珍借來園子圖，給了重絹並令相公礬了立了基礎山水樓臺的稿子，並配好了青綠顏色並泥金泥銀；寶玉，每日在惜春處幫忙，或有疑難自去尋找清客相公們幫忙；而提供遠端協助的，多半是詹光、程日興二位清客相公。據寶玉講：詹子亮畫的山水樓臺好，程日興的美人是絕技，彙集二人之力恰好可湊成《大觀園群芳行樂圖》嗎？

04

薛寶釵本人的繪畫技藝如何呢？

薛寶釵七八歲之先，確實學過繪畫，這一點毋庸置疑，她閒置的畫器比惜春齊全。

這些東西我卻還有，只是你也用不著，給你也白放著。如今我且替你收著，等你用著這個時候我送你些，也只可留著畫扇子，若畫這大幅的也就可惜了的。

詠菊花詩那次，寶釵勾選的題目就有《畫菊》，從中我們一窺寶釵作畫時的風采。

畫菊 衡蕪君

詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量。

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。

莫認東籬閒採掇，粘屏聊以慰重陽。

從“詩餘戲筆”、“聚葉潑成千點墨” 燈字眼中不難看出，薛寶釵和惜春在繪畫上同樣是業餘的，無事畫幾幅水墨而已。這和早年的薛寶釵涉獵廣泛，龐學雜收有關，然而薛父去世後，薛寶釵一夜間長大成熟，再也無心琴棋書畫，只以家計針黹為上。譬如薛寶釵也說寶玉不知戲，評論起戲本中寄生草的詞藻也是娓娓道來，然而每每看戲，她其實都在躲或者應酬，本身對戲文音律興趣索然。繪畫也是一理，談論起繪畫理論頭頭是道，然而卻未必有興趣再動筆，她生活中與繪畫技能有關的，也就描描花樣子而已了。