鈞瓷的蚯蚓走泥紋你真的瞭解嗎？

蚯蚓走泥紋”是鈞瓷釉面上一種特殊的紋路，形似蚯蚓在泥地上爬行留過的痕跡，呈蜿蜒曲折而又長短不同的線狀，有的為單線條，有的為多線條互相交叉。這種紋路源自宋鈞官窯，為鈞瓷所獨有，是鈞瓷窯變的藝術特徵之一。

鈞窯

什麼是蚯蚓走泥紋？初學者不大明白，就是有的行家也概念模糊。我記得曾在某本圖冊上有人介紹說是一些直線相交的裂紋（並有圖片證明）。也有專家在書上解釋說：“蚯蚓走泥紋是釉面開裂後又被熱熔釉填滿裂縫所成”。這兩種論點大同小異都不正確。釉上裂紋就是裂縫，這不能叫蚯蚓走泥紋。即算又被釉填滿了則裂縫不復存在。更不是蚯蚓走泥紋的標誌。

據考察和研究，認為要說明蚯蚓走泥紋得作如下說明：宋鈞瓷，胎子略厚，緻密，色灰，先素燒後施釉，釉子很厚，以月白、天青、天藍色為基本色調，由於該釉材料成份特殊，當掛釉後則器壁處和表層的釉溫度有所不同。但整個釉層還是處於熔液狀態，釉中的銅分子經高溫還原氣氛，呈現紫紅顏色。因為釉子較厚，鍛燒時釉子翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時釉子上下收縮溫度不一致，在溫差和密度的差異下，會使釉層產生兩種不同的運動。一種是受重力影響下從上向下流動，一種是釉層內壁與釉表層之間的內外運動。兩種運動相互作用則產生一種流變力的作用。而它運動的結果是及其美麗的：釉層上漂著淺色的浮釉，釉層下都是深色的。線條流暢，圓潤自然，色調柔和、靚麗。恰似蚯蚓在稀泥上爬過的痕跡。

在當時，只有“御窯”燒製出的產品有“蚯蚓走泥紋”，而一般的民窯產品卻沒有這種現象。因此，它成了宋代宮廷御用瓷顯著的特徵之一作為宋鈞瓷的精品或極品，一定要在其青白釉中有一根或很少幾根“蚯蚓走泥紋”（不能是幾隻雞爪啊）。這才叫“雨過天晴雲破處，嬰啼如歌新生來”，美術大師畫筆下也很難達到這一水平。

看唐、宋均窯的均瓷首先要看它的蚯蚓走泥紋。如果連這一特徵都沒有，就難說它的可靠性。“蟹爪紋”就不同啦，釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂或是在燒製過程中，剛開始溫度較低，釉在低溫時會產生釉層裂或縮釉，後來在高溫階段又被粘度較低的部分釉質流入孔隙填補裂痕重新彌合所致。在釉層表面出現線條圓潤自然、色調柔和靚麗、形如“丫”形大小不一的痕跡。“蟹行痕”就象蟹立行泥地，留下用足尖行走的痕跡，在釉表形成的甚多大小不一的棕眼。棕眼原本指動物表皮粗糙的毛孔。借喻到瓷器上指釉表皮細密的小坑點。宋代鈞窯大多數都存在棕眼的現象，只是在不同時期器物中棕眼的大小和密度是不同的。“珍珠淚痕”呢？它大小如麻豆，有如干後的淚痕，它來原於釉色，卻不同於釉色。好象人的影子，與原色具同卻可區分。紛紛現於器物釉色之中。

“蟹甲殼”是指宋鈞瓷器物底部塗以芝麻醬色釉上聚集一塊塊不均勻的色青釉，或稱“龜裙色”“鱉甲裙”，這是介於藍綠之間的釉塊層。它如同生蟹的甲殼塗上啦一層清釉，青中有一點點淡綠，薄而清亮。是否有”龜裙“色也是鑑定真假宋

鈞瓷的重要依據。

在當今的國內古玩市場上，仿鈞窯的瓷器屢見不鮮。仿品總體施釉層薄，無肥厚玉質感，釉表面光澤刺目，有的淌釉太明顯；紫斑釉面在放大鏡下不見氣泡，有的經化學藥水浸蝕，氣泡呈模糊狀；器身不見棕眼，不見鐵質斑痕；有的底足所露胎色為黑褐色，胎質粗松乾燥，不見細膩、溫潤、熟舊感；有的器皿底部所刻的數目字，用刀軟弱無力，筆劃線條的兩壁粗糙起毛，不像真品所刻數目字那樣有力、乾脆、光滑。

少部分的仿品釉面因弱酸蝕或塗抹黃土等做舊處理，釉色呆滯，缺少宋鈞瓷釉面那種熔化流動，厚潤渾拙的質感。明代以前的鈞窯產品均透過還原焰氣氛燒成，施釉前先將坯胎燒素胎，待冷卻後再在熟胎上施2－3次釉，然後再入窯燒成。面現代仿品基本上是氧化焰一次燒成。宋鈞瓷窯變自然，各種色彩過渡無固定邊緣，而現代仿品大多窯變無過渡，有固定邊緣，人為痕跡較明顯。

現代仿品中也偶見一些傳統工藝方法仿製的精品，甚至也仿得”蚯蚓走泥紋“的現象，其逼真程度高，容易迷惑大家，古瓷由於存在時代差異給人的感覺總是存在一種古拙之美，古瓷由於是按著當時的審美觀點和習俗而做，看著雖然陌生，但是看著還是非常舒服的，但是新仿之物由於溶入了新的文化資訊，風馬牛不相及，雖然看著也挺好看，但細看起來，活很粗糙，看著總是覺得彆扭。故當鑑別鈞窯瓷器時要仔細觀察，從器物的胎，釉，造型，底足，成形工藝等方面綜合分析和判斷。

總之，宋代御窯鈞瓷除色彩神奇之外，特別是其中高溫銅紅釉的燒製成熟，在我國陶瓷史上，徹底改變了以往只有高溫青釉和黑釉的局面，為元、明、清三代景德鎮鮮紅釉的高度成熟奠定了堅實的基礎。特別是它精湛高超的工藝、優美典雅的造型，色彩神奇的釉色，堪稱一代精品。後世各朝代及現代的仿製品，都無法仿製出這種精美的產品。