畫馬大家劉勃舒

在當今中國美術界，劉勃舒以其率真、坦蕩、敢說真話、敢擔責任、辦實事而備受尊重。他不喜張揚，甘於平淡，以求清閒，徜徉於藝林空間。他筆下的駿馬，誇張有度、瀟灑倜儻、自開新風，成為繼徐悲鴻之後又一代畫馬名家。

劉勃舒 雄風萬里奔騰急

11歲的劉勃舒有一次到縣城書店看到徐悲鴻先生的畫集，頓覺眼前一亮，他拿在手上不願放下。但書價太貴，買不起，只好每天跑到書店臨摹。在不斷臨摹中，他碰到許多問題，便想要是自己能得到徐悲鴻大師的指點，那該多好啊！於是他壯著膽子給徐悲鴻先生寫了封信，並隨信寄去自己畫的馬。

劉勃舒 黑馬

不久，徐悲鴻先生竟寄來了語重心長的回信，告誡他“畫馬一定要以馬為師，畫雞就要以雞為師”，指出畫物必須仔細觀察，抓住特點，畫人要做到神似，並希望他能來北平學習，還在他寄去的畫上題詞：有美好遠景。1950年，劉勃舒參加藝術院校招生考試，以優異的成績和紮實的繪畫功底脫穎而出，被中央美術學院破格錄取，隨後在徐悲鴻門下學習中國畫。畢業後留校任教並執著地開創出自己的藝術之路。

劉勃舒 獨馬

劉勃舒畫馬有突出的個性特點，即以草書寫馬，這與徐悲鴻、黃胄等大師相比，創造了一種獨到之法。他們的共性是都講結構、造型，而線條的變化，則凸現了個性的獨特。徐悲鴻的馬以中鋒厚實的大粗線條構成，黃胄的馬則以速寫的直線組合，劉勃舒卻以書法中大草的曲線與側鋒的靈動變化寫意，自然有機地形成了其卓然自立的風格。

劉勃舒 雄姿

劉勃舒是一位畫壇大家，更是一位不遺餘力發掘人才的畫壇伯樂，在美術界留下許多感人至深的佳話。在當今畫壇的很多精英成長過程中，劉勃舒的識才用才發揮了積極作用。平日裡，劉勃舒對一般性社會活動婉言謝絕，卻抽出相當多的時間與精力，邀請年輕畫家聊天談藝。每次觀看畫展或翻看畫冊時，他總要把有水平、有個性的作者一一記錄下來，或將其材料收集在一起，為他們提供並創造機會。

劉勃舒 雙馬

在許多年輕人心裡，他既是一位令人敬重的嚴師，同時又是知心朋友，能交心傾訴的長者。“不拘一格地去發現、去推薦新人，研究他們的作品、研究他們的成長過程，引導培養一批可塑型畫家，更好地推動中國畫的創新和繁榮。”這是他的目的。他對後學晚輩，就像關懷自己的孩子一樣，帶著一種慈父般的關愛，令人如沐春風。

劉勃舒 黑馬

對於那些有著很高藝術天分卻被冷落、遺忘、無門路的人才，劉勃舒總是竭盡全力去幫助、扶持。他常說：“藝術很難，它需要從業者具備很高的天賦，因此藝術人才的發掘、培養就顯得尤為重要。有人說同行是冤家，但我卻更希望各藝術流派、各年齡層次都能湧現出好的藝術家、好的作品。一項大的事業往往不是一個人所能完成的，它需要藝術家特別是一些已經有一定成就的藝術家能夠將自己的心態擺平、擺開，甚至犧牲自己，這樣才能有利於藝術的發展。”他是這樣說的，更是這樣以身作則的。

劉勃舒 黑馬

1998年，一個素不相識的老鄉扛著一大捆畫來找我。他說想到北京來辦畫展，但是家境貧寒……這時想起了劉勃舒。抱著試試看的心理，我領這位畫家到了中國畫研究院。看了畫，劉勃舒非常興奮，當即表態，由中國畫研究院邀請其舉辦藝術探索觀摩交流展暨學術研討會。這對於一個在偏遠鄉村成長起來而又默默無聞的畫家而言，可以說是一步登天。在此次活動前言中，劉勃舒這樣寫道：我喜歡結識年輕朋友，特別是那些默默無聞探索藝術、不計名利、真正有水平有能力的年輕人，接近他們、瞭解他們……

劉勃舒 奔騰

數年前一次偶然的機會，劉勃舒在一次展覽中發現了國畫人物長卷《走出巴彥格拉》，立即被眼前那一群沉重的人物形象深深吸引。他駐足凝神，並打探作者下落，得知作者李伯安已離世兩年有餘，不禁仰天長嘆。不久，他到河南開封參加李伯安遺作個展開幕式。畫展上，因無擴音裝置，劉勃舒聲嘶力竭地高聲大喊：“現在中國需要這樣的好畫！需要這樣的畫家！”其情其勢，全場震驚。事後有記者問他為何如此？劉勃舒激動地說：“我與他雖無深交，但他的畫讓我靈魂震撼。這樣的畫家不該活活累死。我們沒有好好關心他們，死後更沒有好好宣傳他們。”2000年在中國美術館舉辦的李伯安遺作展上，劉勃舒整整一個上午在現場向觀眾介紹這位藝術家。

劉勃舒 駿馬圖

年前筆者從湖南帶回幾幅畫，這是一位隱居山村務農數十年而筆耕不輟的老者所作，劉勃舒看後給予讚賞，欣然表示要為這位老畫家寫文章。當這位老畫家應北京畫院之邀來京辦展時，劉勃舒還把他接到家中做客，待如上賓。“重用人才，唯堅韌者，遂能其志；甘於寂寞，以馬為師，通習百家。”與其說這是劉勃舒多年來為人治藝的準則，不如說是他數十年從教、從藝的真實寫照。