《千里江山圖》，王希孟的傳世名作，也是北宋青綠山水集大成之作

《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品，今藏於北京故宮博物院，畫寬51.5釐米、畫長1191.5釐米。

畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩渺，氣象萬千，壯麗恢宏。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。

山水間野渡漁村、水榭樓臺、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢、環境而設，與山川湖 泊相輝映。此卷以概括精煉的手法、絢麗的色彩和工細的筆致表現岀壯麗山河的雄偉“藍圖”，一向被視為宋代青綠山水中的鉅製傑構。

王希孟《千里江山圖》（區域性）

自唐代開始，畫家偏好厚重的石青和石綠，在山水畫作中呈現出青綠金碧山水的繪畫技法，畫面華麗工整，山石輪廓勾金，筆觸明確，畫面明亮，突顯金碧輝煌，具有中國富貴與豪華氣派，更能襯托唐朝國勢的強盛威遠。中唐後，國勢減弱，淡雅水墨風起雲湧，青綠之姿逐漸被邊緣化。

宋代畫院興起，畫家們多注重寫實景、追古意、出新境，豔麗富貴的中國色彩重新回到人們的視野。

宋代畫院·馬遠《華燈侍宴圖》

說起宋代畫院的興起，與極具藝術天賦的宋徽宗是分不開的，承宋徽宗在藝術修養上的前瞻性以及蔡京“崇寧興學”的倡導。

​崇寧三年（1104年）設定書學、畫學、算學等專業學校，採用太學三舍法考選取士。

崇寧時期的畫學是中國古代唯一舉辦過的專門美術學校，專門培養繪畫人才，以提高未來翰林圖畫院畫家的藝術表現力。

作為第一批畫學生徒結業後，王希孟在文書庫工作，但他仍然喜歡畫畫 並多次向宋徽宗獻畫，雖不“甚工”，但因為顯示出一定的才能而被宋徽宗看重，得宋徽宗親授畫技而終有成就。

也可以說，王希孟師出名門，繪製出《千里江山圖》卷這一千古絕作。

《千里江山圖》

王希孟藝術天分極高，模仿能力極強，品行孤傲不羈。《千里江山圖》卷的藝術表現力遠遠超過隋唐的展子虔和李思訓，王希孟沿襲的全景觀，是五代北宋開拓的圖式。

王希孟能夠創作出不平凡的作品，並非單純因為他超凡的繪畫天賦。

一方面

是因為王希孟勤奮好學，北宋皇家畫院又有優良的學習條件和優渥的繪畫創作環境，這為王希孟觀摩皇室收藏的前代的優秀作品提供了便利。

另一方面

，宋徽本身就是一位喜歡藝術的皇帝，在他的主導下建立的畫院，這就從層面上改變了宮廷畫家的社會身份，他作為藝術創作的引領者，對繪畫有著直接而明確的要求，構建了後代畫家長久的藝術審美，讓“青綠山水”這種中國傳統的繪畫技法得以流傳和創新。

王希孟繪像

作為皇帝，宋徽宗不一定合格，但作為一名文藝青年，他可是當時藝術界的領軍人物，在中國書畫史上佔有一席之地。宋徽宗趙佶，一代書畫大師，也是一位傑出的藝術家。對宋徽宗來說，人生最得 意的事，就是做自己想做的事：成為宮廷畫院的一流創作者。

他自己的作品大都洋溢著古典美，這種美出自對傳統的繼承、對現實主義的觀察和富有詩意的文學素養。將詩、書、畫融為一體，也是他最先倡導的，他十分關注畫作中的詩意，在考察畫院畫師時，就常常以一句詩歌為題，命畫師作畫。

宋徽宗傳世書法

這正是王希孟寫唐人詩意的背景。他要進入翰林圖畫院，必須過考試這關。宋徽宗愛出隱逸之句考學生的畫意，要求學子們曲盡其意、遐想無限。比如他曾考畫“野水無人渡，孤舟盡日橫”之句，山水畫家宋迪之侄宋子房畫渡工臥於船尾，橫一孤笛，拔得頭籌。

政和三年（1113年），宋徽宗的“嫡傳弟子”王希孟終於完成了一幅讓這位書畫雙絕的皇帝滿意的作品《千里江山圖》卷

。

《千里江山圖》·區域性

這幅長卷讓起源於隋唐的青綠山水重回宋人視野，並將這一繪畫形式推向頂峰。此後經幾代畫家發展傳承，青綠山水畫形成了一種程式化的表現方法，但畫好難度極大。清初“四王”之一的著名畫家

王石谷

說：“

凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，餘於青綠法靜悟三十年始盡其妙

。”

《千里江山圖》卷在設色和用筆上繼承了傳統的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質為主要顏料，被稱為“青綠山水”。

王希孟在繼承前法的基礎上表現出更趨細膩的畫風，體現了北宋院畫工整、嚴謹的時代風格。

《千里江山圖》·區域性

畫中人物雖細小如豆，卻動態鮮明；微波水紋均一筆筆畫岀，漁舟遊船蕩曳其間，使畫面平添動感；在用色上，畫家於單調的藍綠色中求變化，雖然以青綠為主色調，但在施色 時注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。

元代著名書法家

溥光

對此卷推崇備至，在卷後題跋中讚道：“

在古今丹青小景中，自可獨步幹載，殆眾星之孤月耳

。”

溥光在《千里江山圖》上的題跋

《千里江山圖》卷中的每一道顏色，都要經歷日夜無歇的反覆提煉，以這樣的誠心之色描繪的作品才能歷經幹年不掉色。

王希孟完成《千里江山圖》，當繪畫鉅製呈現在宋徽宗眼前的時候，他也對眼前的畫卷讚賞不已，特意將畫賜給以書法著稱的大臣蔡京。

蔡京由此也成為收藏這幅畫的第一位主人，他的題跋中詳細記述了王希孟的生平和《千里江山圖》的創作始末：

政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。

《千里江山圖》·區域性

《千里江山圖》·區域性

《千里江山圖》卷是青綠山水的代表作，這是隋唐時期山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時，最早完善起來的一種山水畫形式。它不僅代表著青綠山水發展的歷程，也是集北宗以來水墨山水之大成

。