《六君子圖》——倪瓚（元）

《六君子圖》

元 倪瓚 紙本水墨 縱61。9釐米 橫33。3釐米 上海博物館收藏

作者：

倪瓚（1301-1374）， “元四家”之一， 字元鎮， 號雲林， 別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗、淨名居士、朱陽館主等， 常州無錫梅祗陀村人。出身江南富豪， 家境十分富裕。倪瓚早年喪父， 由長兄撫養成人。倪瓚為避官租和兵亂， 遂散其家資， 遁跡江湖， 直至明初， “扁舟箬笠， 往來湖泖間”， 過著與世無爭的桃花源中人的生活。此畫寫江南秋色， 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，圖後有黃公望題詩云：“遠望雲山隔秋水， 近看古木擁陂陀， 居然相對六君子， 正直特立無偏頗。”此圖因此得名《六君子圖》。

《六君子圖》構圖依然是典型的倪畫“三段式”：一水間隔兩岸，近岸土坡陂陀，挺立著六株古木，據辨析是：松、柏、樟、楠、槐、榆樹，背後河水茫茫，遙遠的天邊是起伏的山峰，意境清遠蕭疏其時倪瓚的筆墨風格也趨成熟：勾、皴用筆燥而靈動，山石以其特色的折帶皴勾、皴，而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形態及質感更為分明；樹分別以2株和4株聚合，枝幹挺拔，彰顯“正直特立”，而樹葉則2株以線勾，4株為點葉，或橫點，或直點，或介字點，前濃後淡，錯落有致。以幹筆在樹身和坡石的結構折轉處及暗部略施擦筆，然後以淡墨破染，濃墨點苔，達到結構紮實，層次分明的效果。

《六君子圖》介紹：

《六君子圖》，該藏品上有倪瓚自題：“盧山甫每見輒求作畫，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦徵餘畫，時已憊甚，只得勉以應之。大痴（黃公望）老師見之必大笑也。倪瓚。”知倪瓚此時四十五歲，而黃公望長他三十二歲，其時已是七七歲老者。黃公望曾以十年時間為倪瓚畫《江山勝覽圖》淺絳山水卷，長二丈五尺多，倪瓚推崇他，尊稱“老師”，可知兩人相交之深。後黃公望果見此圖，並欣然題詩圖上：“遠望雲山隔秋水，近看古木擁坡陁。居然相對六君子，正直特立無偏頗。大痴贊雲林畫。”此圖之名“六君子”，應該就是從這首詩中來。

倪瓚《六君子圖》以樹喻君子，表達了作者對君子“正直特立”高風的崇尚。這正是宋元以來文人繪畫借物寓志的一大特色。倪瓚好畫墨竹，有人指責他畫的竹似麻，似蘆，他自解：“餘之竹聊寫胸中逸氣耳，豈復較其似與非？”在《答張藻仲書》中更是明確地闡述：“僕之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳。”這無異宣告了文人繪畫的宗旨：一方面，文人將詩情畫意融入畫中，使繪畫不再是現實的簡單再現，而是寄託了人們希望的理想世界；而另一方面，文人又將繪畫劃定為僅供個人娛樂的筆墨遊戲。以枯而見潤的簡練筆墨，營造了湖光山色荒涼空寂的意境：近則秋樹稀疏蕭瑟，遠則山巒綿延橫亙，其水面空闊冷清，畫上有多人題詩。

著錄於《大觀錄》卷十九、《式古堂書畫匯考》卷二十三、《寶迂閣書畫錄》卷一。