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雖是邊角之景,卻有著玩味不盡的意趣!
邊角之景是什麼意思
他出生於世代均以圖畫為業的藝術世家,他的繪畫富有獨創性,在當時影響極大,與李唐、劉松年、夏圭並稱南宋四家。他就是人稱“馬一角”或“馬半邊”的馬遠。有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《孔子像》等作品傳世。
馬遠精通繪畫,山水、人物、花鳥各臻其妙,而以山水畫最為出色。他的畫風主要受兩條源流的影響:一是繼承了“家傳”的繪畫風格,二是師承范寬、李 成、李唐剛勁的筆法,加之與江浙一帶的美景融會貫通。
他善畫特寫鏡頭式的近景。其遠景簡略輕淡,從而使主題更為突出和集中。在構圖方面,畫面留有許多空白,畫山,常畫山之一角,畫水,則常寫水之一涯。他這種新的構圖形式,摒棄了北宋時的全景式構圖,使景物變得簡潔,主體鮮明突出,而意境卻依舊完整。
馬遠 《踏歌圖》
《踏歌圖》 區域性
《踏歌圖》映現著豐收之年的喜慶氣氛。遠景奇峰對峙,彷彿利劍穿空, 樓閣在林中若隱若現。近景翠竹垂柳,溪水石橋間,幾個農民正結伴踏歌而行。中間部分以雲氣相隔,輕盈飄渺。
《踏歌圖》 區域性
畫面構圖 獨具匠心 ,田埂上4個老農帶有幾分醉意,腳踏節奏,手舞足蹈,舉止頗為有趣。透過生動的形態把踏歌歡樂的氣氛表現得活靈活現。來自圖中的歌聲、笑聲和節拍聲彷彿近在耳邊。
他的這種“邊角之景”風格獨特,富有詩意。“全境不多,其小幅或峭峰直上而不見其頂,或絕壁直下而不見其腳,或近山參天而遠山則低,或孤舟泛月而一人獨坐”,予人以玩味不盡的意趣。
《邀月就梅圖》 美國大都會博物館藏
江亭望雁圖
舉杯玩月圖
曉雪山行圖
作者以區域性取景,來表現出當時人們生活。圖中的獵人揹著野山雞,兩頭驢滿載山貨, 畫樹簡括,枝條勁健。
《秋江漁隱圖》
此畫為馬遠人物畫的代表作之一。在 蘆葦叢的一小舟上,老漁翁懷抱木槳,蜷伏在船頭酣睡。蘆葦輕搖,細波粼粼,渲染出一片靜謐的秋意。
《寒江獨釣圖》
一葉扁舟上,漁翁 獨坐垂釣,他身體略前傾,全神貫注,四周除了寥寥幾筆的微波之外,幾乎全為空白,卻表現出了煙波浩渺的江水。
他所畫人物取材廣泛,神氣盎然。
《孔子像》,北京故宮博物院藏
他用不同的手法,表現不同水波。把平遠、迂迴、盤旋、洶湧、激盪、跳躍,以及微風吹拂的波紋、月光泛影的漣灩等水的動態,描繪得惟妙惟肖,把神奇的不可捉摸的水自然真實地表現出來。
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對於他的“邊角之景”,有人認為是借“殘山剩水”來諷刺朝廷,寄託愛國之志。其實他也有大幅痛快淋漓的作品。他用筆剛柔相濟,豪放中不失嚴謹,變化中體現和諧。他的山水畫藝術獨具風格,對我國山水畫藝術產生了重大而深遠的影響。
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