“一人原畫”是什麼意思？看完這些例子你也許就懂了

《神之塔》是由韓國漫畫網站WEB TOON和美國影片網站crunchyroll，聯合出品的四月新番動畫，作品面向全球市場所以很重視質量，出品方也給予了相當充足的工期。第4集迎來了老牌動畫人村田雅彥的“一人原畫”，村田雅彥獨自擔當了分鏡、演出、作畫監督、原畫的工作。

時至今日，動畫愛好者們已經對“一人原畫”並不陌生了，也對小島崇史、巖根雅明之類的“一人原畫狂魔”如數家珍。本文主要是分享一下我對“一人原畫”這種動畫製作形式的看法。

什麼是“一人原畫”？

“一人原畫”就是字面上的意思，整集動畫的原畫繪製都是由同一個人完成的。

不過這個製作過程中，還包含好多種情況。

最標準的情況是像《神之塔》第4集這樣，分鏡和演出一併由村田雅彥完成，整集都充斥著他個人的構圖和作畫風格；再就是是像《四月是你的謊言》第5集那樣，分鏡由石濱真史完成，原畫由小島崇史負責，這種情況下分鏡會在一定程度上限制原畫師的自由發揮；再比如《碧藍航線》第4集，雖然原畫師只有大島綠一個人，但他後面跟了將近40個“第二原畫”幫他清理線條，把這種情況被稱作“一人原畫”還是存在一定的爭議的。

常見的動畫是由多位原畫師共同繪製完成的，每個人負責幾個鏡頭，可以有效縮短單集動畫的製作週期。

一人原畫的情況，一般只會出現在工期相當充裕的專案中，

剛才說到《神之塔》由crunchyroll出品，會有針對不同地區進行本土語言的配音，為了配合配音的進度《神之塔》採用的不是傳統的TV動畫的那種“邊做邊播”的製作形式，而是很早就完成了整季的製作。這也是《神之塔》敢在第4集使用一人原畫的直接原因。

類似的情況還有當年Netflix的《惡魔人 Cryboy》，這部片子也是工期充足，並且在開播前就完成了整季製作。其中第4集是霜山朋久的一人原畫，第9集是小島崇史的一人原畫。

“一人原畫”對於原畫師的要求是非常高的，傳統的動畫需要合作完成的一大原因是，每位原畫師的風格不同、擅長的作畫內容也各不相同。有人擅長畫人物演技比如小林惠祐，有人擅長畫特效比如橋本敬史，有人擅長畫打鬥比如龜田祥倫。

而負責“一人原畫”的原畫師必須是各方面的全能

，這也導致了每次一出現“一人原畫回”，總能引起一定的討論。因為受到原畫師實力的加持，整集動畫的質量一般都是相當不錯的。

一人原畫的優勢：

既然一人原畫對“動畫工期”和“原畫師水平”兩方面的要求都相對苛刻，

為什麼還會採用這種製作方式呢？

這與日本動畫的製作方式是有很大關係的。在分鏡完成後，演出家需要為原畫師解讀分鏡，並下達作畫指示。

一個杯子需要放在作畫層還是背景層、杯子上的花紋參考什麼去畫，連這樣細枝末節的內容，演出家們都要面面俱到的講一遍。但即使這樣詳細的講了一遍，日後仍然會有人再來提問新的問題，在《我每天工作三小時》中，押井守表示自己每天要收到一兩百個提問，一般的演出家雖然不會這麼誇張，但為原畫師解答問題是不可避免的。

在陳述自己的表達意圖，以及描述人物的臺詞演技的時候，同樣需要演出家進行詳細解說。有的演出例如金崎貴臣，還會以聲優一般的高水準，聲情並茂地把分鏡對應的情節表演一遍。不管怎樣，

演出家向原畫師傳達要求的過程，是一個耗費時間和精力的過程，

而且每個人的理解各不相同，畫出來的效果也不一定符合演出家的要求。

一人原畫就很好的避免了這個問題，演出家親自負責原畫，就不需要給別人讀分鏡了，自己的表達慾望完全由自己掌握。

甚至連後期的作畫修正的時間也大大地縮減了，作畫監督最大的作用是保證人物畫風一致且沒有錯誤，當只有一位原畫師的情況下，畫風肯定是一致的，只需要交給總作畫監督進行最終修正即可。

雖然“一人原畫回”的製作總時長會比多人合作多很多，但是溝通和修正的時間都被省了下來，讓一人原畫成為了一種相當高效的製作方式。（這也解釋了為什麼動畫喜歡在四、五集安排“一人原畫回”，因為多數動畫喜歡分成三到四個組輪流制作，第4集的一人原畫相當於額外加了一組，而且還不會干擾正常的製作週期。）

另外，在當下一人原畫本身就是一種很好的宣傳手段，因為這樣的單回往往是動畫人“炫技”的舞臺，也是研究動畫人風格的不可多得的好機會。比如當年《向山進發》第三季第4集松本憲生的一人原畫，吸引了大量的原本不看這部作品的觀眾前來欣賞，明星原畫師的號召力是不容小覷的。

一人原畫的極限：

既然一人原畫有那麼多獨特的優勢，為什麼沒有成為主流的動畫製作方式呢？除了跟現在日本動畫的製作工期緊有關之外，一人原畫本身也是有極限的。

今敏是個掌控慾望很強的導演，他曾經說過，動畫的每一個鏡頭都必須是演出家本人意圖的體現，於是他不僅會在構圖方面親力親為，也會親自上手修正一些關鍵場景的作畫。但提到本田雄作畫的這個鏡頭的時候，他還是承認這比自己想象中的還要好。

“一人原畫”單集的演出家和原畫師是同一個人的話，的確是每個鏡頭都能體現出演出家本人的意圖，但這也在一定程度上限制了作畫的上限。讓專門研究爆炸的人畫爆炸，讓專門研究演技的人畫演技，把最適合的部分給最擅長的人，這樣才更容易做出“超出演出家預期”的作品。

總結：

在工期允許的情況下采用“一人原畫”可以極大的節約溝通時間和管理成本，同時也為高水平的原畫師提供了一個展現自我的舞臺。雖然不會成為主流的製作方式，但一人原畫的魅力觀眾都有目共睹，其本身也是作品的一大賣點。在外國資本的影響下，一些日本TV動畫也不再拘泥於邊做邊播的製作形式了，一人原畫的優勢會保證其長期存在，甚至會變得更加常見。