《鬢邊不是海棠紅》：都是角兒，為什麼商細蕊是祖師爺再世

大型年代戲《鬢邊不是海棠紅》，故事過半，人物脈絡已然清晰。這部以戰爭年代梨園興衰為主的戲，不可避免的，會有很多戲曲名角兒響亮登場。截止目前，除了商細蕊外，有陳紉香、姜榮壽、寧九郎、侯玉魁等多個角兒先後登場。

可是這麼多角兒，為什麼只有商細蕊被稱為祖師父再世，其他人達不到這樣的水平和高度呢？

01陳紉香、姜榮壽、寧九郎和侯玉魁各有各的侷限性

一場比賽看出陳紉香和商細蕊的差距。

姜榮壽壽誕時，商細蕊沒有參加。姜氏父子多次找茬，都失敗。名角兒陳紉香是姜榮壽的外甥，他一回到北京，就被姜氏父子鼓動與商細蕊進行一場比試，藉以殺殺商細蕊的銳氣。

下了戰書以後，陳紉香刻苦練習舅舅教的仙人步法，可是練習時間較短，他的心裡有點兒不踏實。而商細蕊為了贏得這場比賽，沒有選老戲，他選的是新戲《趙飛燕》，為了表現出趙飛燕的婀娜多姿，自創了玄女步法，改良了戲服。演出那天，商細蕊在大鼓上輕盈起舞，如趙飛燕轉世，把現場所有人都看呆了。自然這場比賽，商細蕊贏了。

陳紉香輸在只是繼承舅舅的絕技，在表演上沒有創新。就算他的仙人步法再爐火純青，與商細蕊的改良戲服，鼓上起舞，引起的震撼和藝術效果，還是有差距的。

梨園行會會長的位子，禁錮了姜榮壽的眼界。

姜榮壽年輕的時候，與商細蕊的父親商菊貞、寧九郎和侯玉魁都是給老佛爺敬過戲的人，他的藝術造詣本來是非常高的。但是當上行會會長以後，他的主要精力就不在唱戲上了，而在透過行會行長的位子，因循守舊、禁錮梨園發展、打壓後輩。

他心胸狹隘，對於年紀輕輕就和自己身價差不多的商細蕊數次打壓。他害怕別人超過自己，身懷絕技不外傳。自己的親外甥都不傳授，非等到用的時候再教給。

20世紀30年代，各種文化思潮湧入中國，班主和戲班裡其他人的關係僅靠賣身契的維繫，已經嚴重影響戲曲行業的發展。他對新出現的合同制用工強烈反對，以保護自己的即得利益。

侯玉魁廉頗老矣，寧九郎性格膽小。

侯玉魁功成名就以後，染上抽大煙的惡習，身體被掏空了。最多偶爾上臺唱唱戲，靠著名氣掙點錢，已經沒有什麼追求了。而寧九郎自小在宮裡長大，除了主子就是奴才。雖然很羨慕商細蕊自由拼搏的精氣神，自己卻沒有任何膽量邁出一步。加上年歲已大，身體不行，只能唱老戲了。

02商細蕊被譽為祖師爺在世，首先在於他本人有大家的特質

在任何一個領域成為大家，都是緣於他做出遠高於同時代其他人水平的貢獻，在於給這個領域的發展帶來重大影響，有利於這個領域的進一步發揚光大。

商細蕊首先是個戲痴

，對戲曲一腔熱血，為每一個表演的角色賦予了真實的靈魂，真正達到了人戲合一的境界。他的戲好，不僅僅是戲曲功力好的表現，更在於強化了人物形象的感染力，提升了戲曲的觀賞性。

商細蕊對戲曲有敬畏感和責任感

，不帶一點兒馬虎。他掙了的錢，沒有花在別的上面，都用來購買戲服了。他重金購買好戲服，不能有一點兒瑕疵，力求達到與塑造人物形象的一致性。這與陳紉香沒有穿過好的戲服，只在兩個人比賽時才穿好戲服是截然不同的表演態度。

商細蕊很在意戲曲的傳承，非常愛惜人才，注重人才的培養

。小周子剛從喜老闆那兒挖過來的時候，膽子小，不敢在人前開口。他假意領小周子到麵館吃麵，吃完後不付賬，把小周子一人留在麵館，逼著小周子在大街上張口唱戲掙飯錢，克服了人前不敢開口的毛病。

商細蕊有膽識，敢於創新、嘗試，更勇於守舊。

他除了在戲曲表現形式上的創新外，還勇於接納新事物。他把戲班子里人的賣身契制度取消了，改成合同制，順應時代發展的潮流。他把七王爺的故事，編成劇本《潛龍記》，豐富了京劇曲目。崑曲是“百戲鼻祖”，到民國時已經沒落。他認為這麼好的東西要發揚光大，不能丟了，他要唱到人們喜歡崑曲為止。

祖師爺是大家，既要繼承先輩的好東西，也要適當革新改變，讓戲曲更適合時代的發展，這些商細蕊都做到了。

03天時，地利，人和，商細蕊的成功還在於程鳳台和杜七的成就

雖然在戲曲表演上商細蕊是天才，但在管理和運作商家班水雲樓上，商細蕊太粗放了，不善經營。戲班子被他管得都快塌了。

多虧他認識了巨賈程鳳台。程鳳台商業頭腦靈活，人脈廣佈，是專業的經紀人。程鳳台的注資、管理以及一系列商業運作和對外公關，使水雲樓的運轉越來越規範化了。商細蕊可以專心唱戲，不去管這些身外事。

商細蕊不識字，空有想法，不能落到紙上，無法將劇本文字化。國外留學回來的文學天才杜七心高氣傲，只願意給商細蕊寫戲。有專業的編劇寫本子，商細蕊自然比別人的發展前景更廣闊。

有人幕後運營，還有好的劇本資源，商細蕊只管臺前稱王，他想不好都不行。