一集飆上9.7，這華語劇快給我爆

一個口一個女字讀什麼

豆瓣9.7分的華語劇

，多久沒見過了？

最近，就有這麼一部新劇。

開分9。6，一集飆上9。7。

簡直逆天！

評論區更是滿滿的「自來水」：

「

太好看了，可以拍一輩子嗎？

」

魚叔敢說，今年的華語十佳，一定有它——

《俗女養成記2》

兩年前，第一季播出就一鳴驚人。

創下了

華視13年來，最佳收視成績

。

一度超越了金鐘獎最佳戲劇《我們與惡的距離》。

如今，第二季開播，還是原班人馬。

主演

謝盈萱

，曾憑藉高分片《誰先愛上他的》擊敗周迅、曾美慧孜等人，拿下金馬影后。

在《大佛普拉斯》裡演活了草根人物的

陳竹昇

，飾演她的父親。

此外，本季還有登上過《樂隊的夏天》的

旺福樂隊

驚喜客串。

並創作了主題曲、插曲等。

本劇以

雙線並行

的敘事模式，講述了

「俗女」陳嘉玲平凡又溫情的生活故事

。

過去、現在兩條時間線，交叉講述，內容互文。

不同時間線的轉換，處理得順暢自然。

先來回顧一下上一季。

陳嘉玲

，年近40歲，在臺北生活。

工作看似光鮮，實則每天都在給老闆處理私事。

有一個相愛4年的高富帥男友，即將步入婚姻殿堂。

但最後，為了一時的自由。

她

辭了工作，悔了婚，逃回了臺南老家

。

更亮眼的部分，在另一條敘事線上。

它講述了

童年時期的陳嘉玲

。

活潑開朗，貪玩可愛。

生在一個熱鬧的大家庭。

有暴躁的媽媽，篤信「愛的教育」的爸爸，還有慈祥的阿公阿婆。

像櫻桃小丸子一樣，遇到各種雞毛蒜皮的小事，在愛的包裹中成長。

新一季一開篇，「兩個」陳嘉玲，相匯在臺南。

各自迎來了新的生活。

她們

嚮往自由，卻處處受到牽絆

。

小陳嘉玲

，想要的自由很簡單。

留漂亮的長頭髮。

只吃想吃的東西。

跟著電視隨心所欲跳舞。

但讀國中後，一切都不能如願。

她覺得，

媽媽變了一個人

。

「可能被附身了。」

她變得異常嚴厲

。

明明說好了，頭髮只剪一點點。

但她竟串通理髮師。

剪髮時，利用綠豆雪糕和漫畫轉移小嘉玲的視線。

趁她不注意，就剪出了超傻的蘑菇頭。

媽媽把嘉玲的漫畫書都燒掉。

也不允許她看電視。

每次回到家後第一件事就是檢查電視機的溫度。

如果還溫熱，就說明嘉玲偷看了電視，隨之而來的就是一頓痛罵。

她還逼著嘉玲吃很陰間的滋補湯：

「吃腦補腦。」

「赤參補血。」

「土蝨顧眼睛。」

媽媽用最嚴苛的方式管控著小嘉玲。

還給她報了補習班，要到很遠的地方去上。

卻堅持不再送她，要她一個人坐公車。

一次，小嘉玲在公車上睡著了。

坐過了站，迷了路，又不好意思問路。

蹲在地上手足無措。

而媽媽其實全程都在一旁觀察。

沒有主動過來解圍，只是撂下一句：「

你現在是個大人了，我在訓練你。

」

想自由的時候處處受管控。

想依賴的時候卻又被推開。

與母親的「相愛相殺」，定義了陳嘉玲的整個童年。

而另一條時間線上。

40歲的她逃離臺北，回到臺南老家

。

考了導遊證，瀟瀟灑灑開啟人生下半場。

不過與此同時，這也意味著她要重新面對那個巨大的難題——

如何與家人共處。

雖然她自己買了一棟房子。

但爸媽卻總是時不時過來以照顧為名入侵她的生活。

她把這個小家規劃成夢想中的樣子。

打掃庭院、安裝柵欄、刷漆 ……

她都想親力親為。

不依靠父母，也不依賴男友。

買傢俱，佈置房間。

也要完全自己定奪，不參考別人的意見。

但奈何，總是事與願違。

裝修時，隔三差五受傷。

有時不小心捅了馬蜂窩，有時直接從梯子上摔下來。

有時甚至把釘子釘到了自己的腿上。

太頻繁跑醫院，以至於被懷疑是家暴受害者。

買傢俱時，家人又過分熱情。

這邊爸爸要給她挑燈具，那邊媽媽要搶著給她買沙發。

媽媽覺得，陳嘉玲選的白色沙發不耐髒

。

竟揹著她偷偷換了另一個。

明明是陳嘉玲自己設計佈置的房間。

父母卻自作主張，請來了

風水大師

一番指點。

「開門見灶，錢財多耗……」

「兩個」陳嘉玲，都想擺脫這樣的家人

。

小嘉玲質問媽媽：

「你不是我媽。」

「你說，我的生日是幾號？我最喜歡什麼？我最害怕什麼？你說不出來就表示你是假的。」

說完，她就甩開媽媽，大步走開。

媽媽趕緊丟下車，在背後大喊：

「你是十二月九號下午兩點五十八分出生的。

為什麼記得這麼清楚？

因為我生你生了快兩天。

你最愛吃菜市場那攤米粉湯。

加胡椒不要芹菜。

每次都要吃兩碗。

你最喜歡邊洗澡邊唱歌。

你最會睡覺。

你最喜歡跟你爸爸去租錄影帶。

你最害怕會飛的蟑螂。」

嘉玲問，那你為什麼現在比蟑螂還可怕？

沉默片刻，媽媽說，

「因為你上國中了啊。」

上國中是什麼了不起的事情啊。

但媽媽說，「上國中了不起啊。

因為你媽媽只有國小畢業。

」

嘉玲的媽媽，13歲輟學做女工。

沒有學歷，不識字，是她一生的遺憾。

她不想讓嘉玲再重蹈自己的人生。

只能想方設法催她上進。

母女一場，互相傷害，又彼此深愛。

小嘉玲短暫的叛逆時期，在怨懟、理解中，結束了。

鑽空子偷看電視的小女孩，開始自覺上進了。

發睏的時候，會使勁拍打自己的臉。

媽媽也開始跟著她學習拼音識字。

講到「ai」的發音時，嘉玲說，是

我愛你的「愛」

。

藉著平日裡礙於說出口的字眼，她們心照不宣地和解了。

而成年的嘉玲，反抗更為簡單粗暴

。

面對私人空間的侵佔。

她毫不客氣地把家人趕出去。

要回鑰匙，要求他們按門鈴進入。

媽媽執意更換沙發。

她就強迫搬家師傅原封不動退回去。

然後得意洋洋地躺在自己的白色沙發上炫耀戰績。

她只想工作、賺錢，真正獨立自強。

還打著小算盤，想看能不能出租舊閣樓。

但與弟弟的聊天，讓她開始反思：

這麼急著推開家人，是不是有點太自私了？

在入厝

（類似於暖房儀式）

當晚的家庭聚餐上。

爸爸突然暈倒，被救護車拉去醫院。

看著漸行漸遠的救護車。

陳嘉玲想獨立的心，慢慢不那麼堅定了。

劇作延續了上一季風格。

有時浮誇搞笑，有時又溫情感人。

用飽滿生動的細節，鋪出了一條真實的成長心路。

很多人稱，從中看到了自己。

尤其是小嘉玲與母親爭吵的情節。

「代入感太強了，看到她們用言語傷害對方我就忍不住想哭。」

雖說這樣的代際衝突，可能是如今人們所說的「親情綁架」。

但

不避諱現實普遍存在的問題，表現典型性的親情關係

。

才正是這部劇之所以打動人的原因。

下一代人面對自由的顧慮，也常常源自這份沉重的愛意

。

嘉玲的弟弟，打算放棄和未婚夫出國生活的機會。

因為他考慮到陪伴父母的時間太短了。

「假如一年回來兩三次，可以再見到爸爸媽媽的時間，就只有三百五十二天。」

這讓一心只想獨立自強的嘉玲自愧：「我也太不孝了。」

「父母在，不遠遊」的傳統觀念如此根深蒂固。

因而，女性想要獨立，除了物質因素，還有類似的心理困境需要克服。

陳嘉玲這樣的女性形象，之所以觸動了很多人。

正因為她紮根於如此真切的

中國式家庭關係的現實語境

。

收視成績裡可見：

35-54歲的女性群體是主要收視群體

。

她們，或許就是一個個翻版陳嘉玲。

反觀近年很多女性題材國產劇。

打著獨立女性的旗號，炮製了一系列

臉譜化的精英女性角色

。

比如馮小剛的《北轍南轅》裡，女性個個白富美。

坐擁優越住房，高薪工作。

隨心所欲創業，順手幫閨蜜炒股賺錢……

《我是真的愛你》裡，劉濤飾演的霸道女總裁。

每天身著價值不菲的高定西裝，職場上大殺四方說一不二。

喊著獨立、自由的口號，把「大女主」三個字頂在頭上。

爽是爽了，但難以令觀眾產生共情。

因為她們的生活

缺乏普通人真實可感的煩惱和顧慮

。

其中

原生家庭

是至關重要的層面。

這些女性，彷彿已經完全和家庭割裂開來。

她們似乎無需揹負任何負擔，可以隨心所欲不管不顧。

這是導致人物刻畫懸浮的原因之一。

口碑撲街，也實屬意料之中。

當然，這一點並不適用於所有的女性劇集。

女性主義觀念，畢竟是源於西方。

西方的家庭結構更為寬鬆，父母原本就鼓勵孩子走出家庭，追求個人價值。

所以很多美劇當中的女主們，都可以不帶後顧之憂地拼事業、談感情，而毫無違和感。

《傲骨賢妻》

可是在亞洲語境下，多的是無奈和身不由己

。

傳統觀念裡，家庭是一個人的根。

也是一個人如影隨形的重擔。

在國內，很多在大城市闖蕩的職業女性都不得不面對家庭矛盾、贍養老人等等問題。

圖源|騰訊網

如此一來，就不難理解——

為何《歡樂頌》裡的

樊勝美

這一女性形象如此深入人心。

正是因為，在她和原生家庭的糾纏中。

我們能看到一個典型中國女性的困境。

與原生家庭和解，某種程度上也是在

與自我和解

。

表面上講述的是家庭矛盾，內裡還是在講自我的成長。

這本就是女性題材的應有之義。

就像《俗女養成記》裡的陳嘉玲。

即將邁進中年的門檻，但在父母眼中她仍是那個穿著校服的叛逆少女。

她渴望真正的獨立和自由。

她也試過用拒絕的姿態與家人劃清界限。

但終究，她對母親有恨，有怨，更有愛。

這份感情五味雜陳，是一個人一生中最深刻的羈絆。

選擇回到家鄉，意味著面對、和解，開啟新的篇章。

就像陳嘉玲所說：

回到臺南，不是結局，而是人生下半場的開始。

這樣的女性角色，能夠引起我們最深的共鳴。

所以，講述女性之前，不如先停下「女性」的口號。

把她們當作一個鮮活而豐富的人。

放在她成長生活的家庭、社會環境中去。

這樣塑造出的人物，才是立體的，才能真正打動人。