《海的盡頭是草原》

影評講述了一段雖影響深遠卻鮮為人知的故事。

1960年初，一批在“三年困難時期”遭遺棄的孩子被送到內蒙古，後稱“三千孤兒入內蒙”。

尋親是影片的主線，尋親路上的線索人物都以“當年”和“現在”兩個形象出現，很有歲月流逝之感。

儘管陳寶國以飽含深情的表演打動了我，但作為主線的尋親故事的淡化處理使得陳寶國的角色顯得可有可無。

即使重新剪一個完全的思珩成長故事，影片的精華內容也不至於損失多少。因此，尋親更像是為了打動觀眾而預先準備好的道具，或為一些其他目的而設定的障眼法。

片中孩子比成人表演自然，配角比主角顯得真實。

影片中段大篇幅的講述小思珩時間線的成長故事，感覺和尋親時間線有些脫節，如果中間穿插尋親時間線的一些談話或細節再切回小思珩時間線，可能結構上顯得更平衡。

雖然影片整體都帶有濾鏡，但對草原生活的細緻描寫可以看出創作者對草原的深刻理解和熱愛。

儘管影片有美化歷史的嫌疑，但紮實的劇本、鏡頭中遼闊的草原、和真實的配角們都使得影片擁有不俗的品質感，這種品質感在眾多塑膠感嚴重的國產片中已經是難能可貴了。

尋親也好，孤兒也罷，影片的核心始終是親情，就這一點來說影片完成得很出色。無論是思瀚的尋親，還是思珩的成長，甚至是配角導遊的兄弟情，無不圍繞親情展開。

影片結尾，“孤兒”思珩身邊圍繞家人，百歲的額吉為其生母祈禱，哥哥思瀚卻剛剛失去母親，自己又身患絕症，此時的思瀚才是真正的“孤兒”。草原雖殘酷，卻給予了思珩親人的溫暖，思瀚尋找的是妹妹，卻也是在尋找草原。