西泠印社十月大拍｜為書痴，為畫悅，為筆墨趣

筆墨揮灑間，胸中浩然之氣勃勃從十指間出也。任憑天地之大，縮之尺幅之間，可與識者共賞。

平穩而靜謐，曠達而悠遠。

△圖錄號 17021

同一上款近現代書畫作品專場

潘天壽（1897～1971）獨立幽石圖（劉既明舊藏、有出版） 水墨紙本 立軸

134×42cm

出版：《劉既明畫冊》P150，四川美術出版社，2005年。

說明：劉既明舊藏，劉既明受贈於潘天壽本人。

鑑藏者簡介：劉既明（1900～1980），字正安，晚號既翁、得月停雲之館主人，重慶市梁平縣人。1927年畢業於上海美專，回川后執教於四川省藝術專科學校，與蜀中名家陳子莊、餘中英、張采芹、馮灌父等相友善，名揚巴蜀。1979年受聘為四川省文史館館員。

RMB：500，000-700，000

潘天壽是20世紀寫意花鳥畫領域的宗師。他的繪畫立足傳統，從傳統內部發現問題，在理論和實踐兩方面很好地解決了傳統和現代的矛盾。

其花鳥於奇險的佈局上展現獨特的風格，無論是筆墨還是意境都有奇特之處，這些都體現出潘天壽對構圖、筆墨、以及詩書畫意之間聯絡的整體掌控。

“以墨線為主的表現方法，是中國傳統繪畫最基本的風格特點。”

潘天壽書法功底很深，他追求一種與其畫的風格相適合的書體。畫的風格和書法的風格相通，強調書法用筆入畫。其寫意花鳥畫作品，大都是用折筆不連的隸書以及端莊的魏碑用筆，繪畫筆墨上具有碑法的感覺，力求方折，大幅度的起與落。

△圖錄號 17018

同一上款近現代書畫作品專場

方增先（1931～2019）花團錦簇 設色紙本 立軸

130×65cm

說明：委託人得自上款人。

RMB：36，000-60，000

方增先，二十世紀後半葉現實主義中國人物畫創作的代表人物之一，中國畫壇具有廣泛影響的“新浙派人物畫”的奠基人和推動者。

作為一個具有典型意義的藝術個案，方增先身上集中體現了新中國成立以來中國畫家為適應新的時代需要不斷地求變革、圖創新、不懈探索的艱辛藝術實踐歷程。

墨與物象融為一體，從而使得筆法與墨法渾然一體。將積墨法成功運用進人物畫以後，方增先的水墨人物畫創作步入了一個新的階段。

紮實的造型功底、渾厚沉鬱的積墨畫法、清癯爽利的書法用線、現實主義的創作觀念，方增先創造出了屬於自己的、獨特的水墨人物畫風格。

△圖錄號 17019

同一上款近現代書畫作品專場

黃幻吾（1906～1985）為鄭崗作竹石鳴禽圖（有出版） 設色紙本 立軸

92×40cm

說明：鄭崗上款。

出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P107，吉林美術出版社，2012年。

RMB：18，000-30，000

黃幻吾精研國畫，獲嶺南畫派高劍父、高奇峰教益，尤以花鳥畫、山水畫功夫獨到，刻劃真切動人、栩栩如生。其作品富有新意，能將水墨與彩色熔鑄一爐，形神兼備，生機盎然而又清新秀麗。

其取高劍父的善用色彩及水墨渲染之法，又取高奇峰的色彩明豔諧和的特點，出手以華潤的溼筆為多，再輔以陳樹人的溫潤明麗，集三傑專長加以吸取融合，使作品呈現出明快澄淨的自家風貌。

黃幻吾適度地使用明暗效果，筆下的物象有一定的厚度感和立體感，特別是對禽鳥的表現；在顏色的使用上也比傳統的技法更為厚重，白粉的使用更多；在意境營造上，比傳統花鳥畫更注意背景的處理，溫婉動人。

△圖錄號 17020

同一上款近現代書畫作品專場

周昌谷（1929～1986）為張瑞林作清遠歲寒圖（有出版）

設色紙本 鏡片 1980年

51。5×32cm

出版：《藝苑珍賞》P48，古吳軒出版社，1992年。

說明：張瑞林上款並鑑藏。委託人得自上款人本人。

鑑藏印：張瑞林珍賞印（白）集寶堂藏（朱）

上款簡介：張瑞林（1936～ ），筆名墨林，江蘇常熟人。1950年參加革命工作，先後任職於常熟市人民政府、蘇州市人民政府交際處、蘇州市工藝美術局、蘇州市文化局等。好收藏，精鑑賞。歷任蘇州市中國書畫收藏家協會會長、集寶堂堂主。創辦古吳軒出版社。

RMB：28，000-40，000

周昌谷為了體現富麗華美而濃郁厚實的繪畫風格，將西方繪畫顏料以及繪畫工具、技法都加入中國畫中，使自己的作品呈現出豔而不俗之美。

其擅意筆人物，多以少數民族生活入題，筆法嫻熟，善於用色用水，注重本性流露，人物形象生動，意境高遠。間寫花卉，明豔多姿。

周昌谷後期多作梅，梅花有堅強、高潔、忠貞之意，周昌谷欣賞梅花不畏嚴寒的錚錚鐵骨，作品呈現出愈加顯著的唯美傾向，形成筆墨酣暢、色彩絢麗奪目的畫面效果。