劉慈欣被譽為中國科幻第一人，從他的作品來看，實至名歸！

其實如果去看大劉所有的作品，可以看到有很多延伸的，比如關於二向缽的，我記得有一個大劉有一個短篇專門寫了地球人遇到一塊類似二向缽的東西，但是鏡子一樣的把北半球的天空反射到南半球了，然後宇航員跑去探究，後面描述這個鏡子的描寫就跟三體裡基本是差不多的，但是當時還沒寫到二維化的概念，估計是後面想到又拓展的。類似的，大劉很多中短篇裡的點子或其延伸其實好多都用到三體裡啦～

作為一個超過二十年的科幻世界讀者，嚴重不同意“《三體》出世之前，王晉康就是中國科幻第一人”這個論斷。王晉康排第一隻在世紀之交那幾年，具體說的話大約截止到2001或者2002年，那時候再加上何夕，老王也只能說是略略勝出劉何二人，優勢並不明顯。那之後，老王寫出了不少劣作，偶有佳作也離之前的巔峰有差距，而大劉卻猶如開掛一樣佳作不斷，水準持續提升。最遲從2004年開始，大劉就已經比老王高一檔了。畢竟科幻在中國真正發展起來就在九十年代以後了，那個年代我沒有親歷過，只能是從他們的作品中揣度，具體時間不好說，大劉確實在《三體》連載之前就已經有一段時間的穩定高產（高質量）了，但從《三體》2006年問世，劉慈欣跳出了情節取勝講故事的套路，上升到一個用完美自洽理論征服讀者的高度，這才確立第一不可動搖的地位。

能引起國外讀者的共鳴的中國科幻作品，三體怎麼著也算得上吧？而且摔倒老人和周圍人之間既沒有生存利益上的衝突，有沒有資訊溝通困難，在易於實現溝通互信的短程人際關係中套用黑暗森林是忽視了基本前提，不能說明三體描述的世界不現實。要營造難以溝通的情況，可以參考農夫與蛇，那就是兩個物種之間的情況。人與人之間也可能有這樣的狀況，兩個互不相識的民族在一開始往往也是征戰不斷的，我國中原地帶和歷史上的少數民族就是這樣。但是由於資訊來往的頻繁和了解的深入，民族往往會融合在一起，這說明這些情況都是不能直接按照黑暗森林套上去的，因為我們還沒碰到過三體級別的衝突與交流障礙。

是時勢造英雄。不是大劉成就了影片成功，而是中國社會，經濟和國際環境的悄然變化，成就了大劉。早在我上大學時，就讀過大劉釋出在《科幻世界》上的文章。大劉文采能感染的讀者，從年少輕狂到事業有成一網打盡，但又如何？我父親也喜歡大劉的科幻文，但一方面還在訓導著“學遍數理化，走遍天下都不怕”的套話。當時重理輕文的環境，科幻的一切都註定在中國不慍不火。美國的科幻小說黃金時代亦然，也是隨著泡沫經濟倒塌前的紙面經濟增長和目空一切的情緒高漲悄然而至的。

我感覺大劉的作品就像諾蘭和庫布里克，無論是劇情，畫面表現還是深刻性，流行能力都是MAX級別，既有大場面又有硬核心，確實是集大成者。韓松就像小成本cult片導演，雖然賣相不太友善，但個人氣息濃厚，主題也不常見，但絕對銳利。個人十分喜歡韓松妖氣沖天的文風。《紅色海洋》《地鐵》《宇宙墓碑》都讀了不止一遍，他的思想性總讓我想起2001裡的黑色石碑，神秘，不可解，悲涼。

我看完三體再入的科幻坑，把國內中堅科幻作家的作品基本都讀了一遍，什麼何夕王晉康韓松劉宇昆，其中有的短中篇比大劉的寫得好，但是不算多。

也買了好幾本科幻短篇的集子，但是沒有什麼大的觸動。我覺得他們的點子都比較匱乏，沒有三體那種重新構建的宏偉，一個一個點子加起來，讓人震撼。但是就是三體把大劉的點子快用完了……算是成了絕唱吧。

我覺得大劉最讓我看完毛骨悚然的作品是《贍養人類》，我記得當時看完以後就一直在想書中描繪的那個場景，真的會到來嗎？如果到來以後那會是多麼的恐怖，但是同時又隱隱約約的感覺到我們的世界正在朝著那一步走去！