沒骨與寫意水墨同現一幅畫中，晚清趙之謙繪《牡丹圖》欣賞

趙之謙是晚清的著名藝術家，他最大的成就在篆刻方面。近現代的很多治印大家，都透過趙之謙的篆刻汲取營養。除了篆刻，趙之謙也是著名的書法家，他能書寫真草篆隸各種書體，強調兼顧凝重與灑脫，完善了碑學理論。所謂碑學理論就是指，在學習書法的過程中，注重研究碑刻書法的風格流變。與篆刻和書法相比，趙之謙在繪畫上的名氣就不是很大了。這絕不是說趙之謙畫的不好，而是他在其他領域的才能太突出了，遮掩了他在繪畫方面的成就。事實上趙之謙與任伯年、吳昌碩並稱為清末三大家。

清 趙之謙 牡丹圖

趙之謙經典印作技法解析

舒文楊

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趙之謙擅長寫意花卉的創作。早期趙之謙學習惲壽平沒骨設色，追求設色豔麗華美。中後期，趙之謙的藝術修養逐漸成熟，開始從揚州八怪的作品中汲取養分，追求以書入畫，進行自我性情的表達。這幅《牡丹圖》從作品風格來看，應當屬於趙之謙中年時，技法轉型期的作品。整幅畫描繪了一大叢盛開的牡丹，畫牡丹花的時候，既有沒骨設色，又有寫意水墨染色。整幅作品大氣飽滿，富麗堂皇。彷彿讓欣賞者在一叢怒放的牡丹中感受到生命的壯美。

清 趙之謙 牡丹圖 區域性

牡丹花型飽滿，花色豔麗，自古以來就有“花中之王”的美譽。在晚晴，牡丹更被尊稱為“國花”。趙之謙筆下的牡丹大氣雍容，沒骨用色細膩，富有光澤變化，以水色渲染，在顏色略乾的時候，再次補色。如此反覆，畫出逼真的顏色漸變效果。仔細看牡丹花瓣好像還有隱約的光澤透出。還有幾朵牡丹以寫意技法，墨線勾出花型，寥寥數筆染出顏色。寫意的牡丹與沒骨的牡丹交織在一處，既有了貴氣又有了天然神韻。簡直是妙筆天成。

清 趙之謙 牡丹圖 區域性

趙之謙作為近代寫意花卉技法的開創者，他強呼叫筆的重要性。畫中牡丹枝幹與葉脈，用筆灑脫靈動，既有力量感又圓轉自如。仔細看牡丹的枝幹，外圓內直，剛柔並濟，有魏碑筆畫的風采。自趙之謙起，居住在上海的一批畫家們創作風格逐漸向他靠攏，最終形成了近現代畫壇的第一大藝術流派海上畫派。

清 趙之謙 牡丹圖 區域性

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