元代精品瓷器不止元青花，這些名瓷你認識嗎？

公元13世紀末期，元王朝統一了中國。海外貿易的蓬勃發展，進一步刺激了陶瓷業的興盛。鈞窯、磁州窯、龍泉窯等繼續生產傳統陶瓷品種，其產品不但暢銷國內，而且遠銷國外。景德鎮則得天時、地利、人和，異軍突起，青花、釉裡紅、卵白釉、藍釉、紅釉瓷等新品種層出不窮，遂使景德鎮一舉成為全國最重要的瓷器產地，為明、清時期進一步成為全國的制瓷中心奠定了基礎。本期，讓我們從各大博物館館藏器物，領略元代瓷器的豪放之美。

元青花製作根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。至正期元青花以進口青料蘇麻離青製作而成，由於進口青料珍貴，故而多用在高檔器物的上，由技藝高超的畫師繪圖創作。蘇麻離青呈色濃豔深沉，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區別，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出“錫光”。進口的材料，頂級的畫工，成熟的製作工藝，這些因素組合起來，成就了元青花極高的藝術價值。

鈞窯天藍釉折沿盤，元，高3。5cm，口徑12cm，足徑5。5cm。盤折沿，淺弧腹，圈足。裡、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，映出醬黃色胎體。圈足內無釉，外底留有三個支燒釘痕。

鈞窯月白釉雙耳三足爐，元，通高25。2cm，口徑11。5cm，足距12cm。爐方唇，短頸，長圓腹，圜（huán音環）底，底下有內凹的臍心，下承以三乳狀足，足外撇。肩部對稱置雙耳。釉色青灰，飾紫紅色斑，釉垂流現象及“蚯蚓走泥”紋均較明顯，釉層中氣泡爆裂較多。凸稜及釉薄處呈淺褐色。內壁釉層開片較多，玻璃質感較強。

鈞窯月白釉紫紅斑洗，元，高9。8cm，口徑28。3cm，足徑15cm。洗敞口出沿，弧壁，圈足。內、外施月白色釉，外壁施釉不到底，內底點綴紫紅色斑塊。圈足內素胎無釉。

鈞窯月白釉塑貼蓮荷紋雙耳三足爐，元，通高24cm，口徑14。5cm，足距10cm。爐平口，深腹，內凹式圈足，底下承以三足。口沿上對稱置衝耳。裡、外施月白色釉，外底有垂釉痕。圈足無釉，鐵褐色胎，胎質細膩堅緻。外壁及耳麵塑貼折枝花卉紋裝飾。

鈞窯天藍釉紫紅斑菊瓣盤，元，高4。7cm，口徑21cm，足徑9。9cm。盤呈菊瓣形，敞口，淺弧腹，圈足。裡、外施天藍色釉，盤內點綴有四塊玫瑰紫色斑塊。元代鈞窯瓷器釉色主要為天藍色和月白色，帶玫瑰紫色紅斑的較少。此盤造型優美，釉色鮮豔，天藍色與玫瑰紫色交相輝映，絢麗典雅，不愧是元代鈞瓷中的工細之作。

磁州窯白地黑花雲鳳紋四系瓶，元，高37cm，口徑6cm，足徑10。5cm。瓶圓唇，撇口，短頸，溜肩，橢圓形腹，圈足。肩部置4系。瓶內和外壁下半部施黑釉。外壁上半部白地黑花裝飾，主題圖案為雲鳳紋兩組，以山形圖案隔開。元代磁州窯主要燒製白釉黑花器，產品具有碩大、渾圓、厚重的特點。大盆、大罐、枕是主要產品，雲龍、雲鳳、雲雁、魚藻為常見的紋飾。

玉溪窯青花玉壺春瓶，元，高25。6cm，口徑6。7cm，足徑9。5cm。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。這件玉溪窯玉壺春瓶是1973年在雲南祿豐元代火葬墓中出土的實物資料。元代玉溪窯的青花與景德鎮的青花風格明顯不同，玉溪窯青花器的胎質酥鬆，釉色泛黃，青花色調灰暗，釉面玻璃質感很強。此瓶的青花色澤雖不如景德鎮青花，但繪畫技法自然流暢，寥寥數筆即將紋飾表現得生動，具有一定的活潑藝術效果，充分反映出元代我國邊疆地區制瓷業高超的工藝水平和精湛的技法。

龍泉窯印龍紋青釉盤，元，高7。5cm，口徑42。9cm，足徑29cm。盤敞口，淺腹，坦底，圈足。裡外施青釉，底部無釉，露胎處呈火石紅色。盤心模印雲龍紋，內壁刻劃花紋。此盤器形較大，胎體厚重，釉呈青黃色，在較厚的釉層下模印的雲龍紋清晰可見，據此表明這是元代龍泉窯青瓷的典型器。龍泉窯青瓷自宋代發展到元代雖然燒造地區擴大且產量巨增，但已無法燒出南宋時期的梅子青色。為彌補青瓷呈色的不足，元代龍泉窯青瓷常採用模印、貼塑、鏤雕等工藝手段作裝飾，以追求圖案美和造型美。

龍泉窯青釉淨瓶，元，高48。2cm，口徑7。3cm。清宮舊藏。淨瓶直口，長頸，豐肩，肩以下漸收斂，近足處微外撇，圈足。頸下部有輪狀出沿。內外施粉青色釉，釉面勻淨。這種俗稱淨瓶的器物，實際上是屬於“軍持”的一種。“軍持”是梵語 “kundikā”、興都斯坦語 “kundi”的音譯，也稱“君遲”、“君持”、“軍遲”、“捃稚迦”等，意思是“瓶”，“水瓶”。本為印度民族的一種日常生活用具，後來被佛教徒賦予宗教涵義，用於貯水，以備雲遊四方時飲用、淨手或飯後漱口。軍持大致上可分為兩口和單口兩種型別，質地有陶瓷、金屬等。瓷質單口軍持從五代至清代皆有燒造，其基本特徵是小口，長頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，頸部有輪狀出沿。元代浙江龍泉窯燒造的這種青釉淨瓶，因其外形像個“吉”字，因此人們常稱之為“吉字瓶”。元代龍泉窯青釉淨瓶發現不少，但像這件淨瓶這樣體大且釉色精美者殊為少見。

元朝是歷史上中西文化交流最為頻繁和成功的年代，元統一 中國後，希望漢蒙和諧相處，共同發展。荷葉象徵和諧美滿。荷葉蓋罐是元龍泉窯的典型器，也是元統治者極力推崇的吉祥器物。器型渾厚圓潤質樸， 包漿肥厚，簡約中透出富貴端莊的氣質，代表了那個時代的風貌。

釉裡紅轉把杯，元，高10cm，口徑7。7cm，足徑3。8cm。杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹節式高足。通體施青白釉。杯身塗抹3塊釉裡紅斑，並置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉動而不脫開。此杯裝飾斑塊髮色鮮豔，似晚霞般美麗，實屬難得之珍品。可以任意轉動的杯足更增其玩賞性。1980年，江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉裡紅印花塑貼蟠螭紋高足杯，其杯足亦可轉動。由此可知，轉把高足杯應是元代高足杯的時代特徵之一。

釉裡紅劃花兔紋玉壺春瓶，元，高20。5cm，口徑6。3cm，足徑6。8cm。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青白釉。肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道，上腹部刻劃一隻野兔奔跑於花草間，小兔作回首觀望狀，以釉裡紅點睛，刻劃技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然，形象栩栩如生。花紋空白處隨意塗抹釉裡紅，形成紅地白花，增強了圖案的藝術效果。瓶內口部塗抹釉裡紅。玉壺春瓶是元代景德鎮瓷的常見器型，其品種除釉裡紅外，尚見有青花、青白釉、孔雀綠釉青花等。

中國的瓷器以顏色素淡的白瓷和青瓷為主，彩色瓷器出現得比較晚。唐朝人開始在瓷器上施藍釉。到了元朝，景德鎮採用了新的製作工藝，即把“鈷”作為呈色劑融在釉中，燒製出了美麗如藍寶石般的鈷藍釉。此時的藍釉仍然以氧化鈷為著色劑，而釉已經使用了高溫石灰鹼釉，高溫石灰鹼釉具有粘稠而附著力強的特點，使得釉層與胎體結合緊密，高溫使其色彩光亮潤潔，較之三彩的藍色更為深沉雅潤，具有了類似藍寶石一般的光澤，因而此種高溫藍釉也被稱作寶石藍釉。

卵白釉印花雲龍紋盤，元，高4。1釐米，口徑15。9釐米，足徑5。3釐米。盤敞口，淺弧壁，圈足。胎體潔白，裡外施卵白釉。內底及內壁均模印雲龍紋。樞府釉是元代景德鎮地區創燒的一種白釉品種的統稱。其胎體一般比較厚重，釉呈失透狀，色白微泛青，恰似鴨蛋色澤，故又稱“卵白釉”。其主要裝飾手法是模印，題材比較簡單，常見的有龍紋、蘆雁紋或纏枝花紋。因這些白釉瓷器的花紋中間往往模印“樞府”兩字，故稱“樞府釉白瓷”。樞府是掌管國家軍隊大權的重要機構樞密院的簡稱。在元代白瓷上模印“樞府”字樣的瓷器一般被認為是景德鎮為“樞密院”燒製的專用瓷器。除“樞府”字樣外，在元代這類白瓷上還見有“太禧”、“東衛”等字。

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