廣府無厘頭文化的代表！500多集陪伴，終究還是敗給了資本

對於全國觀眾而言，《家有兒女》和《我愛我家》這兩部普通話家庭情景劇更為知曉，它們也陪伴著全國範圍內的很多的忠實觀眾。

但相比於這兩部電視劇，廣府地區的觀眾可能更加青睞於本土產出的三部情景劇，他們分別是《七十二家房客》、《外來媳婦本地郎》和《乘龍怪婿》。

《七十二家房客》以整個短暫的民國作為背景，講訴了一群生活在廣州西關的星斗市民的日常，這些市民大多都是那個時代廣府地區的真實人民，房客們與包租婆包租公的鬥智鬥勇、底層市民的情義與窮歡樂、赤色文化鑲嵌在民國政府等主題都是該劇表達的主要主題。

而《外來媳婦本地郎》則與廣府觀眾一起，見證了廣府地區近日新世紀以來的變遷，該劇緊跟著新世紀中國改革的腳步，極大地展現了廣府地區人事的變遷，比如股票流行的期間，拍攝出了一出勸股民謹慎投資股票的劇集。

而有段時間日本核汙染鬧得沸沸揚揚，他們又拍出了一出民眾炒鹽、搶鹽的劇集（由於當時日本核洩露至東海那邊，中國民眾怕海鹽短時間內會供不應求，於是出現了上述現象）。

不得不說，《外來媳婦本地郎》帶有很強的時代感，對社會問題有一個極強的反映意願，而且它與《七十二家房客》比更加貼近現代廣府人民的生活，畢竟它是現代生活的家庭情景劇。

而《七十二家房客》雖說也是反映當下的社會動態，但是現代的廣府觀眾在觀看時最多也是充當“審視”的態度，只能去了解而不是親歷。

這兩部長篇劇集開播以來，至今還處於不停播的狀態，《外來媳婦本地郎》自2000年11月開播以來至今也有了近21個年頭，而《七十二家房客》自2008年開播以來也陪伴了廣府觀眾13年之久。

但相比於這兩部劇，《乘龍怪婿》就沒有那麼好的命運了，它從開播到停拍僅有兩年的壽命，但它早期在廣府地區確是比《外來媳婦本地郎》更火的情景劇。

《乘龍怪婿》是由郭昊明執導拍攝，張頌文、劉漢等領銜主演的家庭情景喜劇，該劇背景為唐代，圍繞賈府與有德鎮發生的方方面面為觀眾呈現他們發生的故事與歡樂。

該劇播出能受到廣大廣府觀眾的喜愛，很大原因還是它的無厘頭，而且是粵語方言的無厘頭，江南大道、尚下九、羅衝圍和西門口等戲中人名均取材自廣州的一些知名地名，而片中主角賈發的四個女兒分別為古代四大美女西施、玉環、貂蟬和昭君，偏偏她們都姓賈，觀眾這麼一看就有無厘頭的意味在裡頭。

用粵語的語調讀武德訓、吳三和吳四三個衙門角色，更是讓廣府粵語使用觀眾一目瞭然，

導演這樣設定就是為了嘲諷這三名行政人員的業餘性，也為三人後面給觀眾帶來的無數歡樂作了鋪墊。

方言的無厘頭使得該劇大受歡迎是其中一個原因，當中的借古諷今氣息更是一個原因，披著古代人的身份，將現代的現象反映到片中，極大地諷刺了現代的一些不良現象。

比如那段時間中國“網咖上網”大火，他們拍了一出古代版的“上網記”，警惕人民要辨清網上資訊的真偽性；比如那段時間作假的風氣比較嚴重，他們拍了一出“糾錯大賞”，把大詩人李白稱作是李黑、把李嘉誠稱作是李減誠，用以諷刺那些碰瓷之人。

而傳銷這等違法之事同樣被他們對映在劇集當中，透過西門口與尚下九二人所謂產品

“集資、上市，再集資、再上市

”

的口號進行洗腦宣傳，發展下家，最終該集也是以兩人別衙門通緝而結束，暗示著傳銷的危害性與違法性。

在很多的廣府觀眾中，《乘龍怪婿》是廣府無厘頭文化的代表，它象徵性地用粵語，用諧音來為觀眾呈現了廣府當地的文化，更表達“借古諷今”的主題，為廣大觀眾傳遞歡樂、輸出觀點。

然後，就是這樣一部優秀的長篇幅劇集卻還是沒能逃過被迫停拍的命運，原因很簡單，“沒錢途”。

而沒錢途的原因，自然是收視率的問題，但這麼受歡迎的作品收視率不應挺高的嗎？

實則不然，兩年時間《乘龍怪婿》共拍了4季，集數有504集，但是觀眾們卻發現後面的劇集中主角的飾演者們有了很大幅度的更換，加之無厘頭創意的逐漸枯竭，觀眾們對後面劇集的口碑自然會給予差評。

口碑影響收視率，收視率又決定該劇能不能繼續拍下去，加之張頌文字身也希冀尋求突破、向更多方向發展，他也無意繼續拍下去，於是就出現了很多觀眾所說的“

看著看著好像沒有大結局又重播了

”情景。

最後，懶貓有話說：

能取得成功的影視作品，自然經受得起那個年代的考驗，更是那個年代的見證與縮影，或多或少，人們觀看之時會感觸甚多。

當然，想要將這些成功作品系列化下去打造新的成功，情懷不可缺，創意同樣不可缺！