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率性與天趣的合奏 中國大寫意奇峰 李大震日出東方中國畫作品開展
李大震的畫多少錢
5月12日,由榮寶齋畫院、杭州市富陽區文學藝術界聯合會主辦,李大震藝術研究院、公望美術館承辦的“日出東方——李大震中國畫作品展”在美麗的富春江畔公望美術館隆重開幕。
本次展覽展出了“中國大寫意奇峰”李大震先生多年來創作的中國畫大寫意作品120餘幅。作品涵蓋了其不同時期的創作風貌,呈現了氣厚乃蒼,神和乃潤的中國文人畫之極境。據記者瞭解,本次展覽將持續至5月22日。
中國美協理論委員會委員、浙江傳媒學院教授楊大偉主持開幕式。
據楊教授介紹,國畫家李大震,20世紀50年代拜諸樂三為師,研習吳派花鳥,後被潘天壽收為入室弟子。多年來,李先生潛心學問,廣採博取,融會貫通,其作品造型簡括,平中見奇,天真有趣,舒展驚奇、勻和之美,又超越物象,抒寫性靈,呈現出“獨與天地精神往來”的氣象,被當代“草聖”林散之譽為“寫出靈魂成一家”,畫家、美術史論家潘公凱評之:“如閒雲野鶴,瀟灑脫俗,似不經意而質樸、清淡之氣自在。”
李大震先生說,國家、民族是潘天壽先生對繪畫人的要求。自古以來,畫家要以人品為第一,都要有高尚的思想。
杭州市富陽區文聯黨組書記、主席宋富華接收作品並向李大震頒發捐贈證書
浙江省政協原副主席徐鴻道宣佈展覽開幕
開幕式後,嘉賓們相繼前往展廳觀展,等候多時的觀眾也陸續進入展廳欣賞作品。李大震先生的作品調動起的不但是作品與觀眾的互動,在觀眾之間的交流也是頗為有趣。展館內氣氛濃烈,嘉賓們崇論宏議,仁者見仁,智者見智,聽者也是不亦樂乎。
李大震先生用自己獨特的繪畫語言詮釋著生命本體的精神與靈魂,我們既能見到他打破傳統創作固化思維、風格鮮明意境獨樹一幟的繪畫理念,又能看到透過微妙手法表達的溫情與大愛。
當天,中國著名畫家李大震先生及夫人盧路女士;原浙江省政協副主席徐鴻道;浙江省政協常委,民進浙江省副主委,杭州市政協副主席趙光育;杭州市政協副主席謝雙成;浙江省社科院黨組書記陳永昊;原杭州市政協文史委主任,西泠印社理事,杭州市書法院院長宋濤;原杭州市衛生局局長,老年書法家協會主席王明法;杭州國際城市研究中心綜合處處長方誌明;杭州市僑聯副主席,天目琴行董事長劉為明;富陽區政協副主席孫潔等領導與嘉賓出席開幕式。
王國維《論哲學家與美術家之天職》一文中提出,“天下之人囂然謂之曰無用,無損於哲學、美術之價值也。哲學與美術之所志者,真理也。真理者,天下萬世之真理,而非一時之真理也。”意指哲學和藝術不具有第一實際用處,但因為它們揭示或者表達了真理,所以具有超時空的永恆價值。
李大震先生的畫作也是如此,將真理躍然紙上,然而又是淡然、從容的。如果說潘天壽先生的花鳥山石突出的是一種蒼勁的張力,那李大震先生的作品表現的則是將強大力量攢在一起的收力,細細去品,不禁會感嘆其筆下流露的生命力與時代感。
將傳統題材賦予當代意義,是一件極具挑戰性的事,李大震先生超前的藝術思維實現了一種“中國畫的抽象派”,掙脫了學術之縛,不過分講究筆墨與嚴謹的構圖,而使用拙樸自在的筆法恣意揮灑自己在生活中捕捉到的細小真情,透過以靜襯動、以明襯暗、以虛襯實等表現方法豐富畫面的層次,環環扣住中國“陰陽”的傳統理念,結合自己獨特的繪畫語言讓畫中故事賦有深意,耐人尋味。
明代思想家李贄在其《童心說》一書中提出了關於“童心”的概念。所謂“童心”也就是表達個體真實態度與願望的“私心”,這種“私心”成就了畫家用發自內心本真的態度和眼光來表達事物本來的美,拋卻世俗的干擾和法度的約束,用吾語言吾心。率性而為,是人類本真對事物真美的真實表達。
這種“私心”是作為一個畫家,尤其是大寫意花鳥畫家所達到的最高境界,在這裡,畫家掙脫掉所謂“道德原則”的約束,實現了由超我向本我的純淨人性的復歸。觀李大震先生的大寫意花鳥畫,便有這種迴歸人類本真的衝動。
觀其畫,令人彷彿重歸童年時期的無私無邪,一切都是美好的,不僅可以肆意地表達自己的真實感受,更可遠離世俗觀念的束縛,有的只是一種忘我後的輕鬆與自在。這是何等的藝術境界,就似“看山還是山,看水還是水”的返璞歸真,沒有雜念,一切皆縹緲。
李大震先生受教於潘天壽、諸樂三等畫界大家,具有開闊的眼界和紮實的基本功,但他並沒有受學術之縛,不過分講究筆墨和構圖的嚴謹,而是用拙樸狂放的用筆,對性與情恣意的揮灑。他筆下的形象是超物象的,是來自於生活體會之上的思想感悟的超思維抒寫。他的作品表現的不僅是物象的靈魂,亦是畫家自己靈魂的輸出。他追求以心為妙,又極富自然情趣,用瀟灑脫俗的用筆傳達著筆下物象的情感和心思。在他的畫裡,質樸、清淡、率真、天趣,像一個個優美的音符,奏響著一首超凡脫俗的樂章。
對於畫畫來說,由繁入簡總是難的,這需要強大的概括能力,深厚的筆墨修養以及長期實踐經驗的積累。李大震先生用簡潔概括的外形,將形象的勃勃生機與內在精神表現的意趣皆至,拋卻物象的唯美與浮華,以簡率的筆墨符號將其現於紙上,令觀者猶遊其間。他走的是大寫意的路子,但又區別於傳統,在他的畫中,被賦予強烈的時代審美氣息,簡率有趣,自成風貌。進入古稀之年的李大震先生,已是畫界前輩。他參透了藝術與生活,藝術與心靈的哲理;他的藝術可謂是傳統與現代的完美融合與綻放;他的藝術經驗和藝術成就足以代表當代大寫意花鳥畫的藝術成就。
李大震先生用自己獨特的繪畫語言詮釋著生命本體的精神與靈魂。從他的作品中,我們即能見到他對畫面險與奇的製造,又能看到溫情與大愛。看似肆意揮灑的背後,卻隱含著無比細膩的情感寄託。
他透過粗闊和勁健恣肆的筆觸來達到強烈的視覺效果,將筆下的物件表現的超然物外,卻又充滿感情。因為,在他的藝術理念裡有的是對意和情的追求,以及讓觀者移情期中的大美氣象。從他的畫作中,我們可以感受到“天人合一”與“物我兩忘”的和諧與融洽,這一直是中國人千百年來的追求,也是畫家自身人生經驗的體悟,更是“心源”與“造化”的合一。
中國美術學院人文學院副院長、教授、博士生導師孔令偉;中國美術館研究館員、展覽部主任裔萼;廣西藝術學院教授 《藝術探索》主編,中國美協理論委員會委員李永強;潘天壽紀念館原館長盧忻;榮寶齋畫院院長助理、辦公室主任樊怡;李大震藝術院院長王興昌;知名作家李森祥;中國美術家協會《美術》雜誌社,責任編輯;山東藝術學院特聘研究員;華僑大學美術學院特聘碩士生導師楊燦偉;廣東美術館學術委員會委員,著名策展人,藝術批評家孫曉楓;南京藝術學院美術館策展人、青年藝術批評家陳瑞;原浙江美術館典藏部主任尹舒拉;王少求美術館館長王少求;杭州市富陽區美術家協會主席駱松濤;《中國篆刻·書畫教育》雜誌副主編陳耘文;書法家邢雪助;著名詩人蔣立波等嘉賓在研討會上紛紛發言,表達了上述觀點。來源:
李海良 周建仕 宓可紅
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