楊建榮：“錦上添花”的真絲手繪高手

絲綢手感光滑，輕薄如流。不過，在絲綢上畫畫如何呢？一定會覺得難以想象。不過，身材清瘦、酷似南方人的楊建榮，卻是個真絲手繪的高手。他不僅能在絲綢上繪出一幅幅精美逼真的圖案，而且還多次在省內外的比賽中獲獎。更值得一提的是，2017年，真絲手繪被評為市級非物質文化遺產，楊建榮也被授予市級非物質文化遺產專案代表性傳承人。

□邢秀琴

跟隨初心結緣真絲手繪

機緣真是個神奇的東西。

11歲時，楊建榮偶然認識了高平絲織廠的李文彥老師，當他看見老師手提畫筆在絲綢上輕輕點上幾筆，點點紅梅傲然盛開，再點幾筆，遒勁的竹子筆挺直立，翠綠的竹葉青翠欲滴，那方白色的絲綢瞬間生動起來，就像有了生命一樣，瞬間被吸引了。晉城師範全國絲織繪畫培訓班結業以後，楊建榮毅然到高平絲織廠跟隨李文彥老師學習。就這樣，楊建榮從一個門外漢走進了真絲手繪的神奇殿堂。

在白紙上無休無止地一遍遍地臨摹、白描，無數次的重複讓楊建榮的手哆嗦得拿不穩畫筆。一年後，當他終於拿著畫筆站在那方白色的絲綢面前，心跳得像面對初戀的姑娘。那白色的絲綢似乎專門和他調皮，儘管已經將四角繃直，畫筆卻像落在油紙上，筆頭打滑，怎麼也站不穩，稍一分神，筆下的畫就會變形。一幅小寫意畫下來，胳膊發睏手腕發酸，額頭冒汗。不過，看著那幾支怒放的紅梅，楊建榮心頭還是興奮得緊。

原以為那一次在手帕上繪畫成功，楊建榮的真絲手繪之路就一馬平川了。他輕輕搖搖頭說，事實上那隻不過讓他嚐到了一個小甜頭，後面接二連三的失敗，讓他都有些崩潰了。

如何在絲綢上固色，使其保持色澤鮮豔呢？一般的繪畫染料不具備這種功能。他和師傅用的是礦物質染料，這種染料色澤自然，浸染效果也挺好，然而畫上去要經過高溫、水洗、燙整、水洗、固色、柔軟等多道工序，出現一點紕漏，整件作品就報廢了。記得有一次，有位客戶定了一批產品，圖案設計完畢，手繪也非常滿意，樣品出來以後看上去蠻不錯，誰知水洗以後，畫的顏色變得暗淡無光，並且還出現浸染，皺皺的。楊建榮一遍遍回憶每個細節，耐心檢查每一道工藝流程，從早上一直忙到凌晨，最後發現是染助劑出了問題。

楊建榮，就是這樣一個對真絲手繪痴迷到骨子裡的人！

借鑑國畫的工筆技法創作

2000年，楊建榮成立了自己的工作室。在工作室的牆壁上，懸掛著一幅真絲手繪《虎》，這隻皮毛泛著金色光澤的老虎，眼睛炯炯有神，一根根皮毛清晰可見，幾乎可以感到曠野的風吹過，皮毛在微微抖動，令人忍不住想伸出手摸一下，每個看到它的人都忍不住讚歎。

一方手帕，一條圍巾，在上面畫個花花草草，這沒有什麼稀奇，但這麼大一幅手繪，其創作難度可想而知。

談起創作歷程，楊建榮依然歷歷在目。最開始他選的是雙縐，然而畫上去沒有光感，一點也體現不出動物身上皮毛的質感。而後選的素縐緞，手感光滑，有光感，縐面平整，看上去華麗。素縐緞又分生素縐緞和熟素縐緞，最理想的是熟素縐緞。在2。14米×1。4米的大幅熟素縐緞上作畫，既要表現東北虎神采奕奕、自信滿滿的王者氣派，它的表情，它的眼睛，它的鼻子、嘴巴，既要有王者的霸氣，還要表現出親和、人性，來達到人與動物和諧相處的理想畫面。考慮到整體畫面的意境，要營造出一種很好的視覺效果，讓觀眾有一種身臨其境的感覺，因此在表現技法上，楊建榮主要借鑑中國畫的工筆技法。“南方人手繪作畫時喜歡用紡織原料，這樣作畫快。但由於染料輕薄，缺少對紡織品的浸染力，極容易掉色，還表現不出作品的厚度和深度。”在這一點上，他沒有求同，因為南方和北方的水質不一樣，於是他改用礦物質染料，特別適合北方的手繪，然後在高溫時間上做了相應調整和改變，突破了固色的難題。

此外，在書畫中的用筆、用色等，都要反覆思量，在作畫時的起筆，行筆，收筆，頓、挫等都關係到一幅畫的成敗。而中國畫的技法，勾—皴—擦—染，這四種技法能很好地達到要處理的空間關係。為達到栩栩如生的效果，他在畫老虎皮毛的時候，考慮到順其自然，按皮毛的長勢去畫，看上去好像梳理過的感覺。中國畫講究隨類賦彩，四季不同，皮毛的色澤不同，陽光下和陰影下的皮毛也是不同的，這些細節都要考慮到位。而接下來的染料試色，也是大費腦筋的，他用色盤在小稿上一次次除錯。金黃顯得皮毛華麗，卻少了一絲沉著厚重，兌了墨色，那種浮華感降下來，又顯得少了一絲精氣神。因此兌色的比例要掌握得恰到好處，才會起到事半功倍的作用。

當這些前期準備工作到位，一週以後，那幅栩栩如生、神采奕奕、精神抖擻、霸氣十足又透露出親和的東北虎就出爐了。它與你對視時，似乎還調皮地眨了眨眼，皮毛在風中抖擻，好像瞬間就要邁步走出畫外。

再難也要把真絲手繪傳承下去

有一段時間，華美真絲手繪簡直成了高平的一張名片，其中尤其是真絲手帕最是暢銷。高平原本就是潞綢的發源地，本地人送外地客人、朋友這樣的禮品，覺得高雅，很是上得了檯面。然而，因為手繪工藝複雜，利潤卻很微薄，想學這一行的人不多。

而楊建榮卻是個一條道走到黑的人，他說，“我和真絲手繪是有緣的，我不會放棄”。為提高創作水平，2001年，他去蘇州紡織學院找專家專業學習真絲手繪，從圖案設計、真絲繪製、高溫蒸化、水洗、燙整再到水洗、固色、柔軟、燙整、加邊、包裝，最後到成品，認真地學習整個工藝流程。

這些年，楊建榮的作品也在省內外多次獲獎。2012年，作品《雄獅》在山西省首屆工藝美術大師作品暨藝術精品博覽會上，獲得“紅海杯”首屆工藝品創新設計大賽銅獎；2013年9月，作品《警》在中國·鄭州中秋文化節暨中原六省民間工藝美術展中獲得金獎。2017年，真絲手繪被評為市級非物質文化遺產，楊建榮也被授予市級非物質文化遺產專案代表性傳承人。業餘時間，他還會在市裡的文化節和各類民俗活動中的公益講堂中，講解技藝傳授手繪活動，讓更多的人認識真絲手繪。目前，楊建榮的工作室有6名工人，自己親手帶出3個徒弟。

“這樣執著到底是為了什麼？”他也問了問自己，“我到底為了什麼，我還真沒有想過。不過，我就是喜歡，這個理由夠充足了吧？我就會竭盡全力啊！”楊建榮不愛說話，唯獨說到真絲手繪，瞬間像變了一個人，雙目放光，口若懸河。

不過，他也有擔憂，現在真絲手繪的市場不是太好，想學習的人又不多，可這畢竟是高平的一項文化遺產哪！“真絲手繪可是個寶貝，絕對不能丟了！”他希望，等高平的旅遊發展起來，來旅遊的客人走時都能帶一份真絲手繪的禮品。這樣的話，真絲手繪這麼手藝就能發揚廣大了。