京劇的振興之路，屬於郭德綱式，而不是王佩瑜式

京劇因為“國粹”兩個字而名聲大噪，同時也因為“國粹”這兩個字導致了目前的困境，成也國粹，敗也國粹。

因為頭頂這個光環實在太久了，本來京劇應該是娛樂大眾的產物，但是卻把自己置於廟堂之上，不再被普通人喜歡和接受。

有些京劇迷認為京劇本來就應該是小眾的藝術，這個觀點不對，原因有兩個。

第一，曾經的京劇可不是小眾藝術形式，京劇藝人們靠著演出來維持戲班的運營。

雖然戲班子肯定有所區別，比如京劇大師們可能面對的觀眾是所謂的名流紳士，比如聽一場梅蘭芳先生的演出，門票肯定是天價。

與此同時，還有很多小的戲班子，他們針對普通老百姓演出，這樣一來京劇才成為了真正雅俗共賞的藝術形式，才有了國粹的由來。

第二，如果京劇的受眾人數比較稀少的話，怎麼可能擔得起“國粹”這兩個字？這兩個字本身就意味著必須能為大眾所接受。

如今的京劇行業裡，最火的兩個人無疑是郭德綱和王佩瑜。相比而言，郭德綱的京劇更受歡迎，而王佩瑜的京劇更多好評。

其實郭德綱和王佩瑜在走截然不同的京劇之路，郭德綱式的京劇，是試圖複製振興相聲方面的經驗，而王佩瑜卻在堅守京劇很多的傳統規則。

有些粉絲覺得既然郭德綱和王佩瑜都如此的熱愛京劇，為什麼兩人不合作呢？如果兩人合作來推廣京劇，那麼豈不是事半功倍？

實際上，這種想法是好的，但是郭德綱和王佩瑜真的很難合作到一起，因為他們對京劇的理解有著很大的區別。

郭德綱式的京劇，試圖建立以觀眾為中心的演出方式，出發點就是觀眾是否喜歡，所以看郭德綱的京劇演出，會覺得更加熱鬧。

郭德綱把相聲的元素融入到了京劇之中，讓高高在上的陽春白雪，變成了普羅大眾都能欣賞的藝術，這是郭德綱對京劇最大的貢獻。

王佩瑜則不然，她在舞臺上的風範有大家的氣度，舉手投足之間都在嚴格以京劇演員的標準來表達。

看王佩瑜的演出，能感覺到她對京劇的理解屬於傳統式的，這樣一來她的演出就有點沉悶。

老戲迷肯定更加喜歡王佩瑜的演出，而新觀眾肯定更喜歡郭德綱式的演出，但是京劇的振興之路肯定在郭德綱式的相聲。

京劇面臨的最大問題，雖然京劇演員水平下降嚴重，但是這不是最核心的要素，最關鍵的地方在於京劇的土壤開始流失了，觀眾人數越來越少。

在這種情況下，即使出現京劇水平堪比梅蘭芳先生的大師，對於京劇振興也無濟於事，重建觀眾群才是當務之急。

因此，郭德綱式的京劇，對於重建觀眾群作用遠比任何一位當代京劇大師要強得多。