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中國寫意畫家——邢曉林

由藝快訊發表于藝術2022-08-10

簡介收藏與推薦 | 邢曉林作品寫意筆墨其運動形態與以意取形的特點，使作品呈現出筆墨酣暢、淋漓生動的氣息，在焦、濃、重、淡、清中體現出結構與動勢，作畫中有三點要狠、穩、準，一要用筆膽大、心細、果斷、不可猶豫不定，二要行筆穩健、不急不燥，三要用筆對

邢曉林的畫值錢嗎

收藏與推薦 | 邢曉林作品

中國畫作為世界繪畫種類中一個富有民族傳統特色的獨特畫種。中國畫是我國各民族人民共同創造的已具有幾千年發展且久盛不衰的傳統繪畫，她不僅有自己的獨特風格，而且無論在立意、造型、技法、筆墨色彩，還是在時空處理方面，都有著自身完整的藝術體系。筆墨是中國畫的主要特徵。中國畫的寫意性特別講究“筆墨”技巧。突出抒情、審美觀、強調力度感和隨時代而變是中國畫筆墨的藝術特徵。

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何為筆墨，有兩個概念，一是顧名思義毛筆和墨汁；統稱筆墨，二是筆墨從某種意義上講它更是一種新的藝術形式。首先“筆”是繪畫的工具，“墨”是繪畫的材料，二者相互為用，無法分開。一談到用筆就涉及到墨；筆通常指鉤、勒、皴、擦、點等筆法；墨指烘、染、破、潑、積等墨法。在理論上，強調筆為主導，墨隨筆出，相互依賴映發，完美地描繪物象，表達意境，以取得形神兼備的藝術效果。筆墨作為一種特殊繪畫工具是任何東西都無法取代的。隨著歷史的演變過程筆墨就不是毛筆和墨汁那麼簡單了，二者結合運用而產生筆墨效果就成了一種繪畫技巧、一種功力的表現。是衡量畫家達到某種高度和規範的一種標準法則。

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寫意筆墨其運動形態與以意取形的特點，使作品呈現出筆墨酣暢、淋漓生動的氣息，在焦、濃、重、淡、清中體現出結構與動勢，作畫中有三點要狠、穩、準，一要用筆膽大、心細、果斷、不可猶豫不定，二要行筆穩健、不急不燥，三要用筆對物象刻畫的準確性。作畫還須四個要點講究；形、神、意、趣，形為造形，表現物的準確性，神所表現的神韻、氣韻生動，意為意象、筆意、意境表現傳情達意，趣為表現筆墨情趣、趣味性。

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如何運用好筆墨都有著畫家自身的標準與法則及審美意識。它與畫家的生活閱歷、文化學養、個人情愫是分不開的。筆墨演變過程都有著傳承與師承的關係。隨著社會的發展、時代的變遷。人們筆墨觀也發生了主觀意識的思想觀念。隨之畫風也出現了不受傳統的束縛，新的筆墨形式，以標新立異、融匯中西，粉墨登場，花樣繁多。的確有了新意識創造性，做到了筆墨當隨時代的特徵。當下重筆墨的甚少，講形式的多，只是在一味的追求出新、創新上下功夫，畫面矯揉造作、華而不實、缺乏深意，而忽略了筆墨的基本要領。在運用筆墨的同時，還要用筆墨來表現好現代生活。要解決這個問題，還需作到以下幾點：一是筆墨形態與傳統保持連續性的同時，又有所創造與新變；二是筆墨本身的質量要高：如堅實的書法性，合理性等，三是筆墨構成要產生較強的形式感與視覺衝擊力，與現代人文環境合拍；四是筆墨自身的結構具有層次性，空間性和變化統一特質；五是筆墨能適應表現當代生活，同時又不失它特有的文化氣質，而不是用脫離生活的技巧去譁眾取寵。

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古往今來花鳥畫大師輩出，諸如近現代；吳昌碩、齊白石、李苦禪、王雪濤、孫奇峰等，在當代畫壇上可以說起著承前啟後的作用，凡畫家們都有著師承與傳承關係，最多的是借鑑與臨習。吳昌碩以書入畫，畫風厚重蒼渾，齊白石的率真意趣，李苦禪的大氣磅礴，王雪濤的清新俊逸，孫其峰的蒼勁靈動。從他們的筆墨技法上都各有特點。我的觀點是取各家之長，取之精華，方為我用。不要只臨一人的，要意臨做到活學活用，齊白石有句話；“擬我者死，似我者生”。畫中貴在存自我，不要活在某一家的影子裡，讓觀者一看這畫象誰誰的，就很難跳出來。從繪畫技法風格上有著相似的地方是很正常的，因為中國畫都是在特定環境下有著共同點和共性，脫離了筆墨就不是國畫。

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注重寫生，使靈感與取法自然相結合是他花鳥畫作品的特點之一。民國時期的花鳥畫，多承襲海派畫風，不脫“畫譜氣”，又受書畫市場的影響，導致作品庸俗，缺乏生活的直接感受。注重寫生，一草一木、一景一型，以事實地寫作以明理境，將自然之變化了然於胸中，即景生情，即情造景。

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重天機逸趣，使筆墨靈感與取法自然結合是花鳥畫作的又一特點，在具體寫生的觀察和運用中，追求真實生動，意趣盎然，而後注以筆墨形質。花卉作品的筆墨，常因時因地而異，畫春花，用筆溼潤，得滋潤含露之意，畫秋冬之花，用筆燥澀，得其傲霜之態。作畫時要有激情尤其寫意。其實畫格越高，其法越簡；畫格越低，其法越繁。簡是高度概括。技法、技巧是學畫的初步，到後來，這些東西是不起作用的。起作用的是，靈感、神。自己作畫總結是：“拿起筆來要目中無人，放下筆要個個是我先生。”用筆要有自我，而自我正是從大自然中來，大自然中的一切均為老師。循守自然、外是造化、天人合一、中得心源。